Золото. Назад в СССР 3 - Адам Хлебов
— И кого благодарить за дефицит? Прошла зима, настало лето, спасибо партии за это! Знаешь, что мне еще не нравиться?
— Что? Неужели мы не исчерпали список твоих претензий? Валяй, рассказывай. Я весь — внимание.
— Бытовое пьянство, повальное. Неважно к какой социальной группе ты относишься. Вероятно, это «внутренняя эмиграция», бегство от счастливого развитого социализма.
— Ну не знаю. Наши пьют примерно так, как пьют сейчас во Франции или Италии. Или даже в Британии и Ирландии и Штатах. Если мне не изменяет память, то на Западе своих алкашей хватает. Сколько их среди писателей, вон Джек Лондон всю жизнь бухал, Фицджеральд умер от алкоголизма. А уехавшие на Запад эмигранты через одного в запой там уходят.
— Вот мы и к главному подошли. У Меня до боли в зубах мучает вопрос: «Если СССР такой прекрасный, почему из него нельзя свободно уехать»?
— Уехать куда?
— Да хоть куда за границу.
— Э, нет, Латкин. Хоть куда не ответ. Ты понимаешь, что у людей разные допуски к гостайне есть? Запад ведет холодную войну. Старается заполучить наши мозги, разработки, технологии. В кап страну не каждый может, конечно, поехать. Но на самом деле, большинство желающих или уже свалило, или скоро уедет.
— Знаешь, сколько образованных людей, тех же евреев желает свалить в Израиль?
— Знаю, думаю именно поэтому их не выпускают. Плохо, конечно. Но если ты не носитель гостайны и просто турист, то делай паспорт, покупай путевку и езжай в любую страну соцлагеря. Да дорого, но не дороже денег. Если у тебя востребованная специальность, то езжай работать в Африку, на Кубу, в Латинскую Америку. С руками оторвут, если ты хороший специалист.
— Ну, конечно, молодым везде у нас дорога старикам везде у нас почет.
— Да, вот именно, что ты ноешь, как старик? Разве нет у нас ничего хорошего?
Глава 7
Знаю, думаю именно поэтому их не выпускают. Плохо, конечно. Но если ты не носитель гостайны и просто турист, то делай паспорт, покупай путевку и езжай в любую страну соцлагеря.
Да дорого, но не дороже денег. Если у тебя востребованная специальность, то езжай работать в Африку, на Кубу, в Латинскую Америку. С руками оторвут, если ты хороший специалист.
— Ну, конечно, молодым везде у нас дорога старикам везде у нас почет.
— Да, вот именно, что ты ноешь, как старик? Разве нет у нас ничего хорошего?
* * *
— Что, например? Стариковские войлочные боты и валенки?
— Ну почему, боты. У нас много плюсов, только ты их не замечаешь, ценишь. Пока не ценишь. Потом с будешь с ностальгией вспоминать. У нас, например, бесплатные школы и университеты. За границей на Западе бесплатное высшее образование редкость.
— Ну подумаешь, что платное
— Что значит подумаешь? Это значит, что если ты не сын супер богатого человека, то твоя семья берет кредит, которые потом отдают лет десять–двадцать. А еще знаешь чего у них нет, а у нас есть?
— Чего?
— У них нет распределения после окончания вуза. Тебе у нас работу предоставят, а у них надо искать. И попробуй пикнуть, что тебе не нравиться. В США моментом выкинут.
— Да на хрен это распределение? Как будто не знаешь, как оно работает? Блат при распределении после ВУЗа устроен так: родственникам больших людей — Москва, Питер, а закончившему ВУЗ товарищу без связей — какая-нибудь дыра, деревня, горный аул вдали от цивилизации.
— Ну тебе никто не заставляет там работать всю свою жизнь. Три года оттарабанил и возвращайся в родной город. Кстати если ты женат работу предоставляют обоим супругам. *Где такое на Западе?
— Ну хорошо, предположим. Что еще у нас хорошего?
— Знаешь, у нас, например, отличное кино.
— Какое отличное? Ты что? Расскажите мне, как живя в СССР, я могу посмотреть выдающиеся фильмы современности? Всякие «Звездные войны» и «Роки»?
— А что, ты считаешь, что кроме американцев в Голливуде больше никто не снимает выдающихся фильмов? А итальянцы, французы. Смотрел я твои «Звездные войны» — муть редкая.
— Нет, я тебя не понимаю, ответь мне на вопрос: как может кинематограф, в котором нет проката лучших мировых фильмов, быть отличным или хорошим? Ты же сказал не подумав, верно? Или тебе шедевры вроде «Крестного отца», получившего Оскара в 1973 году не нужны, поскольку у нас есть Афоня?
— Латкин, понимаешь, смотреть фильмы и разбираться в кинематографе совсем не одно и тоже.
— Ну просвяти.
— Для начала, чтобы судить о русском кинематографе ты должен кое-что знать о ней. Мы оказали колоссальное влияние мировое кино. Во-первых, в миру сущетсвет только две формы сценарной записи. Русская и американская. Это стандарт. Вся Европа Италия, Франция и другие развитые страны, как ты их называешь пользуются именно русской сценарной записью. Знал?
Он удивленно повел бровями.
— Нет.
— Во-вторых, всю драматургию американского кино создавали на основании труда нашего великого ученого Проппа, на основе его работы «Морфология волшебной сказки».
Они действительно до сих пор учатся по этим учебникам. И совсем скоро дойдет до того, что они станут учить весь мир. В том числе и нас, потомков Проппа, Эйзенштейна, Рома.
— В третьих, в девяносто девяти случаях, они берут только один сюжет, который гарантированно окупается и приносит деньги. Его можно назвать «Святой Георгий убивает дракона и получает в конце девушку». Сам персонаж может быть кем угодно, военным, боксером, космонавтом, а да пардон, у них нет космонавтов, только астронавты. Мы же не связаны необходимостью получать высокие кассовые сборы могли позволить себе снимать кино — как искусство.
— И что?
— А то, что у нас спектр шире мы больше охватываем. У нас кино это и искусство, и развлечения, и инструмент воспитания подрастающего поколения. У американцев и близко нет такого детского и подросткового кино. Ни качественно, ни количественно. У них сюжет максимум про то, как учитель со школьной бандой справился. Они снимают кино ради денег. Среди их фильмов встречаются жемчужины, я не спорю. Но разница в этом, как, понимаешь писать картины из вдохновения и на продажу по заказу. Или писать книгу для души и на заказ, за деньги. Еще мы, в отличии от Голливуда, не используем клише и матрицу
