Нескучная классика. Еще не всё - Сати Зарэевна Спивакова
Д. Х. Мне все равно.
С. С. Изменился ли с годами твой Онегин?
Д. Х. Очень. Вместе со мной изменился очень сильно.
С. С. А имеет значение, кто исполняет Татьяну?
Д. Х. Свою Татьяну я продолжаю искать. В скором времени, весной 2013 года, я буду петь Онегина с Аней Нетребко в Венской штатс-опере и жду этого с нетерпением. Мы уже исполняли вместе сцены из “Онегина”, и я знаю, насколько Аня может быть глубокой и выразительной. Она потрясающая певица.
С. С. А есть музыка, к которой ты не прикасаешься принципиально?
Д. Х. Которая мне неинтересна?
С. С. Да. Ну, Вагнер, скажем.
Д. Х. Мне интересен Вагнер.
С. С. Но ты его практически не поешь. Почему?
Д. Х. Дело в том, что я не воспитан на этой культуре, вагнеровской.
С. С. Однако ты поешь Малера, поешь на немецком языке.
Д. Х. Малера я начал петь совсем рано, еще со студенческой поры, я всегда его любил. Малер мне ближе, он очень славянский композитор.
С. С. Давай поговорим о том, какую роль в жизни “кочевника” Димы играет женщина по имени Флоранс.
Д. Х. Это необычайное счастье! Это любовь, это поддержка, это вдохновение, это муза, это мать моих детей. Моих прекрасных детей, которых мы очень-очень любим.
С. С. А Максим и Ниночка уже ходят в оперу слушать тебя?
Д. Х. Да, конечно.
С. С. Вы же вообще легкие на подъем люди, берете детей и летаете через океан… А были в твоей жизни такие выступления, после которых ты думал: “Как бы я хотел, чтобы Максим и Нина слышали, как я пел сегодня”?
Д. Х. Скорее, не так. Скорее, я думал: “Как было бы здорово, если бы мой папа меня услышал!”
С. С. Папа часто тебя слышит.
Д. Х. Сейчас он все меньше и меньше ездит. Совсем недавно они были у нас в Вене. И Фло была, и мои друзья. Все приехали послушать “Симона Бокканегра” Верди. Я очень люблю его петь. Это моя лучшая роль.
И так случилось, что к этому спектаклю я заболел. Причем заболел совершенно несносно. Обычно, когда я заболеваю, я еще кое-как могу петь. Но у меня так жутко болело горло, что я хотел остановить спектакль. Ко мне пришли уговаривать. В конце концов Ферруччо Фурланетто, который пел Феско, меня уломал: “Ну что тебе стоит, там осталось всего ничего”. Ничего себе “ничего”! Вся заключительная сцена. Я допел до конца. И мои родители были на этом кошмаре. Хорошо, что они остались еще на последний спектакль, который я пел уже не очень больной. После него мама мне сказала: “Да, Дима, теперь ты себя реабилитировал в наших глазах”.
С. С. Дорогой Дима, мы все можем только гордиться, что мировой трон баритонов надолго и прочно занят нашим русским парнем. Не могу не воспользоваться выпавшей мне возможностью и счастьем одной из первых поздравить тебя с днем рождения, поскольку он у тебя завтра.
Саундтрек
Произведения в исполнении Дмитрия Хворостовского:
П.И. Чайковский. Евгений Онегин. Метрополитен-опера.
Дж. Верди. Травиата. Театр Ла Фениче (Венеция).
Г.В. Свиридов. Петербургская песенка. На стихи А.А. Блока.
“Темная ночь”. Музыка Н.В. Богословского, слова В.Г. Агатова.
Дж. Верди. Трубадур. Метрополитен-опера. Партия графа ди Луна.
Григорий Соколов
“Я клавишей стаю кормил с руки…”
Вы не найдете другого музыканта, у которого понятие пиара отсутствует в карьере по определению. При этом весь музыкальный мир чтит его, преклоняется перед ним, а меломаны кочуют из страны в страну, чтобы только попасть на его концерт. Да и концертом его выступление не назовешь: Григорий Соколов словно совершает религиозный обряд наедине с роялем, а публика лишь допущена молча присутствовать при этом священнодействии. Соколов давно установил свои правила игры, и все: организаторы концертов, продюсеры фестивалей, публика – безоговорочно эти правила принимают.
Во-первых, он очень давно не играет с оркестром, мотивируя это тем, что для достижения желаемого ансамбля ему нужно минимум двенадцать репетиций (что априори невозможно в условиях концертных графиков оркестров и дирижеров). Во-вторых, концерт Соколова начинается минимум за сорок восемь часов до первой ноты: двое суток настройщик готовит рояль между репетициями пианиста. И не дай бог кому-то сунуть нос в зал, где это происходит! В-третьих, Соколов играет одну выбранную им программу целый год, играет нередко в разных городах и залах, но только одну программу, то есть несколько сочинений. В России он выступает раз в год, в апреле, в свой день рождения, в родном Санкт-Петербурге. Видимо, тут давняя обида на Москву с тех пор, когда в 1966 году на Третьем Международном конкурсе им. П.И. Чайковского председатель жюри Эмиль Гилельс не пошел ни у кого на поводу и пророчески присудил первую премию шестнадцатилетнему Грише Соколову вместо превозносимого всеми американца Миши Дихтера. За это Гилельс был подвергнут остракизму со стороны публики (говорят, кто-то даже плюнул на капот его автомобиля), что оставило в душе юного тогда пианиста Соколова неизгладимый след.
Еще одна особенность, о которой знают все: Соколов не дает интервью и патологически не любит телекамер. В свете этого обстоятельства наша беседа была особенно важна для меня. На сегодняшний момент это единственное получасовое телеинтервью Григория Соколова! Конечно, мне пришлось пойти на уловку и включить “административный ресурс”: в тот год фестиваль в Кольмаре был посвящен Эмилю Гилельсу, и я попросила мужа, чтобы он уговорил Соколова, выступавшего на фестивале, “сказать несколько слов о Гилельсе” для нашей передачи. Забегая вперед, признаюсь, что Соколов разгадал мой маневр уже на восьмой минуте разговора, хитро заметив: “Я понял, вы как будто спрашиваете об Эмиле Григорьевиче, а на самом деле выводите на разговор обо мне”. К счастью, он не прервал беседу и не ушел, видимо, был доволен только что сыгранным концертом.
Это интервью вообще запомнилось как одно из самых нервных за всю мою профессиональную жизнь. Всё, казалось, было против нас. В Германии шел чемпионат мира по футболу, и в тот день как раз состоялся матч с участием французской сборной. За стенами собора, где проходил концерт Соколова, бесновались футбольные фанаты. К счастью, симфония автомобильных клаксонов началась уже после концерта. Соколов поставил условие: говорить “о Гилельсе” он будет через пять минут после концерта, как только отыграет последний бис, прямо на сцене, у рояля. До концерта я устроила короткое совещание со своей группой, умолила операторов, режиссера, звукооператора, осветителей быть
