Алексей Синиярв - Настольная книга писателя
Р.Макки
Диалог должен обладать непринужденностью обычного разговора, но отличаться более глубоким содержанием.
Р.Макки
30. ПЕЙЗАЖ
У Пушкина на всю «Капитанскую дочку» приходится одно-единственное описание природы, которое начинается словами: «Я приближался к месту моего назначения...», занимает около пяти строк и непосредственно работает на сюжет...
В.Пьецух
Пейзаж у Хемингуэя так же сравнительно нейтрален. Обычно пейзаж Хемингуэй дает в начале рассказа. Принцип драматического построения — как в пьесе — перед началом действия автор указывает в ремарках фон, декорацию. Если пейзаж повторяется еще раз в течение рассказа, то, по большей части, тот же самый, что и в начале.
В. Шаламов
Описания природы должны быть весьма кратки и иметь характер a propos.
А.Чехов
Внимательно изучив любую книгу Достоевского, скажем, «Братья Карамазовы», вы заметите, что в ней отсутствуют описания природы, как и вообще все, что относится к чувственному восприятию. Если он и описывает пейзаж, то это пейзаж идейный, нравственный. В его мире нет погоды, поэтому как люди одеты, не имеет особого значения.
В.Набоков
Краткостью и подчеркнутой бедностью пейзажа Хемингуэй как бы сосредотачивает все внимание читателя на предстоящем диалоге, он убирает все лишнее, что могло бы отвлечь внимание. От этого усиливается напряженность действия, повышается ценность каждого последующего слова.
В. Шаламов
31. РИТМ
В любой прозе есть ритм, если поймаешь ритм, тогда уже... и проза идет, как музыкальный инструмент.
Ф.Горенштейн
Рассказы имеют свой ритм, конечно.
В. Шаламов
«Найти звук» - это значит найти ритм прозы и найти основное ее звучание. Ибо проза обладает такой же внутренней мелодией, как стихи и музыка. Это чувство ритма прозы и ее музыкального звучания, очевидно, органично и коренится в прекрасном знании и тонком чувстве родного языка.
К.Паустовский
Рассказы движет ритм - хотя речь идет, конечно, об имитации музыкальных ритмов. Язык для меня - это биение, подобно ритмам сердца. Без этого биение письмо становиться прозаическим. Передать рациональную мысль оно может, но неспособно ничего сказать через бессознательное или подсознательное.
Х.Кортасар
Произведение - давно сказано - симфония. В нем, как и в самой жизни, взаимосвязаны элементы различного качества, иногда взаимоисключающие друг друга, но, тем не менее соучаствующие в гармонии целого. Они создают движение целого, перебивы, чередования, смену одного другим. Настоящее произведение не однообразная, голая, унылая равнина, а рельеф с выпуклостями и впадинами, с обрывами и курганами, с реками, озерами, лесами. Рельеф - это меняющийся ритм, меняющиеся темы, синтаксис, интонация. Это неодинаковые принципы построения ситуации, в которой действует герой, и многое другое.
Ф.Абрамов
На первой странице текста приходится определить основу всей музыкальной ткани, услышать ритм всей вещи. Услышать это сразу - редко удается, почти всегда приходится переписывать первую страницу по нескольку раз. Это понятно: при решении ритмической задачи - прозаик в положении гораздо более трудном, чем поэт. Ритмика стиха давно изучена, для нее есть и свод законов и уложение о наказаниях, а за ритмические преступления в прозе до сих пор не судят никого.
Е.Замятин
Писание должно быть как дыхание. Гармония вдоха и выдоха, с ее замедленными и учащенными ритмами, все естественно, - вот символ прекрасного стиля.
Ж.Ренар
В прозе инстинкт, инстинкт, инстинкт... в построение ритма. В поэзии это более наглядно, там более ясно чувствуется ритм. Там его можно даже отбить, а в прозе его отбить нельзя. А между тем без него жить нельзя.
Ф.Горенштейн
Наша поэзия богата аллитерациями. Она передает любые звуки и ритмы. Все это необходимо знать прозаику. Не только в поэзии, но и в прозе изредка и на месте поставленная аллитерация вызывает у читателя точное и могучее впечатление, какое необходимо автору.
Паустовский
Я с карандашом в руках измерил время действия в сценах многих романов Достоевского и нашел множество «несообразностей». Время действия и время разговора у Достоевского подчас не совпадают. Это похоже на освещение у Рембрандта. Так же, как у Рембрандта, это не только совершенно ничему не мешает, а, наоборот, усиливает художественное впечатление.
