Литературная Газета - Литературная Газета 6553 ( № 20 2016)
Литературный фотоальбом
Литературный фотоальбом
Книжный ряд / Библиосфера / Объектив
Галкина Валерия
Теги: Фотографии на память
Фотографии на память: Сборник современной прозы и поэзии в 2 т. – М.: Дикси Пресс, 2015.
«Фотографии на память» – это двухтомник, изданный по итогам двух конкурсов: «Новые писатели – 2015» и «Метафорическая деформация – 2015».
Под одной обложкой собраны произведения писателей разного возраста, разного уровня мастерства, работающих в разных направлениях: от реализма до фантастики. Для кого-то это первая публикация, а кто-то уже выпустил свой собственный сборник и даже получил свои первые литературные премии…
Для такого смешения имён и тем очень точно выбрано название – «Фотографии на память». Читая книгу, мы действительно словно листаем фотоальбом: некоторые снимки выцвели, некоторые, наоборот, притягивают взгляд своей яркостью; есть почти профессиональные фотокарточки, а есть не очень удачные: смазанные или слегка засвеченные…
Есть рассказы, которые хочется выделить особенно.
Например, произведение Валентины Анисимовой «Воздушные шары». Всего на нескольких страницах, используя в качестве центрального образа воздушный шар, автор раскрывает характер и судьбу героини-рассказчицы: жёлтый шар связан в памяти с редкой лаской отца, синий – с первой влюблённостью… Несмотря на кажущуюся простоту сюжета, рассказ вышел очень ёмким как по смыслу, так и с точки зрения образности: « Оранжевый апельсин! Совершенство! И лопнул оранжевый шарик, так похожий на огромное «совершенство». Хотела ли я быть когда-нибудь совершенством? Не помню. Наверное, нет. Но очень не хотела бы клочьями разлететься от прикосновения чьих-то неласковых рук» .
Нельзя не отметить также небольшой изящный фаталистический рассказ Валерия Былинского «Десятка», показывающий, как судьба расставляет всё по своим местам, действуя руками случайных людей. Отдельного внимание заслуживает метафоричность языка автора: «Было холодно. Так холодно, будто воздух сгустился и стал свинцовым, и каждое его прикосновение к лицу казалось ледяной дверью, которую надо было открывать, напирая всем телом» .
Обращает на себя внимание и своеобразный стиль Романа Богословского («У подъезда»). Смотреть на мир его глазами – необычно, как видеть привычный пейзаж с другого ракурса. Это мир, где по небу несутся «нашинкованные ровными ломтями тучи» , где «холодный ветер щекочет паутину в подъезде» , где маленькая девочка лепечет «ситцевым кружевным голоском» , а старик «играет лицом на гармонике морщин» … Что касается проблемы, затронутой в рассказе, то она, может, и не нова, но по-прежнему актуальна: это рассказ о том, как важно замечать жизнь и не пробегать мимо неё в безумной спешке.
Рассказ Светланы Кабачинской «Ренессанс в колёсах» – одновременно грустная и немного забавная история, рассказанная от лица девушки-инвалида. Писать от имени подростка – задача непростая, потому что не всегда удаётся сохранить естественность образа, не превратив его в пародию. С этой задачей писательница справилась: рассказ не выглядит комично и нелепо, а главная героиня – живая и правдоподобная, с собственной речевой манерой, щедро приправленной самоиронией и изрядной долей цинизма, за которым прячется беспомощность: «Вы, наверное, уже догадались, что я трансформер: сверху человек, а ниже пояса – коляска. Ну и дополнительный аксессуар – ненужные бесчувственные ноги» .
К тому же рассказ остросоциален: автор показывает как бытовые, так и психологические трудности, с которыми сталкиваются инвалиды, – от отсутствия пандусов до унизительной жалости окружающих.
Фантастические же рассказы, вошедшие в сборник (например, «Удачная экспедиция» Марины Балуевой или «Опоздали» Дмитрия Динеро), притягивают если не стилем, то целостностью: созданные в них вселенные не «рассыпаются», цель и идея согласуются между собой, и посыл «работает»: через фантастику авторы обращаются к философским темам, позволяя нам взглянуть на человечество глазами представителей более развитой цивилизации и давая повод задуматься:
«Скажите, вы, народ Земли, потомки Великого Народа Латэн, стоили ли мучения и старания Ноя и его помощников вашей жизни? Вы хотя бы использовали второй шанс? Вы сделали для себя важные выводы и уже избавились от той грязи, за которую вас хотели уничтожить?» – «Нет, мы до сих убиваем самих себя, животных и растения. Мы постоянно уничтожаем всё живое вокруг себя. Я не могу объяснить, почему так» .
