Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6543 ( № 8 2016)
Минкультуры финансирует проекты ВГТРК. «Передайте Министерству культуры, – просит Е. Головня, член правления комиссии неигрового кино Союза кинематографистов, – мы уходим под власть телевидения, потому что стали субсидироваться телесериалы. Сейчас происходит поглощение документального кино телевидением. И по сути, это смерть кинематографа!» Не пора ли прекратить субсидирование дорогостоящих теле- «вампук» с ряжеными? А тем, кто грезит о многомиллионных бюджетах, пойти работать на телевидение?
Чиновники требуют: «Ваши фильмы должны показывать по телевидению!» Но документалисты не могут влиять на вещательную политику! «Это всегда очень трудно поставить в эфир потому, что это плохо смотрится, – заявляет С. Колосова (Первый канал). – Запроса общества пока нет». Ей в поддержку В. Соловьёв (канал «Россия»): «Почему не показывают, почему не берут? Потому что над нами довлеет эта страшная вещь – рейтинг, и нам некуда деваться». А кто формирует этот пресловутый «рейтинг»?
«У нас есть передача «Смотрим – обсуждаем», – сказал А. Власов (канал «Культура») – кино, которое обсуждают эксперты и молодые люди». А почему бы не сделать это на других государственных телеканалах? Пусть зритель определит пресловутый «рейтинг», и «тогда вся картина документального кино будет у нас перед глазами», – согласна Л. Коршик. Это и экономия бюджетных средств – телевизионное время уже профинансировано государством, плюс реклама. И не потребуется насильственно уничтожать малые студии. В противном случае, и это крайне любопытно, куда будет направлено профессиональное оружие безработных документалистов – камера и слово?
«Я хотел открыть линейку авторского документального кино. Мне сказали: «Не обольщайся, такого кино крайне мало», – недоумевает И. Прокопенко (Рен ТВ). Да, большинство фильмов не рассчитаны на фестивальные показы, и выставлять условием субсидирования «участие в фестивалях» – абсурдно! Но за пять лет при финансовой поддержке Минкультуры снято около полутора тысяч неигровых фильмов. Откуда же уверенность, что среди них нет ничего полезного телезрителям? А уж аудитория интернета поистине неисчерпаема! По официальным данным провайдеров, есть фильмы, которые посмотрели от 900 тысяч до четырёх миллионов зрителей из разных стран. И это без всякой рекламы! А как же с «запросом общества», которого «пока нет»?!
«Неигровое кино – гораздо более широкое понятие, включающее в себя учебное, научно-популярное, просветительское и много других видов кино, – говорит В. Скубей, студия «СевЗапКино». – У него очень много различных задач. Элементарно просвещать и образовывать». Почему бы не провести дифференциацию поддержки по тематике: научно-популярный, образовательный, исторический, биографический, учебный, и т.д.? И рекомендовать для показа по телевидению, в кинотеатрах, домах культуры, школах, колледжах, училищах?
Марина КОСТЮК , сценарист, режиссёр документального кино,
Алексей МУРАТОВ , режиссёр кино и телевидения, продюсер
Профессия – режиссёр
Профессия – режиссёр
Книжный ряд / Год кино / Книжный ряд
Теги: Михаил Фёдоров , Василий Панин
Михаил Фёдоров. Василий Панин. – Воронеж: ОАО «Воронежская областная типография – Издательство им. Е.А. Болховитинова», 2015. – 772 с. – 500 экз.
Новинка, вышедшая в серии «Замечательные люди Воронежского края», посвящена одному из ветеранов кинематографа, 50 лет проработавшему на «Мосфильме», кинорежиссёру Василию Степановичу Панину.
Он известен своими фильмами «Исчадье ада», снятому по повести Бориса Савинкова «Конь бледный»; «Бульварный роман» по повести Валентина Пикуля «Ступай и не греши»; «Покаянная любовь» по повести Льва Толстого «Дьявол»; «Захочу – полюблю» по «Последним страницам из дневника женщины» Валерия Брюсова; «Господа артисты» по произведениям Соллогуба. Он снял фильмы «Несравненная» о певице Анастасии Вяльцевой; «Певучая Россия» о собирателе народных песен Митрофане Пятницком; «На заре туманной юности» о поэте Алексее Кольцове.
