Ким Буровик - Красная книга вещей
Во дворцах русских царей трону отводили передний, или красный, угол. На отделку не жалели серебра, золота, драгоценных камней и редких тканей.
При Иване Грозном (1530–1584) или его сыне Федоре в Золотой палате был построен трон, поразивший воображение Георга Паэрле, когда он присутствовал во время приема Лжедмитрием (ум. 1606) воеводы Сандомирского.
Самозванец восседал «на высоких креслах из чистого серебра с позолотою, под балдахином; двуглавый орел с распущенными крыльями, вылитый нз чистого золота, украшал сей балдахин; под оным внутри было распятие, также золотое, с огромным восточным топазом, а над креслами находилась икона Богоматери, осыпанная драгоценными каменьями. Все украшения трона были из литого золота; к нему вели три ступени; вокруг его лежали четыре льва серебряные, до половины вызолоченные, а по обеим сторонам, на высоких серебряных ножках, стояли два грифона, из коих один держал государственное яблоко, а другой обнаженный меч».
Затраты на обустройство царских мест были фантастическими. На царское место в Грановитой палате в 1630-е годы издержали 800 фунтов серебра и 1100 червонцев на позолоту.
Олеарий свидетельствовал, что все оно стоило 25000 талеров.
Царь Алексей Михайлович (1629–1676) повелел устроить царское место по библейскому образцу, или, скорее, по византийскому. Поэтому у его трона в Коломенском «поставлены были львы, которые, яко живые, рыкали, двигали глазами и зияли устами. Туловища их были медные, оклеенные барановыми кожами под львиную стать. Механика, приводившая в движение их пасти и глаза и издававшая львово рыкание, помещалась в особом чулане, в котором устроен был стан с мехами и пружинами. Эти львы построены были в 1673 году часовым мастером Оружейной палаты Петром Высотцким. При царе Федоре они были исправлены, в 1681 году, в одно время со всеми возобновлениями и перестройками, какие сделал царь в Коломенском дворце, В начале XVIII столетия львы, уже поломанные, хранились в подклетной кладовой дворца».
Несколько тронов уцелели и хранятся сегодня в Оружейной палате Московского Кремля.
От Ивана III (1440–1505) остался «костяной стул» — трон незаурядный итальянской работы, он сплошь оклеен костяными пластинами с замечательно исполненной рельефной резьбой на библейские и античные темы. По преданию его привезла из Византии Софья Палеолог (ум. 1503). когда выходила замуж за Ивана III, деда Ивана Грозного.
Иван Грозный получил в подарок «золотые кресла» от персидского шаха. В них привелось короноваться царю Михаилу Федоровичу Романову в 1613 году, 11 июля по ст. ст.
Бориса Годунова (1552–1605) персидский шах Аббас I одарил троном, осыпанным бирюзой на тисненом золоте.
От скромного армянского «купчины» Захария Сардарова получил свои «алмазные кресла» царь Алексей Михайлович. По ажурному золоту и серебру его украшают 800 алмазов и рубины (по-старинному — яхонты). Тишайший царь был так растроган, что велел выдать армянам 4 тысячи рублей серебром и 19 тысяч рублей медью.
В 1825 году этот трон был установлен в Успенском соборе в Москве при коронации Николая I (1796–1855). Для императрицы приготовили «золотые кресла» Михаила Федоровича.
Тот же трон стал коронациоииым для Александра III (1845–1894), а алмазные кресла Алексея Михайловича послужили троном императрицы Марии Федоровны.
Уникальный двойной трон с отделкой из серебра (по смете 13 пудов 20 фунтов) был изготовлен для мальчиков-соправителей — Ивана и Петра. С правой стороны, где сидел Петр, прорезали окно, закрывавшееся занавеской. Через него придворные и царевна Софья, «третье зазорное лицо», как величал ее Петр, наставляли десятилетнего царя, будущего великого реформатора.
Древние троны были символом преемственности самодержавной власти, ее незыблемости, что они и демонстрировали во время коронационных торжеств в Москве, в Успенском соборе.
ФАЛЬДИСТОРИУМ — тип средневекового кресла на скрещенных ногах с поручнями, сделанный по образцу древнеримского курульного табурета sella curulis (см.). Иногда делался из железа и бронзы. Сиденье обтягивалось кожей или тканью, оконечности ног имели форму звериных лап, а поручни украшались звериными головами. Был типом репрезентативного кресла в храмах и во дворцах знати.
ШЕЗЛОНГ (франц. chaise longue — длинный стул) — предмет мебели, на котором можно сидеть и лежать. С начала XVIII века шезлонг стал дневным ложем аристократов.