Стоит отметить, что кроме прозы в сборник вошли и поэтические произведения. Но стихи несколько теряются среди разнородных рассказов. Да, «Фотографии на память» – это в первую очередь книга прозы, несомненно, достойной внимания читателя, и многие из представленных в ней авторов хоть и не являются обладателями престижных наград, но уж точно ничем не уступают известным писателям, а иных и превосходят по мастерству.
Улыбаться, право, не грешно
Улыбаться, право, не грешно
Книжный ряд / Библиосфера / Книжный ряд
Баранов Юрий
Теги: Андрей Щербак-Жуков , Виртуальный Пьеро
Андрей Щербак-Жуков. Виртуальный Пьеро. Рассказы разных лет и настроений. – М.: ИПО «У Никитских ворот», 2015. – 296 с. – 2000 экз
Конечно, принято говорить, что не грешно смеяться. Но это слово скомпрометировано подобно словам «интеллигенция» или «демократия»: «смех» вызывает телевизионные ассоциации с пошлостью «Юморины» и программ Евгения Петросяна. В отличие от них, юмор Андрея Щербака-Жукова гораздо выше пояса, читая книгу, я всё время по-доброму улыбался. Писатель разбил её на несколько «директорий»; «Р», например, обозначает реализм, «Ф» – фантастика, «Ю» – юмор, а «Л» – лирика. Но улыбаешься во всех порталах. Даже читая предисловие, в котором автор, подобно Маяковскому, в своё время выходившему на эстраду в жёлтой кофте, уверяет, что в жизни он с удовольствием только пьёт да пишет. (Пьёт, причём, он поставил на первое место.)
Щербак-Жуков проявляет себя мастером во всех своих «директориях». Например, в «Р» (рассказ «Пиво с маралом») я с удовольствием походил по тем местам, где будущий писатель учился (во ВГИКе) в 1990-х, а я жил в 1950-х. В «Л» я, кроме всего прочего, поразился тому, как у нас с ним похоже складывались отношения с музой (рассказ «Просто свидания с музой»). Ей-богу, она тоже прилетала ко мне в те самые часы и темы разговоров с нею у меня были примерно такие же. Только мы с нею говорили о других писателях; впрочем, может быть, и не о других – просто Щербак-Жуков хорошо знакомых мне лиц зашифровал фамилиями Сильвуплеев и Шахерезадов, а я, рассказывая о них, даю им совсем другие клички. Автор искусно внедрил юмор и в фантастику. Эта «директория», несомненно, привлечёт многих читателей, лично мне особо понравился рассказ «Я и мой телевизор», а так как рецензенту положено найти какой-нибудь недостаток, укажу, что цитата из Александра Вертинского приведена с ошибкой.
«Виртуальный Пьеро» показывает, что Щербак-Жуков владеет разными жанрами и тяготеет к малым формам. Понятно, что собранные в книгу тексты публиковались во множестве изданий, и то, что он издал их под одной обложкой – это решение правильное: поди потом собери всё это. Писатели, увы, стареют и заболевают склерозом, а книги и журналы имеют свойство куда-то исчезать. Отрадно, что выпустить книгу помогло Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям – в рамках Федеральной целевой программы «Культура России (2012–2018 годы)». Это ведомство мне раньше не приходилось хвалить, но что хорошо, то хорошо.
Шестикнижие
Шестикнижие
Книжный ряд / Библиосфера
ПРОЗА
Кирилл Ковальджи. Сердце и пуля. Книга прозы. – М.: Союз писателей Москвы, Academia, 2016. – 392 с. – 1000 экз.
Книга представляет новую грань творчества известного поэта, эссеиста, критика и переводчика Кирилла Ковальджи. Он хорошо знаком любителям поэзии как тонкий лирик, и новая книга прозы, думается, их не разочарует. В неё вошло несколько разноплановых произведений, среди них – роман «Свеча на сквозняке», посвящённый интересной судьбе древнего бессарабского города, расположенного на берегу лимана и носящего соответствующее имя – Лиманск. Удачное расположение в некоторых случаях было и бедой для жителей – город то и дело переходил из рук в руки, и жестокие события двадцатого века переплетались в его судьбе, принимая весьма причудливые формы.
