Замки Луары - Екатерина Александровна Останина
Король обычно отдыхал на втором этаже Азэ-лё-Ридо, где находились его апартаменты. Гостей он встречал в просторном зале для приемов на противоположной стороне широкой красивой лестницы. Подобное расположение действительно предельно просто, но тем не менее именно оно производило на всех находящихся в Азэ-лё-Ридо впечатление изящества и комфорта, тем более что, когда человек смотрел в окно, он видел кругом спокойные воды Эндра, отражающие это дивное творение архитектуры. Все это идеальные грезы, нашедшие свое воплощение в камне.
Наконец, еще одним знаменитым символом и настоящим шедевром ренессансного искусства стал замок Шамбор. Здесь Франциск I бывал часто, поскольку окрестности этого замка изобиловали дичью.
Шамбор находился всего в 14 км от резиденции Франциска I. В период Столетней войны на этой территории размещались военные гарнизоны, но теперь надобность в них отпала. В 1518 году король решил, что на этом месте должен вырасти новый замок. Существуют предположения, что при постройке этого шедевра король воспользовался проектом Леонардо да Винчи, который тот успел разработать во время проживания в Кло-Люсе.
Этот первоначальный проект замка несет на себе отпечаток знаменитых итальянских строений. Изначально Шамбор должен был состоять из круглого донжона, обнесенного каменной стеной с четырьмя башнями по углам. Поскольку Шамбор располагался на болотистом лугу, то приток Луары Коссон предположительно должен был со всех сторон омывать здание. Своим строением Шамбор напоминает современным искусствоведам собор Святого Петра в Риме: он также обладает четким центром симметрии. Нефы пересекаются между собой крестообразно, по концам их располагаются четыре небольших замка с пристройками в виде круглых башен.
Таким образом, донжон оказывается центром композиции, состоящей из четырех замков. В месте пересечения галерей была выстроена знаменитая на весь мир лестница Шамбора, обладающая двумя независимыми друг от друга маршами. Первоначальный проект Леонардо предусматривал в Шамборе сразу четыре независимые лестницы, которые закручивались вокруг пятой. Однако по мере строительства от этого плана пришлось отказаться, поскольку при неправильном выборе лестницы человек не попал бы в нужный замок и ему пришлось бы снова опускаться на первый этаж либо подниматься под самую крышу. Выбор остановили на лестнице с двойным винтом; этот вариант был гораздо удобнее, поскольку с подобной лестницы можно было бы попасть в любую комнату замка.
Кроме того, первоначально архитектор, задумавший возвести никогда не виданный прежде замок, планировал окружить несколько этажей донжона открытыми галереями, напоминающими итальянские палаццо, тогда как строители решили просто пристроить галереи по углам строения. Вначале планировалось стены башен облегчить визуально посредством аркад, но затем их украсили пилястры и горизонтальные карнизы во французских традициях: по крайней мере, именно так выглядит декор Блуа.
Французские строители приспособили итальянские новшества к особенностям долины Луары, хотя и старались максимально придерживаться замысла автора. Они искусно использовали аспидную облицовку розовых и зеленоватых тонов, чтобы создать иллюзию мраморного здания. Что касается плоских террас, то они применялись уже давно, и не только в палаццо, но и в ряде французских замков.
Шамбор строился почти без перерыва, если не считать короткого времени испанского плена Франциска I. Едва вернувшись на родину, король немедленно отдал приказ о возобновлении строительства. Работы продолжались еще двенадцать лет, а затраты были настолько велики, что объявить их посмели только после кончины Франциска I: 444 070 ливров. Следует учесть, что замок строился в то время, когда Франция обязалась по заключенному в 1529 году в Камбре[46] договору ежегодно выплачивать Испании за освобожденного короля 4 млн ливров. Да еще и английскому королю Франциск I задолжал не менее 1 млн ливров, а его дети находились в испанском плену. Не остановилось строительство Шамбора и тогда, когда сыновья короля прибыли из Испании вместе с королевой Элеонорой, на которой вот уже четыре года собирался жениться Франциск I.
