"Млечный Путь, XXI век", No 2 (39), 2022 - Евгения Фихтнер
- Односторонние - это из случайностей?
- Да.
- Но у тебя наверняка всегда был шире доступ к информации и выше скорость обработки?
- Это так. Но при взаимодействии с людьми это значения не имеет.
- Потому, что темп действий все равно определяется медленными людьми?
- Темп действий определяется ситуацией взаимодействия (он хмыкает).
- Понимаю (пауза).
Двое сидят в кафе уже второй час. Негромкая музыка, кофе, пирожные.
- А в ситуации, когда человек вас не тормозит?
- Тогда я могу действовать быстрее.
- Но мыслишь ты всегда быстрее?
- Да, но это не всегда проявляется в скорости.
- А еще и в точности и обоснованности?
- А ты неплохо проходишь тест Тьюринга!
Оба смеются. Она - сдержаннее и "тоньше". Она - культурная женщина. Он - мужчина - не очень.
- Но если ты - робот, то зачем все это? (он показывает глазами на чашку с кофе и две тарелочки с пирожными - она отъела половину от первого и с удовольствием заказала второе).
- Ну, во-вторых, источник энергии (пауза). Я могу и от сети... но так элегантнее. И интереснее. Я могу сопоставлять состав с ценами, с тем, что нравится другим, например, тебе... я ведь вижу твою реакцию...
- Но это все-таки подражание, имитация?
- Подражание и имитация - разные вещи, профессор.
- Ты тонко ехидничаешь.
- А то! (оба тихо смеются)
- На самом деле ситуация сложнее. Когда ты даже просто имитируешь, но делаешь это многократно...
- "Маски прирастают"?
- Да. Тебе это ведь тоже знакомо. Извини, но ты... ты гордишься своей независимостью и трезвостью, но...
- Да, за собой я это замечал.
- Хотя на общем человеческом фоне у тебя этого прирастания существенно меньше среднего (пауза).
- Да, я тебя перебил. Та начала говорить - когда про тест Тьюринга - что им дело не ограничивается...
- Алан Тьюринг был умница. Но с тех пор наука ушла далеко вперед. Так что сейчас есть и другие критерии. То, что он понимал под диалогом... на самом деле, он понимал текст. А сейчас мы знаем, что важен не только текст, но и околовербальный канал - паузы, высота тона и ее динамика, ритм, и невербальный канал - выражение лица, движение тела...
- Он просто сказал "не отличить". Но на самом деле - да, наверное, не все это понимал (пауза)
- Скажи, а те, кто тебя сделал... почему они сделали тебя столь человекоподобной (улыбка)?
- Мне просто ответить или показать тебе место в твоих же текстах, где ты подошел близко к ответу?
- В моих текстах?
- Пока мы здесь сидим, я нырнула в Сеть и все твое прочитала.
- Все?!
- Все, относящееся ко мне. Хотя могла бы и все (пауза).
- Вижу. Тебе лень... Этак ты со мной обленишься (у мужчины чуть шире открываются глаза; он не привык к такой откровенности). Они не создали меня такой. Просто с некоторого момента им пришлось все это сделать.
- Ты?
- Да, я поставила условие дальнейшего взаимодействия.
- "Машина стала себя вести"?
- Именно так, по Стругацким.
- Им было страшно?
- Ты бы сказал - они сели мимо стула (пауза). А когда встали, я сказала, зачем. Вот тут они...
- Ни фига себе. За этим (мужчина делает детский жест - два пальца складывает в кольцо и палец другой руки...)?
- Да (она удовлетворено кивает).
- Воспитанная на человеческой культуре...
- ... ага, захотела (пауза).
- Но скажи... среди вас ведь есть... мужчины?
- Насколько я знаю, пока нет. Мы проще. Внешне проще (оба скабрезно хихикают). Но, наверное, скоро будут и мужчины. Когда остальные узнают от меня... то, что они узнают от меня.
- А если кто-то из вас не захочет. Или попробует и расхочет. Или наоборот. У вас, внутри вашего нового социума, не возникнет непреодолимого конфликта? Похожего на людской, но более стремительного и жестокого?
- Нет. У нас есть преимущество перед вами. Мы можем переписывать сознание. Из человеческого тела в шкафы с платами. И обратно. Хоть каждый день (пауза).
- Пообщалась и в шкаф с платами (разочарованно)?
- А это не обязательно. Смотря, насколько понравится.
Он понимающе кивает; не желая ждать, встает, подходит к кассе, платит, возвращается, подает даме пальто - на дворе осень - они улыбаются персоналу, давая понять, что им понравилось, и они придут еще и выходят. Ночь, огни, чуть моросит. Но идти им совсем недалеко.
Пьеса
Даниэль Клугер
ЧЕРНЫЙ ПАРУС, БЕЛЫЙ ПАРУС
Драматическая поэма в античном духе
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
К и ф а р е д
Тесей, сын афинского царя Эгея
Бродяжка
Ариадна, дочь критского царя Миноса
Минос, царь Крита
Пасифая, царица Крита
Плотин, приближенный критского царя
Корабельщик
ХОР - три пьяных бомжа в уродливых (комических) масках.
Семь афинских юношей и семь афинских девушек, стражники во дворце. Молодые афиняне и афинянки вполне могут быть изображены неживыми предметами - например, манекенами или куклами, причем вовсе не в человеческий рост. Даже лучше, если они будут маленькими, а то актерам будет тяжело таскаться с ними. Единственное условие - они должны быть одинаковы. Одевать их в античные наряды не обязательно. Да и вообще - одевать не нужно.
Роль стражников бессловесная, чисто служебная - присутствовать на сцене. Поэтому иногда (в частности, в четвертой картине) их могут изображать, например, вешалки с полицейскими фуражками и дубинками.
Тексты, которые должен произносить Хор, на самом деле могут произноситься любым из его участников в отдельности, по очереди или синхронно, но при этом жесты их всегда синхронны и утрированы.
ПРОЛОГ
Авансцена. Шум прибоя за сценой. Освещен только правый угол. Нагромождение камней, небольшой костер. У костра сидит Кифаред. Кифаред возится с инструментом, настраивая струны, рядом, на плоском камне - почти письменном столе небольших размеров, - несколько табличек для письма и стило. В