Достоевский руководствуется другими нормами времени - эстетическими. Часы у него идут столько времени, сколько нужно, чтобы высказаться герою. Это - одно из доброй сотни его открытий. Вспомним, что иные книги современности представляют собою обращенную к читателю речь.
В.Каверин
У каждой настоящей (очевидно, с таким же успехом можно сказать - у каждой талантливой) прозы есть свой ритм.
К.Паустовский
Я не могу приступить к работе над новой вещью до тех пор, пока не уловил ее ритма, не ощутил вкуса и запаха языка.
И.Рыленков
В языке «Искупления» нет архаики, но это язык с большими фразами, большим количеством запятых, ну, и где надо и короткие фразы. Ритм, ритм для меня важнее. Это одна из причин, по которой у поэтов редко получается проза. Они ритма прозы не чувствуют. Вот ни Бродский, ни Мандельштам не чувствуют ритма прозы. Ритм прозы чувствовали только Пушкин и Лермонтов. Если не поймаешь ритм прозы, то, как бы ты ни был умен, какие бы ни были у тебя мироощущения, ты прозу не напишешь, ты напишешь эссе... Ритм это колебание души, колебания сердца. Как сердце стучит, должен быть ритм.
вопрос: Но у каждого произведения свой ритм.
ответ: Свой ритм. Так вот его тяжелей всего поймать.
вопрос: Так что ритм у вас это как бы связующее, скрепляющее начало произведения?
ответ: Ну да, дыхание вещи. Вот этому надо учиться. Это подсознательно, это нельзя выстроить. Это как чувствуешь сердце, оно стучит - нормально или ненормально.
Ф.Горенштейн
У подлинной прозы всегда есть свой ритм.
Прежде всего ритм прозы требует такой расстановки слов, чтобы фраза воспринималась читателем без напряжения, вся сразу. Об этом говорил Чехов Горькому, когда писал ему, что «беллетристика должна укладываться ( в сознании читателя) сразу, в секунду».
Читатель не должен останавливаться над книгой, чтобы восстановить правильное движение слов, соответствующее характеру того или иного куска прозы.
Вообще писатель должен держать читателя в постоянном напряжении, вести его за собой и не допускать в своем тексте неясных или неритмичных мест, чтобы читатель не рисковал споткнуться на этих местах и не вышел тем самым из-под власти писателя.
В этом напряжении, в овладении читателем, в том, чтобы заставить его думать и чувствовать одинаково с автором, и заключается задача писателя и действенность прозы.
Я думаю, что ритмичность прозы никогда не достигается искусственным путем. Ритм прозы зависит от таланта, от чувства языка, от хорошего «писательского слуха». Этот хороший слух в какой-то мере соприкасается со слухом музыкальным.
К.Паустовский
Ритм должен рождаться не разумно, а инстинктивно.
Ф.Горенштейн
Для Флобера место каждого слова, музыкальное звучание фразы, выбор ритма были предметом долгих поисков и размышлений. Случалось, что он за три дня писал всего лишь страницу, а то и несколько строк.
А.Моруа
В силу обстоятельств своей жизни я был отстранен от общего потока, и я учился у книг, учился у мастеров и учился ритму, ритму, ритму. Старому ритму.
Ф.Горенштейн
Ритм – важное начало, как и любого из искусств – музыки, скульптуры, живописи.
В.Шаламов
32. ЗВУК
Человек, решивший посвятить себя писательству, должен любить музыку, живопись. Музыка дает ощущение жизни. Я не мыслю прозу без музыки. У меня в прозе подспудно идет иногда Шопен, иногда Рахманинов, Скрябин, которого я очень люблю.
В.Катаев
В слове и цвет и звук: живопись и музыка дальше идут рядом.
Е.Замятин
Синтез материала переживал я не рефлексией, а звуком музыкальной темы, программу к которой, то есть сюжет, я должен найти; что же мне было ясно? Было ясно то впечатление, которое должно было подниматься в душе читателя про прочтении сюжета, и я искал сюжета к переживаемому мной звуку темы, который, в свою очередь, был синтезом материала, запротоколированного памятью.
А.Белый
Обычно считается, что прозаик далек от музыки: это неверно. Что останется от него без музыки?