Шамбор. Парадная лестница
Шамбор. Терраса
Строительством Шамбора занимались знаменитые в то время каменщики Пьер Неве и Дени Сурдо. Весь огромный объем плотницких работ сделал мастер Можин-Буно, трубы прокладывали Жан Кабош и Франсуа Обеф. К 1537 году создали общий вид башен и донжона, осталось только привести в надлежащий порядок террасы. В это время король жил в северо-восточной башне, а в 1545 году он перешел в свои апартаменты, из окон которых был виден донжон во всей красе. В целом основная постройка представляла собой центр миниатюрного городка, который образовывали четыре башни с люкарнами и лесенками, расположенные по углам донжона.
Шамбор превратился в некий символ мечтаний и неземного уединения. Такое чувство особенно часто посещало гостей, когда они оказывались на террасе замка, куда вела знаменитая двойная лестница, щедро декорированная лепными изображениями нимф, гарпий, химер и фавнов, на которую вдохновил строителей гений Леонардо. Здесь, конечно, везде встречался и герб короля – саламандра, разжигающая и сама способная затушить созданный ею огонь.
Терраса располагалась на высоте 24 м от земли. Ее венчал купол, лантерна[47] которого отстояла от террасы еще на 32 м. Венчал купол огромный цветок королевской лилии двухметровой высоты. Отсюда видны все четыре башни с каминными трубами, по виду напоминающие церкви в миниатюре, богато декорированные раковинами, медальонами, ромбами, разнообразными фантастическими существами – забавными мифологическими персонажами. Один из гостей замка, венецианский посол, при виде этого сооружения говорил, что он «восхищен, изумлен или, скорее, смущен и приведен в полное замешательство». Он признавался, что на какое-то мгновение ему показалось, будто он находится в замке фей, где околдовывали благородных рыцарей в романах, – какой-нибудь Морганы или Алкены.
Внешние стены дворца занимали внушительную территорию – 156 × 117 м. Каждый фасад донжона – 43 м. У короля была мечта осушить заболоченный луг вокруг замка, а затем подвести воды Луары к этому дивному шедевру архитектуры, но этот проект оказался неосуществимым. Сначала попробовали расширить и подвести к Шамбору русло Коссона, но уже в период первого весеннего паводка речка вышла из берегов, затопила замок, и от плана пришлось отказаться, а вместо этого устроить выше по течению дамбу с водоотливом, чтобы иметь возможность регулировать поток.
Кстати, в своей знаменитой пародии на рыцарские романы или, вернее, сатире на современную жизнь – романе «Гаргантюа и Пантагрюэль», – Франсуа Рабле (ок. 1494 – ок. 1553) изобразил Шамбор в виде Телемской обители с ее замечательным девизом «Делай, что хочешь». Слова писателя позволяют сделать вывод, что от образа жизни в замках Луары он был в полном восторге.
Вот как описывает Рабле, несомненно очарованный и восхищенный, роскошнейший из замков Луары, и это описание практически буквально:
«Здание это было стократ пышнее Бониве, Шамбора и Шантильи; в нем насчитывалось девять тысяч триста двадцать две жилые комнаты, при каждой из которых была своя уборная, кабинет, гардеробная и молельня и каждая из которых имела выход в большой зал. Башни сообщались между собой изнутри и через жилой корпус при помощи винтовых лестниц, ступени которых были частью сделаны из порфира, частью – из нумидийского камня, частью – из мрамора-змеевика; длина каждой ступени равнялась двадцати двум футам, высота – трем пальцам, от площадки к площадке вели двенадцать таких ступеней. На каждой площадке были две прекрасные античные арки, откуда шел свет и которые вели в ажурные лоджии, по ширине равные лестнице, а лестница поднималась до самой кровли и увенчивалась павильоном. По таким же точно лестницам можно было с любой стороны пройти в большой зал, а из зала – в жилые помещения…
Встреча императора Карла V и короля Франциска I. Фреска. Художник Таддео Цуккаро Цуккари
Все залы, покои и кабинеты были убраны коврами, менявшимися в зависимости от времени года. Полы были застелены зеленым сукном. Кровати – вышитыми покрывалами. В каждой уборной стояло хрустальное зеркало в усыпанной жемчугом раме из чистого золота, и такой величины, что человек виден был в нем во весь рост… Парфюмеры каждое утро доставляли в женские покои розовую, апельсинную и миртовую воду…»
В 1539 году Франциск I принимал
