Шокирующая архитектура - Александра Васильевна Жукова
Даже самый знаменитый олимпийский стадион XXI столетия, потрясающее «Птичье гнездо» в Пекине, не удалось воплотить в жизнь полностью по проекту. Конкурс на строительство главного стадиона пекинской Олимпиады 2008 года выиграло швейцарское архитектурное бюро «Херцог и де Мёрон», открытое в 1978 году двумя уроженцами Базеля, Жаком Херцогом и Пьером де Мёроном. Они предложили нечто уникальное и в художественном отношении, и в конструктивном, с применением ультрасовременных материалов. В основе стадиона традиционная бетонная чаша и на ней трибуны, вокруг расположены 24 опорные колонны, которые обвиты переплетениями искривленных металлических балок. Специально для этого проекта изготавливали чистейшую сталь почти без примесей. Сверху этот железный клубок из «нитей» протяженностью 36 километров обтянут специальной пленкой из новаторских полимеров, прозрачных, очень прочных и очень легких.
Национальный стадион Пекина имеет грандиозные размеры 220 метров на 330, вмещает 90 тысяч зрителей, арена была признана самым масштабным сооружением, созданным из стали. А также самой сложной инженерной конструкцией спортивных объектов, которая обладает еще и высокой сейсмической устойчивостью. На возведение каркаса стадиона ушло столько металла, что весной 2008 года, когда подошла очередь приступать к сдвигаемой стальной крыше, в стране не оказалось столько металла, удивительно, но и на мировом рынке тоже. В итоге авторы, которые не могли дольше ждать, ограничились полимерной мембраной, которая до сих пор служит надежной защитой от дождя.
Если самым сложным и эффектным стадионом последних двух десятилетий профессиональное сообщество признало пекинскую арену «Птичье гнездо», то самым выдающимся архитектурным ансамблем, воздвигнутым к Олимпийским играм, по мнению специалистов, является комплекс спортивных сооружений, построенных к Играм-2004 в Афинах. Автор этого шедевра архитектуры стиля био-тек – один из самых знаменитых современных зодчих испанец Сантьяго Калатрава. Маэстро отличается пристрастием к мягким скульптурным очертаниям своих сооружений – мостов, башен, театров или вокзалов. Свои замысловатые силуэты он берет из природных форм, особенно выразительными получаются кровли зданий, они вызывают ассоциации с крыльями птиц или насекомых, скелетом рыб или рептилий. В 1992 году для своей родной испанской Олимпиады в Барселоне начинающий архитектор Калатрава создал свой первый всемирно известный шедевр – телебашню Монжуик, силуэт которой автору навеяла фигура атлета, несущего олимпийский факел с огнем. Через десять лет его снова пригласили на олимпийское строительство в Афины.
Сантьяго Калатрава
Аркада в Олимпийском парке. Афины. 2004
В своей узнаваемой манере Калатрава занялся оформлением целого олимпийского городка в греческой столице. Ансамбль представляет собой обширную площадь с четырьмя воротами, созданными в виде легких арочных навесов. Далее следует галерея перистых параболических аркад и Стена наций, арт-объект из изогнутых трубчатых секций. Помимо декоративных сооружений и чисто функциональной инфраструктуры в комплекс входят модернизированный большой стадион «Спирос Луис» с оригинальной струнной крылатой раздвижной крышей и изысканный велодром с двумя изогнутыми арочными конструкциями, формирующими перекрытие. Олимпийский парк в Афинах – пример элегантной белой архитектуры испанского мэтра, несущий жизнеутверждающее настроение и гуманистические ценности вот уже почти два десятилетия.
Олимпийские игры дают творческий импульс и вдохновение самым разным мастерам архитектуры, которые создают прекрасные спортивные сооружения и приносят миллионам людей радость и удивление.
Глава 19
Упавший веер императрицы. История о первом пейзажном парке в России
Иван Старов. Дворец Бобринских в Богородицке. 1773–1784
История старинного городка Богородицк, о котором пойдет рассказ, ведет свое начало от средних веков, но его расцвет, пожалуй, связан с эпохой Екатерины Второй. Вообще, фигура императрицы стала ключевой для этих мест, слишком многое в городе зависело от поступков и решений царицы, и даже ее упавший веер остался в памяти города и горожан.
А началось все сразу после восшествия Екатерины Алексеевны на престол, когда она после коронационных торжеств совершала небольшие путешествия с целью ознакомления с исконными русскими землями. В тульских краях царице особенно приглянулись холмы и луга вдоль реки Упёрта, неподалеку от древней крепости Богородицк. Она приобрела их в свою личную собственность, а в 1765 году передала эти поместья в дар малолетнему графу Алексею Григорьевичу Бобринскому, своему сыну от Григория Орлова.
Легенда гласит, что в ясный солнечный день Екатерина и Орлов остановили карету на высоком берегу реки, откуда открывался роскошный вид на противоположный берег. Завороженная красотой расстилающихся просторов, государыня выронила из рук веер, который упал к ее ногам в полураскрытом виде. Возможно, об этом эпизоде никто и никогда не вспомнил бы, если бы при этом не присутствовал главный персонаж во всей этой истории, человек во всех отношениях уникальный – Андрей Тимофеевич Болотов, который глянул на пять лепестков веера, сходящихся к ручке, и спроецировал этот образ на будущий план города и дворца. В своих увлекательных мемуарах «Жизнь и приключения Андрея Болотова, описанные самим им для своих потомков» Андрей Тимофеевич, служивший в течение двух десятилетий управляющим августейших тульских имений, отмечал: «…в несколько минут действительно начертил самой тот план, по которому сей город впоследствии времени построен, план сей утвержден был и самою императрицею, без малейшей перемены, и она так им была довольна, что сравнивала его с сущим цветником». Центром, или «рукояткой веера», предполагалось сделать здание дворца, стоящее на высоком холме над рекой. От него, как лучи на другом луговом берегу, должны расходиться пять основных улиц Богородицка – эти пять веерных «лепестков» до сих пор хорошо видны в оставшейся неизменной радиальной пятилучевой планировке города. Названия им придуманы были управляющим и императрицей в честь членов царственной фамилии: Екатерининская, Константиновская, Павловская, Мариинская и Александровская. Таким образом, в 1770-х годах судьба Богородицка и окрестных угодий сделала резкий поворот, и здесь развернулось масштабное строительство.
Радиальная планировка города Богородицка
Первым этапом преобразований стало возведение главного графского дома – это величественное сооружение с овальным эркером и бельведером спроектировал один из лучших русских зодчих Иван Егорович Старов, которому государыня часто поручала свои частные заказы. Именно он позже построил Таврический дворец для Потемкина, после удачного проекта Богородицкого дворца
