Матабар. II (СИ) - Клеванский Кирилл Сергеевич Дрой
С той лишь разницей, как правильно заметил на балу Дэвенпорт, для людей восстание Темного Лорда — событие, подернутое пылью времен. А для Первородных нечто такое, что помнили если не они сами, то их родители.
— А можешь сказать, почему ты назвала ту печать, которую я использовал в поезде — сложной? — Арди решил одним камнем попытаться убить двух зайцев. Унять свое любопытство и поменять тему разговора.
— Потому что печать, которую ты использовал, относится к трехконтурному типу, с вложенным массивом свободных рун, — ответила Елена.
— Ты, кажется, так и сказала на лекции Конвелла.
— Да, — кивнула девушка. — мне показалось, что он хочет нас провести и замаскировал бытовую магию под боевую, но он пошел дальше и спрятал всю идею за фоном из… Хотя, ты ведь не понимаешь, да?
Арди только пожал плечами.
— Ладно, смотри, — все с той же приятной улыбкой Елена вытащила из сумки лист плотной бумаги (на такой, обычно, чертили печати) и, допив кофе, высыпала на тот гущу. После чего начала ложкой водить по ней, формируя круги. — Каждый новый круг — это дополнительный контур печати. Сколько было кругов у заклинания, которое ты использовал?
Ардан вспомнил чертеж Ледяной Стрелы.
— Три.
— Получается трех контурная, — указала на, теперь уже, очевидное, Елена. — И каждый новый контур — это дополнительное… как бы сказать… правило для заклинания. Ты ведь знаешь, как работает Звездная магия?
— Она встраивает в пространство энергию из звезды волшебника.
Елена слегка, в удивлении, приподняла брови.
— Это… очень устаревшее определение нашего вида искусства, Ард… такое увидишь только в древних трактатах до имперских времен.
Ардан мысленно дал себе очередной, весьма смачный, подзатыльник.
— Библиотека в Эвергейле давно не обновлялась, — попытался выкрутиться юноша.
Судя по лицу Елены получилось… не очень.
— Ну да… — только и ответила девушка. — На самом деле современная наука утверждает, что Лей-линии, проходящие в глубине земли, хоть и не имеют физического воплощения, но обладают излучением, которое пронизывает нашу действительность. Грубо говоря, если представить реальность, как полотно или кусок ткани, то несколько нитей в нем — нити Лей.
Арди вспомнил процесс зажигания первой, красной звезды. И те множества разноцветных ручейков энергии, что видел перед собой.
— Таким образом получается, что когда мы используем печати, — продолжала Промыслова. — то мы не просто встраиваем энергию в пространство, мы формируем на нитях реальности, так скажем, узелки. И эти узелки, чтобы они выполняли свою задачу, должны иметь возможность влиять на реальность. А реальность, в свою очередь, функционирует по весьма жестким правилам. Не все они нам известны, но тут уж как есть. Благо, что наука не стоит на месте, что позволяет нам создавать все более сложные печати.
Ардан ненадолго задумался.
— Получается, что контуры печати это… что-то вроде дополнительных правил реальности?
— Совершенно верно, — Елена отложила в сторону ложку, оставив на намокающем листе несколько кругов из гущи. — Сам по себе контур, конечно, никакой смысловой нагрузки не несет — значение имеют прикрепленные к нему руны из языка Фае. Я сейчас тебе весь список контурных рун не перечислю. Лучше в справочнике посмотри.
Ардан, внезапно, осознал для себя, что в труде Незнакомца печати не ограничивались тремя контурами. К примеру «Морозная Тьма» обладала пятью кругами…
— А чем больше контуров, тем, получается, сложнее?
— За некоторыми исключениями, — кивнула Елена, отрезая еще кусочек отбивной. — Но вопрос сложности здесь относительный. Просто чем больше кругов — тем больше рун. И, в совокупности, получается, что если чертить по памяти, то запомнить сложнее. Да и даже если перед глазами есть образец — чтобы все правильно сформировать и нигде не ошибиться, нужно больше практики. Но одно дело, когда несколько контуров в бытовой магии, а другое дело — в боевой. У них ведь скорость нужна…
Арди вспомнил печать из гримория Глеба Давоса. Там кругов тоже, кстати, насчитывалось три штуки.