Есть предположение, что появлению шезлонгов способствовал обычай, известный со времен французского короля Людовика XIII (1610–1643). Некая мадам Жанлис (по-видимому, придворная дама) писала в своих мемуарах, относящихся к первой четверти XVIII века, что когда король посещал по случаю болезни кого-либо из дворян, то рядом с постелью для него ставилась кушетка, подобие удлиненного кресла. Таково было требование придворного этикета: подданному не разрешалось принимать лежачее положение в присутствии стоящего короля.
Такая церемония имела место, когда Людовик XIII навещал больного кардинала Ришелье. Или когда Людовик XIV приехал к раненому маршалу Вилару. Мадам Жанлис полагает, что именно с тех пор дворяне обзавелись шезлонгами, чтобы достойно принимать короля.
Во Франции, на родине шезлонгов, их семейство разрослось: появились дюшес эн бато (duchesse en bateau) — в виде лодки и дюшес брисе (duchesse brisse), что означает «разбитая герцогиня».
«Разбитая герцогиня» состояла из кресла и приставленного к нему табурета, иногда двух кресел и табурета между ними.
Шезлонг родился заново, когда французский архитектор Ле Корбюзье (Le Corbusier, 1887–1965) в 1928 году предложил «шезлонг с регулированием». Его управляемый каркас из легких труб был обтянут некрашеным холстом; подушка-изголовье и подножка выполнены были из натуральной кожи. Конструктивно рациональный и вполне комфортный, он вполне выражал идеи своего времени.
ШКАФ (нем. Schaff) — предмет мебели, род стоячего ящика с полками и без них, снабженный дверцами. Еще в начале XX века говорили «шкап» (от нем. Schapp).
Самый древний прототип шкафа — колода, выдолбленная из ствола дерева. В нее складывали съестное, одежду, утварь. Потом научились делать грубо сколоченные ящики — лари; когда ларь накрыли крышкой, появился сундук. Понадобились века, чтобы сундук обрел замок, чтобы его обили полосами железа, а с торцов приделали ручки: в средневековой Европе имуществу нередко приходилось кочевать — то ли из-за чумы, то ли из-за войны. А на свадьбу приданое невесты прямо в сундуке отправляли в дом жениха, как в Италии, например.
Напомним, что вообще слово «мебель» происходит от латинского слова mobilis — подвижный. Все, что передвигалось в домах, — шкафы, кровати, стулья, столы, все это и было мебелью.
Преимущества одежного шкафа очевидны: вещи в нем хранились не навалом, а могли быть размещены по полкам.
Один из уцелевших шкафов XIII века красуется ныне в Музее декоративного искусства в Париже. Он похож на сторожевую будку. Это дом в доме. С тех пор шкафы строили по законам архитектуры, наделяя колоннами, пилястрами, нишами и карнизами.
Долгое время мебель сколачивали из досок. И только на рубеже эпохи Возрождения безвестному умельцу пришла в голову идея рамки, которая держала дощечку — филенку. Это позволило усовершенствовать мебель, упростить ее изготовление. Мебель стала и прочнее, и наряднее.
Известно имя и другого революционера мебельного ремесла. Это Георг Реннер (G. Renner) из старого немецкого города мастеров Аугсбурга. Во второй половине XVI века он изобрел пилу, которой можно было срезать тонкие слои дерева (фанеру). Такой фанерой можно было оклеивать мебель.
Вместо трудоемкой и очень дорогой инкрустации мебель теперь украшали мозаичными панно из тонкой фанеры. Фоном служил ясень, а узоры и картины делали из березы, липы, груши, яблони. Фанеру часто подкрашивали: буковую — в желтый цвет, грушу — под черное дерево.
Средневековая мебель была из дуба, пихты, груши, яблони. Предпочтение же отдавалось дубу. С XVI века лучшую мебель оклеивали эбеном (черным деревом).
Шкафы времен средневековья можно было видеть в основном в церквах. Во всяком случае, в средневековых светских инвентарях Западной Европы они не значатся.
В светских интерьерах они появляются лишь в XVI веке. У мебельщиков прибавляется работы. По различным странам и регионам формируются стили этой мебели. В Бургундии XVI века стал известен Хуго Самбино (Hugues Sambino), шкафы которого отличались обильной резьбой и грубо реалистическими обнаженными фигурами в декоре.
Испанские шкафы имели контрастно профилированные детали и характерные вертикальные выступы. А немецкие шкафы XVI–XVII веков впечатляют своей громоздкостью и обилием архитектурных деталей. В Государственном собрании в Вавеле (Польша) есть такой шкаф, внушительное сооружение, опирающееся к тому же на массивные шарообразные опоры.
