Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина
530
См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. More than Clothes Hangers: Cultural Intermediaries in the Field of Fashion // European Journal of Marketing. 2018. Vol. 52 (9/10). P. 2052–2074.
531
См.: Hesmondhalgh D. Op. cit.
532
См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. Op. cit.
533
См.: Канеман Д. Думай медленно… решай быстро. М.: АСТ, 2014. С. 475.
534
См.: Lonergan P. P., Patterson M., Lichrou M. Op. cit.
535
Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011.
536
Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.
537
Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.
538
Mears A. Pricing Beauty. The Making of a Fashion Model. Berkley; Los Angeles; London: University of California Press, 2011. P. 6–7.
539
Mears A. Op. cit. P. 132.
540
Вечерняя Пермь. 1982. 10 мая. № 107 (4058).
541
Из интервью с AC.
542
Модельер Инесса Румак консультировала заказчиков в ателье № 22, которое находилось на ул. Крупской, 51. D жила неподалеку.
543
В ассортименте советских фабрик и магазинов этот предмет одежды назывался рейтузы.
544
Принцип «скромно и красиво» был одним из краеугольных камней советской идеологии хорошего вкуса, однако в 1980-х годах его позиции уже пошатнулись.
545
Прекариат – класс социально неустроенных людей, не имеющих гарантированной занятости и лишенных гарантий, связанных с работой. Современная социология включает в эту группу работников креативных индустрий, не имеющих стабильной занятости, работающих от проекта к проекту или от показа к показу, от съемки к съемке.
546
Журавлёв С. В., Гронов Ю. Мода по плану… С. 297.
547
Wright D. Op. cit. P. 107.
548
ГАПК. Ф. Р-1036. Оп. 1. Д. 143. Л. 3.
549
См.: Журавлёв С. В., Гронов Ю. Мода по плану… С. 171.
550
Здесь Т. Н. Климова забывает о плотном сотрудничестве ПДМО и Чайковского комбината шелковых тканей, который выпускал ткани из искусственных волокон. Подробнее об этом сотрудничестве см. в разделе «Печатная продукция» главы 4.
551
См.: Бинкевич Ф. И. О выпуске особо модных изделий… С. 33.
552
Из интервью с Т. Н. Климовой.
553
Из интервью с Т. Н. Климовой.
554
Из интервью с Т. Н. Климовой.
555
Из интервью с Л. И. Лемеховым.
556
Из интервью с Т. Н. Климовой.
557
Из интервью с Л. В. Клейнер.
558
Из интервью с Т. Н. Климовой.
559
ГАПК. Ф. Р-1510. Оп. 1. Д. 158. Л. 174.
560
Из интервью с Т. Н. Климовой.
561
В этой истории есть некоторое хронологическое несоответствие. Т. Н. Климова пришла работать в ПДМО в 1967 году, а Людмила Карнаухова проходила практику в ПДМО в 1980 году. То есть, скорее всего, история все-таки случилась не в начале карьеры, а на самом ее пике. В качестве дипломной работы Людмила Карнаухова разработала серию моделей курток из набивной ткани.
562
Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1981. Л. 8.
563
Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1981. Л. 25.
564
Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1980. Л. 28.
565
Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3; Каталог Пермского дома моделей. Пермь, 1980. Л. 28.
566
Аннанурова О. (Не) возможно примерить: заметки о советской фотографии // Теория моды: одежда, тело, культура. 2015. № 36. URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/teoriya_mody/36_tm_2_2015/article/11406/.
567
Сейчас фильм находится в архиве ГКБУК «Пермская синематека».
568
ГАПК. Ф. Р-1510. Оп. 1. Д. 226. Л. 25.
569
Административный центр Коми-Пермяцкого округа.
570
Имеется в виду кинотеатр «Октябрь».
571
Комсомольский проспект в Перми.
572
См.: Wright D. Op. cit.
573
Этот вывод оформился в процессе обсуждений особенностей советской моды с моей коллегой Екатериной Кулиничевой.