Но при этом были и такие, что вообще никаких «контуров» не имели.
— А что насчет вложенного массива?
— Здесь все немного проще, — тут же ответила Елена. — Контуры, то есть — правила, они определяют сам принцип создания узелка на полотне реальности. Но то, что этот узелок будет делать конкретно — формирует массив рун. Их бывает два типа — свободный и фиксированный. Свободный означает, что печать не изменит своих определяющих свойств если поменять набор рун, а фиксированный — заменишь хоть одну руну и уже неизвестно, что получится.
Ардан вспомнил некоторые свои опыты с той же Водной Каплей. Теперь, после пояснения Елены, многое становилось понятно и уже не так обидно за едва не отбитый палец на ноге.
И тут юноша вспомнил слова Марта, озвученные тем при оценке печати Щита.
— А что значит — векторы печати?
Брови Елены опять поползли вверх.
— Это уже сложнее, Ард, — ответила она не сразу. — Векторы в рунных массивах — это тема, которую не разбирают в профильных школах. Да и на первых курсах тоже… То, что я помню из уроков по общей теории звездной магии — векторы являются направлением тока Лей-энергии внутри самого узелка. Лей ведь не статична. Так что печать тоже должна двигаться. Но если во внешнем мире Лей, так скажем, движется самостоятельно, то вот для печати нужно задать направление. От него тоже многое зависит. Что именно — понятия не имею. Да и думаю раньше, чем на третьем или четвертом курсе, мы к этому вопросу не вернемся.
— Получается, — решил подвести итог Ардан. — Есть правила, формирующие саму печать. Есть руны, которые определяют свойства печати. И есть векторы, которые задают движение энергии внутри печати.
— Если о-о-очень… — Елена сделала весьма выразительное ударение. — … сильно упростить, то да — так все оно и есть.
— А почему, кстати, используется алфавит Фае? — спохватился Арди.
— О, в этом, как раз, ничего сложного, — махнула рукой Елена. Закончив с трапезой, она вытянула с подставки одну из салфеток и аккуратно вытерла губы, оставив на белой ткани разводы алой помады. — Звездная магия пришла с восточного материка. Как ты, наверное, знаешь, там концентрация Лей-линий намного меньше, чем у нас. С этим, кстати, связывают тот факт, что на восточном Первородных практически нет, но не суть. Язык Фае, ведь, по сути, создан не ими, а драконами. Прародителями всех магических искусств.
Такого Ардан от Атта’нха не слышал, но он ведь и не спрашивал откуда взялся язык, которому его обучила волчица.
— Есть легенда, очень грустная, Ард, что некогда, почти тысячу лет назад, на восточном материке существовало королевство, которое захватили соседи. И простой пастух отправился в путешествие, чтобы найти силу, которая поможет ему отомстить захватчикам, — Елена сложила приборы на тарелке и поставила ту на поднос. — Он долго странствовал, пока не добрался до северного пика гор Селькадо, в честь которых названа Лига. И там он встретил умирающего дракона, которого спас. В благодарность тот попытался научить пастуха искусству Эан’Хане, но, спустя много лет, заметил, что пастух уже почти состарился, а искусством так и не овладел. Так что дракон создал печати и научил пастуха, как собирать энергию Лей внутри себя. Так и появилась Звездная Магия.
— А что стало потом с пастухом?
— Попрощавшись с драконом, он отправился в обратный путь, по дороге делясь с тем, кого находил достойным, своими знаниями, — Елена поднялась с места и взяла в руки поднос. — Но вернуться на родину так и не успел — умер от старости. Ни детей, ни семьи… В погоне за силой и знаниями, пастух стал великим магом, но мы теперь и имени его даже не помним… Эту легенду, Ард, рассказывают на первом уроке по Звездной Магии, чтобы мы никогда не теряли голову. А теперь извини, мне надо пойти смыть макияж и переодеться.
И Елена, цокая небольшими каблуками скромных туфель, удалилась. Ард же, оставшись в одиночестве, почему-то вспоминал слова Велены Эмергольд.
