Бразилия. Полная история страны - Фернандо Нуньес Корвалью
Бумба – это своеобразная «визитная карточка» северо-востока Бразилии, а вот самба, возникшая в Рио-де-Жанейро в начале ХХ века, стала символом Старой столицы и всей Бразилии. «Бразилия – это самба, капоэйра и футбол», – шутят бразильцы. В то, что самбе, этому символу национальной бразильской идентичности, немногим более ста лет, невозможно поверить. Кажется, что она была всегда, точно так же, как и карнавалы, хотя на самом деле их начали проводить в двадцатых годах прошлого века. Самба многогранна, у нее много разновидностей, и каждый танцует ее по-своему. Есть бальный танец самба, а есть самба фавел[112] – танец бедняков.
Но бразильцы играют не только на барабанах, агого[113] и реку-реку[114], но и на скрипках, фортепиано и прочих благородных инструментах. Среди композиторов, заложивших основы классической бразильской музыки, на первом месте стоит Жозе Маурисио Нунес Гарсиа (1767–1830), написавший свыше четырехсот произведений. Жозе Гарсиа можно назвать «настоящим бразильцем», отец его был белым (не то портным, не то офицером), а мать – африканкой. Жозе с детства увлекался музыкой и продолжал заниматься ею после того, как стал священником. В 1807 году португальский принц-регент Жуан (будущий король Жуан Шестой), бежавший в Бразилию от французов, назначил Гарсиа руководителем королевской капеллы. Такое решение было принято во время выступления Гарсиа, который услаждал слух принца церковной музыкой. Правда, неискушенный в придворных интригах Гарсиа недолго оставался королевским капельмейстером – недоброжелатели-завистники выжили его. Но, тем не менее, случай невероятной карьеры, сделанной бедным священником благодаря своим талантам, вошел в историю. К слову, в должности капельмейстера Гарсиа сменил другой выдающийся композитор – Маркуш Антонио Португал, переехавший в Рио-де-Жанейро из Лиссабона следом за королевским двором. Португал был одним из учителей будущего императора Бразилии Педру Первого и сумел привить своему августейшему ученику любовь к музыке. Наряду с мессами и псалмами Маркуш Португал написал более пятидесяти опер (!), но в историю он вошел прежде всего как автор первых официальных национальных гимнов Португалии и Бразилии.
Вообще-то автором «Гимна независимости» 1822 года принято считать императора Педру Первого, но на самом деле музыку написал Маркуш Португал и уступил авторство своему монарху. Это же так символично, когда провозгласитель независимости сам пишет гимн в ее честь. А текст гимна написал Эваристу Феррейра да Вейга-и-Баррос, довольно яркая для своего времени личность – сенатор, издатель столичной газеты «A Aurora Fluminense»[115], да вдобавок еще и поэт. Текст получился незамысловатым, но пронзительным:
«Сыны Отечества, вы уже можете,
Увидь свою прекрасную мать счастливой!
Свобода уже взошла
На горизонте Бразилии…
Храбрый бразильский народ,
Прочь гони страх рабства!
Или жить в свободном Отечестве,
Или умереть за Бразилию!»
Что же касается современных бразильских композиторов, то среди них на первом месте стоит Антониу Карлос Брасильейро Де Алмейда Жобин, более известный как Том Жобим (эстрада, как известно, не любит длинных имен). В честь этого выдающегося композитора и певца назван международный аэропорт в Рио-де-Жанейро, а ведь ворота страны абы чьим именем не назовут, не так ли?
В содружестве с гитаристом-виртуозом Жуаном Жилберту, Том Жобим создал новый музыкальный жанр босса-нова, в котором бразильская фольклорная музыка гармонично соединилась с джазом. О рождении босса-новы миру в 1958 году возвестил Жуан Жилберту, исполнив песню Тома Жобима «Довольно грустить»,[116] а визитной карточкой этого жанра стала песня Жобима «Девушка из Ипанемы»[117], впервые прозвучавшая в 1962 году.
У «Девушки из Ипанемы» есть своя история. Восемнадцатилетняя Элоиза Пинейру, жившая в Ипанеме, элитном районе Рио-де-Жанейро, ежедневно, по дороге на пляж, проходила мимо популярного среди богемы кафе «Велозу», где пили кофе Морайс и Жобим. Так родился главнейший бразильский хит всех времен. По количеству записанных на нее кавер-версий «Девушка из Ипанемы» уступает только «Yesterday» The Beatles.
«Ах, если бы она знала,
Что, когда она проходит мимо,
Весь этот чертов мир наполняется благодатью
И становится более прекрасным из-за любви,
Ради любви,
Ради любви…»
Элоиза Пинейру стала известной моделью, можно считать, что «Девушка из Ипанемы» оказалась для нее «счастливым билетом».
В бразильской живописи на протяжении двух столетий, до начала XIX века, доминировал стиль барокко, вывезенный из Португалии. Толчок развитию национальной живописи и скульптуры, а также архитектуры, дал в 1816 году король Жуан Шестой, основавший в Рио-де-Жанейро Императорскую академию изящных искусств, которая после провозглашения Республики была переименована в Национальную школу изящных искусств, а в наше время стала Школой изящных искусств Университета Рио-де-Жанейро.
Отойдя от барокко, художники пришли к распространенному в XIX веке сочетанию неоклассицизма с романтизмом и реализмом. Бразильское изобразительное искусство невероятно патриотично, и темы почти всех произведений так или иначе связаны с Бразилией, ее историей, ее героями, ее жителями и ее природой. Классические сюжеты бразильских художников не интересуют. Наряду с уроженцами Бразилии, такими как Виктор Мейрелеш да Лима или Педро Америко де Фигейредо и Мелу, интересы которого простирались от поэзии до философии, в создание бразильской художественной школы внесли крупный вклад иностранцы, среди которых на первом месте стоят Иоганн Георг Гримм и Никола Антонио Факкинетти.
Руководители первого крупного восстания тенентистов в Копакабане
Уроженец Баварии Иоганн Георг Гримм, приехавший в Рио-де-Жанейро в 1878 году, открыл в себе талант пейзажиста во время составления топографических карт по заказу владельцев поместий. Сначала зарисовки местности помогали в работе, а потом стали основным занятием художника. Итальянец Никола Антонио Факкинетти, которого сподвиг на эмиграцию крах революции 1848–1849 годов[118], по прибытии в Рио-де-Жанейро стал театральным художником-декоратором, но с 1870 года обратился к пейзажной живописи и марине[119]. Отличительной чертой творчества Факкинетти-пейзажиста стала фотографическая точность его картин, дополнявшихся комментариями автора с указанием местоположения натуры и точного времени ее зарисовки.
ХХ век ознаменовался появлением множества новых стилей, от абстракционистской живописи до поп-арта, но дух бразильской живописи остался прежним – бразильским.
Глава двадцать вторая
Кангасу
В конце XIX века на северо-востоке Бразилии начали появляться крестьянские
