Олег Лекманов - Сергей Есенин. Биография

950

Пяст Вл. Встречи. С. 178.

951

"Ходячий вкус и рычаги речи” – один из тезисов, подготовленных Маяковским к своему выступлению на "Первом вечере речетворцев” (Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 1. С. 366).

952

Цит. по: Крученых А. К истории русского футуризма… С. 344–345.

953

Из воспоминаний И. Грузинова (Мой век… С. 66i).

954

Пяcт Вл. Встречи. С. 176. Согласно другим мемуарам, Гнедов изображал рукой знак бесконечности, лежащую восьмерку.

955

Шапир М. Что такое авангард? // Даугава. 1990. № іо. С. 5.

956

Степун Ф. Бывшее и несбывшееся. СПб., 2000. С. 399.

957

См.: Спасский С. Маяковский и его спутники. Л., 1940. С. 139, а также: Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 18–19.

958

См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 2. С. 54.

959

См. воспоминания И. Грузинова в кн.: Мой век… С. 662.

960

См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 2. С. 46, 47, 50.

961

Шапир М. Что такое авангард?.. С. 5.

962

На первый план в искусстве футуристов выходит не семантика и синтактика, а прагматика: “Главным становится действенность искусства – оно призвано поразить, растормошить, взбудоражить, вызвать активную реакцию у человека со стороны. При этом желательно, чтобы реакция была немедленной, мгновенной, исключающей долгое и сосредоточенное восприятие эстетической формы и содержания” (Шапир М. Что такое авангард?.. С. 4).

963

Тынянов Ю. Поэтика… С. 196.

964

Гинзбург Л. Записные книжки… С. 46.

965

Одоевцева И. На берегах Невы. С. 200. См. в очерке “Ахматова и Маяковский” К. Чуковского: “Вообще быть Маяковским очень трудно. Ежедневно создавать диковинное, поразительное, эксцентрическое, сенсационное – не хватит никаких человечьих сил. <…> Не только нелегко, но и рискованно. Это опаснейшее дело в искусстве. Вначале еще ничего, но чуть это становится постоянной профессией – тут никакого таланта не хватит. <…>

Он наряжает облако в штаны, целуется с деревянной скрипкой и объявляет ее своей невестой, а потом выворачивает себя наизнанку и спрашивает с жестами профессора магии:

Вот,хотите,из правого глазавынуцелую цветущую рощу?!

А нам уже решительно все равно. Хочешь – вынимай, хочешь – нет, нас уже ничем не проймешь. Мы одеревенели от скуки. Кого не убаюкает такое монотонное мелькание невероятных эксцентрических образов? Мы уже дошли до такого бесчувствия, что хоть голову себе откуси, никто не шевельнется на стуле” (Чуковский К. Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 328–329).

966

Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. 250.

967

См. трактат Шершеневича “2x2 = 5” (Шершеневич В. Листы имажиниста… С. 383, 384).

968

Там же. С. 384, 388.

969

См. статью Г. Шенгели “Да он голый”: “Изолированный образ – пилюля, иногда черт знает из чего сделанная. Проглотить легко, и катаральные колики унимаются” (цит. по: Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. 308).

970

Мариенгоф А. Буян-остров. Имажинизм // Поэты-имажинисты. С. 34.

971

Шершеневич В. Листы имажиниста… С. 408.

972

Слова А. Лежнева (цит. по: Литературная жизнь России 1920-х годов… Т. 1. Ч. 2. С. 308).

973

Соколов И. Имажинистка. М., 1921. С. 6, 8.

974

Из статьи Г. Тарасова “Имажинизм” (1921); цит. по: Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. і75.

975

См.: Львов-Рогачевский В. Новейшая русская литература. С. 231.

976

Слова Арлекина из пьесы В. Шершеневича “Одна сплошная нелепость”: “С тех пор как перевелись на земле черти, я один оживляю ее моими выходками и пируэтами”.