Свой путь в режиссуру Василий Панин начал давно. Когда мальчишкой бегал в кинозал в селе Хохол Воронежской области, где родился. Когда поступал во ВГИК на актёрский факультет в мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, когда сдал документы в Щепкинское театральное училище и Вера Пашенная сказала прийти после армии; когда, отслужив во флоте, поступил в Щепкинское и учился на курсе Веры Пашенной; когда вынужденно оставил учёбу и уехал работать в Подмосковье в Воскресенск; когда вернулся в Москву и работал в Доме культуры имени Чкалова; когда окончил актёрский факультет ГИТИСа; когда перешёл в Союз кинематографистов в комиссию по международным связям; когда окончил Высшие режиссёрские курсы в мастерской Леонида Трауберга; когда его пригласили на «Мосфильм»; когда работал вторым режиссёром у Игоря Ильинского, Тамары Лисициан, Юлии Солнцевой; когда сам стал снимать фильмы.
Именитые актёры, народные артисты СССР стремились сняться у Панина. Кирилл Лавров сыграл в фильме «Исчадье ада» роль губернатора; Вячеслав Тихонов в «Бульварном романе» – роль Станислава Кандинского; Юрий Соломин в «Певучей России» – роль Митрофана Пятницкого; Николай Крючков в фильме «Человек на полустанке» – фронтовика-железнодорожника; Владимир Самойлов в фильме «Исчадье ада» – Андрея Петровича, а в «Бульварном романе» – Копемина...
Сейчас, несмотря на свой возраст, кинорежиссёр живёт планами. Надеется снять фильм о юности художника Ивана Крамского «Юность поскрёбыша», о своей малой родине «Звенят родники Хохольские», сценарии которых опубликованы в книге.
Игорь ЗАХАРОВ
Изменить Россию
Изменить Россию
ТелевЕдение / Телеведение / Забугор ТВ
Садовская Ирина
Теги: телевидение , литература , культура
Наташа поёт по-румынски, Пьер ласкает свинью, Наполеон несёт «цивилизацию»
Любители классики с нетерпением ждали премьеры на ВВС английского сериала «Война и мир» по великому роману Льва Толстого, снятого режиссёром Томом Харпером по сценарию Эндрю Дэвиса, и дождались.
Начало загадочно-интригующее: силуэт всадника на фоне Альп, а в титрах появляются строки: «Так они вступили в войну, которая изменит Россию навсегда».
С первой же сцены, в салоне мадам Шерер, становится ясно, что менять будут многое. Пьер Безухов, беседуя с виконтом де Мортемаром, говорит, что Французская революция – благо, это есть очищение, и вдруг пылко выкрикивает: «We could do revolution here!» («Пора и нам делать революцию!») Какое актуальное прочтение Льва Толстого! То есть переписывание – грезит ВВС революцией в России.
Для стремительности сюжета все диалоги сокращены до коротких реплик, зато добавлена изрядная порция эротики. Пьер, Долохов, Борис Друбецкой, итальянский принц, русский сановник – все увлекаются Элен Курагиной. Чему доказательства – постельные сцены, в том числе и с её братом Анатолем (!). С Долоховым Элен развлекается на полностью сервированном для приёма обеденном столе. Похоже, авторы фильма плохо представляют себе нравы русского дворянства начала XIX века или намеренно их изменяют. Пьер, прежде чем войти в дом Ростовых, нежно гладит свиней, развалившихся в грязной луже на заднем дворе. «Мне почему-то захотелось зайти через чёрный ход», – поясняет он изумлённой служанке. Ну да, изменять так изменять.
Размышления Болконского о том, что «жизнь не кончена в тридцать один год», почему-то отсутствуют. Всё сведено к рассеянному рассматриванию дуба. А знаменитая сцена у окна, в которой Наташа мечтает улететь в небо, изменена до неузнаваемости. Сначала Наташа сокрушается, что Болконский совсем не обращает на неё внимания, а тот с верхнего этажа с интересом подслушивает! Потом они с Соней поют куплеты... не по-английски, не по-русски, а, кажется, на румынском языке, но на мотив какой-то украинской песни. Танец Наташи в доме у дядюшки смахивает на ресторанную цыганочку с выходом, а не на русскую плясовую.
Выбор актёров странен. Пьер Безухов – Пол Дано – с внешностью школьника-второгодника, главная неудача сериала. Наташа Ростова – Лили Джеймс – неплоха была бы для роли второго плана, но никак не подходит для создания сложного, глубокого образа. Андрей Болконский – актёр Джеймс Нортон – смотрится лучше, но всё время находится в каком-то полусонном состоянии. Долохов настолько некрасив, что соперничать с ним может только Анатоль Курагин, похожий на вора-карманника из диккенсовских трущоб.
