Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина
Дефиле сменяется постановочным рабочим моментом, когда художник и искусствовед подбирают аксессуары для двух манекенщиц в свадебных платьях.
Кадр из фильма «Старина, вкус, мода»: манекенщица Галина Кириллова (в платье невесты), манекенщица Людмила Липина (2-я справа), модельер Елена Оборина (1-я справа), искусствовед Татьяна Климова (в центре). Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 13. Д. 3. Л. 1
Здесь, на восьмой минуте фильма, впервые упоминается ПДМО. И вновь Кудымкар: Елена Оборина учится у местных мастеров плести коми-пермяцкие пояса и лапти, фотографирует деревянные строения. Камера скользит по выкладке изделий местных камнерезов, которые использовались в качестве аксессуаров для коллекции по коми-пермяцким мотивам. Эта часть фильма самая продолжительная – 10 минут 35 секунд.
Фрагмент фильма, посвященный коллекции по пермской православной храмовой скульптуре, выглядит более целостно. Возможно, потому, что в нем всего два смысловых акцента: собственно коллекция скульптуры и демонстрация коллекции моделей по ее мотивам. Дефиле снято в павильоне со сложным подиумом и поставленными друг на друга кубами, которые обыгрываются в процессе показа. Коллекции по мотивам пермской деревянной скульптуры в фильме отведено 3 минуты 86 секунд.
Наконец, самая короткая часть фильма, 2 минуты 4 секунды, посвящена моделям современного направления моды, разработанным в ПДМО. В интерьерах зимнего сада и уже знакомого зрителю павильона демонстрируются мужские и женские ансамбли. Завершая фильм, создатели, пытаясь, видимо, закольцевать сюжет, возвращаются к ремеслу – на сей раз ткачеству и вышитым коми-пермяцкими орнаментами полотенцам; затем зритель видит крупный план художника, размышляющего над новой коллекцией, и уральский зимний пейзаж завершает фильм.
Визуальный ряд «Старины, вкуса, моды» демонстрирует оптимистичное позднесоветское общество потребления, в котором идеологическая корректность поддерживается за счет акцента на сельском, на традициях и искусстве коренных жителей. Интерьеры ресторана, зимнего сада, павильона, произведения декоративно-прикладного искусства и постановка показов транслируют зрителю безмятежность и ощущение благополучия.
Рекламный фильм сезонных коллекций ПДМО «Прикамская мода» снимал в 1985 году режиссер Павел Печёнкин, который до этого создавал саундтреки для нескольких показов ПДМО. ПДМО был не единственным заказчиком фильма, к нему присоединились ПО «Пермодежда» и Чайковский комбинат шелковых тканей. Тогда Павел Печёнкин был молодым режиссером, у которого «не много было шансов делать что-то свое». Рекламный фильм продолжительностью семь минут стал одной из его первых сценарных и режиссерских работ. Режиссер так описывает сюжет фильма:
Задача была интересная: летом сделать коллекцию четырех времен года. Вот как летом показать зимнюю коллекцию? Съемка погружалась в интерьер города, нужно было все придумать, мне это показалось интересным. Осень – это дождь, слякоть. Весна – это цветы, близко к лету. Лето, понятно, это улицы города, это солнечная погода, которая тогда стояла. Соответственно, снято было четыре новеллы. Осень с дождем мы снимали в фонтане у Драмтеатра, лето мы снимали просто на улицах, около «Октября»[570], на Компросе[571], а зиму – до сих пор нравится эта идея: по летнему городу идет грузовик, фургон с надписью «Мороженое», «Новый год», где Дед Мороз и так далее. Фургон едет по городу и заезжает в пространство – мы снимали за Камой, примерно на уровне речного вокзала, только напротив, через Каму. Там как раз были работы по углублению дна, были насыпи гальки и песка. Без привязки к месту не понять, где это. Этот фургон подъезжал к насыпи, открывались двери, и вместе с морозным воздухом, с надписью «Мороженое», а было задымлено, шел пар, выходили зимние модели, в пальто. Они дефилировали по этой гальке.
Кадр из рекламного фильма «Прикамская мода». Как показать зиму летом? ГКБУК «Пермский государственный краевой клуб – киноцентр «Пермская синематека»
В своем пересказе сюжета Павел Печёнкин забывает упомянуть еще несколько локаций, появляющихся в фильме: этнографический музей деревянной архитектуры под открытым небом «Хохловка», ПО «Пермодежда» и демонстрационный зал ПДМО. Выбранные для фильма локации демонстрируют, как изменилась репрезентация моды за пятнадцать лет, отделявшие один фильм от другого. Во-первых, в фильме Печёнкина появляется акцент на промышленном производстве одежды: буквально в кадре работницы «Пермодежды» раскраивают и стачивают будущие куртки, плащи и пальто. Во-вторых, обращение к наследию, которое проявляется в выборе музея «Хохловки» в качестве одной из локаций, преследует цель не показать гармонию современной моды с традицией, а, напротив, противопоставить их, передать внутреннее напряжение, которое возникает, если совместить памятники деревянного зодчества и современную моду. Рекламный характер фильма читается в том внимании, которое оператор уделяет деталям плащей. Проработка воротников, манжетов и карманов напоминает о том, как важно было для советского модельера уметь создавать детали, с которыми привычная одежда выглядела по-новому. Однако некоторые вещи оставались неизменными: как и в фильме «Старина, вкус, мода», в «Прикамской моде» есть кадр с мехами, которые позже украсили модель пальто.
Кадры из рекламного фильма «Прикамская мода». Модели ПДМО в архитектурно-этнографическом музее «Хохловка». ГКБУК «Пермский государственный краевой клуб – киноцентр «Пермская синематека»
Важную роль в фильме «Прикамская мода» играла музыка. Она задала настроение каждой сцены, варьируясь от лирического к тревожному, и после – к оптимистичному и энергичному. Павел Печёнкин затруднился назвать композитора, чья музыка была использована в фильме, но вспомнил, что это был русский композитор в аранжировке французского музыканта Сен-Прё.
Сопоставление двух видеоматериалов, созданных в разное время разными режиссерами, показывает, как изменились жизнь и репрезентация моды. Если в 1970 году никому, кроме режиссера-документалиста, который хватался за любой сюжет, не пришло в голову снимать фильм о моде, то в 1985 году главные игроки рынка готовой одежды Пермской области заказали рекламный фильм для своих сезонных коллекций. Фильм, снятый молодым представителем пермского андеграунда, полностью соответствует тому, что сегодня называется fashion film. Фрейминг, который создают эти два фильма, также противоположен: сельское, традиционное, локальное, внутренне непротиворечивое, замкнутое, с одной стороны, и городское, противоречивое, странное, необычное – с другой.
Подводя итоги,