977

См., например, стихотворения дадаиста Р. Хюльзенбека “Майская ночь” (1916) (“…Луна добродушно смеется старый носорог” – “Aber der Mond lacht gutmiitig altes Rhinozeros”), имажиста Т.-Э. Хьюма “Осень” (1912) (“Румяная луна стояла у плетня, / Как краснорожий фермер” – “And saw the ruddy moon lean over a hedge / Like a red-faced farmer”), манифест футуриста Маринетти “Смерть лунному свету” (1909); эти превращения луны восходят к луне французского символизма – брызжущей слюной у Ж. Лафорга (“Феерический собор”), глотающей червей у Корбьера. Этих поэтов, кстати, охотно переводил Шершеневич (см.: Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского… С. 63, 65–66). Особый случай – луноборческое (и первое акмеистическое) стихотворение Мандельштама “Нет, не луна, а светлый циферблат…”. Подробнее о нем см.: Лекманов О. Осип Мандельштам. М., 2004. С. 44–45.

978

Из стихотворения Маяковского “Адище города” (1913).

979

Из стихотворения Д. Бурлюка "Луна старуха просит подаянья…” (альманах "Дохлая луна”, 1913).

980

Из стихотворения Д. Бурлюка "Селена, труп твой проплывет лазури…”.

981

А. Крученых, "Апокалипсис в русской литературе”. См.: Крученых А. Кукиш пошлякам. М.; Таллинн, 1992. С. 110.

982

"И вот пришел Сергей Есенин и, не успев напечатать трех сотен страниц, шутя, между "делом”, дал русской поэзии свыше полусотни незабываемых образов месяца-луны…” (Авраамов А. Воплощение… С. 23–24). См.: Эпштейн М. Н. "Природа, мир, тайник вселенной…”: Система пейзажных образов в русской поэзии. М., 1990. С. 247–248.

983

А. Кусиков, "Поэма поэм”.

984

В. Шершеневич, "Однохарактерные образы”.

985

В. Шершеневич, "Принцип басни”.

986

А. Мариенгоф, "Магдалина”.

987

А. Мариенгоф, "Слепые ноги”.

988

А. Мариенгоф, "Сентябрь”.

989

Название стихотворения В. Шершеневича, в котором тот провозглашает лозунг эстрадного, "арлекинадного” романтизма: "Мы коробейники счастья, / Кустари задушевных строк”.

990

Из стихотворения А. Мариенгофа “Встреча”.

991

Из коллективного имажинистского гимна.

992

См.: Гаспаров М. Л. Русские стихи… С. 53–55, 57–59. Примеры такого рода экспериментов, взятые наугад из Шершеневича: “ложечек– немножечко”, “всуньте-ка – полфунтика”, “солдат– никуда”, “копыт – глупы” и т. д.

993

Термин Н. Евреинова, автора работы “Театрализация жизни” (.Евреинов Н. Демон театральности. М.; СПб., 2002. С. 48).

994

Из заметки в “Жизни искусства” (5 марта 1919 года); цит. по: Катанян В. Маяковский… С. 116.

995

В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 486.

996

С. А. Есенин: Материалы к биографии. С. 20.

997

Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 107.

998

Мой век… С. 131–132.

999

Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 106.

1000

Крусанов Л. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 1. С. 741.

1001

Крученых А. Наш выход. М., 1996. С. 144–145.

1002

Из письма Маяковского Асееву (20 августа 1921 года); цит. по: Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 13. С. 50.

1003

Из черновика Маяковского 1922 года (см.: Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 13. С. 146).

1004

Мой век… С. 555.

1005

Там же. С. 678.

1006

Фамилия Маяковского была неоднократно обыграна; пример – шуточное стихотворение периода “Бродячей собаки”, сочиненное Пястом: “Маяковского лучше просите, / Он маяк прирожденный и вождь” (Пяст В. Встречи. С. 175). О мандельштамовской игре с фамилией “Маяковский” см.: Ронен О. Поэтика Осипа Мандельштама. СПб., 2002. С. 163.

1007

См. игру с фамилией Кусикова в письме Б. Пастернака М. Цветаевой от 23 мая 1926 года: “Таков “ся-ков” сей – Кусиков, в корне, правду сказать, совсем безобидный малый” (Пастернак Б. Собр. соч.: В 5 т. М., 1992. Т. 5. С. 195).

1008

См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Ч. 1. С. 439.

1009

Грузинов И. Есенин // Есенин в восп. совр. Т. 2. С. 368.

1010

Бениславская Г. Воспоминания о Есенине // С. А. Есенин: Материалы к биографии. С. 25.