K-POP. Живые выступления, фанаты, айдолы и мультимедиа - Сук Янг Ким
129
Точное количество просмотров с 18 сентября 2017 года составило 2,950,727; 660 стр.
130
Mалецки и Mоризет, Цифровая экономика, 36 стр.
131
Мартин Франсман, введение в Глобальные битвы за широкополосную связь: Почему США и Европа отстают, а Азия выигрывает, ред. Мартин Франсман (Стэнфорд, Калифорния: Stanford Business Books, 2006 год), 1–57 стр.
132
Чан Ин Хо [Jeong In-ho], «Широкополосная сеть, информационное общество и национальные системы», Франсман, Глобальные сражения за широкополосную сеть, 87–108 стр.
133
Там же, 91 стр.
134
Там же, 92 стр.
135
Майк Мэзник, «Корейская музыкальная индустрия устремлена в будущее, в то время как американские музыканты пытаются с ним бороться», Techdirt, 22 октября 2012 года, https://www.techdirt.com/articles/20121018/00360120743/korean-music-industry-embraces-future-while-us-counterparts-fight-it.shtml.
136
Организация экономического сотрудничества и развития, OECD Communications Outlook, 2013 год (Париж: Издательство Организации экономического сотрудничества и развития (ОЭСР), 2013 год), 178 стр. http://dx.doi.org/10.1787/comms_outlook-2013-en.
137
Малецки и Моризет, Цифровая экономика, 190 стр.
138
Джон Хоукинс ввел термин креативная экономика с акцентом на креативность как ресурс для экономического производства в постиндустриальную эпоху: «Обычно экономика отвечает на вопрос, как люди и общества удовлетворяют свои безграничные потребности ограниченными ресурсами; проблема в том, как научиться распределять в условиях недостатка ресурсов… Невозможно ограничить идеи, в отличие от материальных товаров, и природа их экономики отличается». Джон Хоукинс, Креативная Экономика: как люди делают деньги из идей (Нью-Йорк: Penguin, 2002 год), 3 стр.
139
Алф Чэтлл, Стоимость творчества в эпоху цифровых технологий: как добиться успеха через озарение, воображение и инновации (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 1998 год), 13 стр.
140
Эндрю Росс, Хороша та работа, которую ты можешь получить (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2010 год), 16 стр.
141
Кан Тхэ Ен и Юн Тхэ Чин, Hanguk TV yeneung, orak peurogeuraemui byeoncheongwa baljeon [История ТВ-развлечений и эстрадных программ в Корее] (Сеул: Haneul, 2002 год), 370–371 стр.
142
Там же, 75 стр.
143
Чон Сон Ил и Чан Хан Сон, Hanguk ТВ 40nyeonui baljachwi [40-летняя история корейского ТВ] (Сеул: Академия Haneul, 2000 год), 209 стр.
144
Там же, 284 стр.
145
Корейская ассоциация кабельного ТВ, Keibeul ТВ yeoksa, 1995–2015 годы [История кабельного ТВ, 1995–2015 годы] (Сеул: Корейская ассоциация кабельного ТВ, 2015 год), 22 стр.
146
Кан и Юн, Hanguk ТВ.
147
Ли Дон Ху, «Transmedia hwangyeonggwa “Me-TV”-ui uimi» [Трансмедиапространство и значение «ТВ для меня» (“Me-TV”)], TV ihuui television [Телевидение после ТВ], ред. Hanguk bangsong hakheo munhwayeonguhoe (Сеул: Академия Hanul, 2012 год), 62 стр.
148
Ауслендер, Жизнеспособность, 14 стр.
149
Линн Шпигель, Создай место для ТВ: телевидение и идеал семьи в послевоенной Америке (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1992 год), 138 стр.
150
Корейская ассоциация кабельного ТВ, Keibeul ТВ yeoksa, 37 стр.
151
Станция KBS запустила 1-е спутниковое ТВ в Корее 1 июля 1996 года. Станция использовала спутник Mugunghwa, сделанный в Корее, систему DBS (прямая передача со спутника), что позволило шире охватить глобальную аудиторию, у которой ранее был плохой прием сигнала.
152
Ли Тон Ху, «Transmedia hwangyeonggwa “Me-TV”-ui uimi», 62 стр.
153
Ким Ги Пом, «Gim Gi-beom SM Entertainment A&R direkteowa inteobyu» [Интервью Ким Джи Пом с директором отдела, отвечающего за поиск новых исполнителей и их продвижение, SM Entertainment], Hangyeong News, 10 января 2013 года, http://jobnstory.com.
154
Sseoljeon, выпуск 17, JTBC (передача от 20 июня 2013 года).
155
Шоу Ingigayo не выходило в эфир в течение полугода с 18 октября 1993 года до 23 апреля 1994 года.
156
Сон Нам Вон, YG-neun dareuda [Компания YG – она другая] (Сеул: Influential, 2015 год), 77 стр.
157
Система чарта Show была введена в начале его 4-го сезона 28 октября 2014 года под названием «Выбор Шоу».
158
Шоу вышло в эфир 14 февраля 2012 года на MBC, оно представило систему чарта, объединявшую цифровые продажи (стриминг и загрузки), физические продажи, онлайн-голосование пользователями сети и измерение рейтингов, выставленных профессионалами и экспертами.
159
Вышел в эфир в 2004 году на кабельном канале Mnet.
160
Ауслендер, Жизнеспособность, 61 стр.
161
В Японии существуют многолетние шоу музыкального чарта, такие как Music Station (с 1986 года по настоящее время), на телеканале Asahi TV, но они рассчитаны на интересы всех поколений, а не обращаются только к музыке айдолов, направленной на узкий сегмент несовершеннолетней целевой телеаудитории, как делает большинство K-pop шоу-чартов.
162
Квон Сок Чон, «Seo Tae-ji-wa “K-Papseuta” geurigo “Seupeiseu Gonggam”» [СоТхэджи, «K-pop звезда» и «Космический Gong-gam»], Tenasia, 21 апреля 2014 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/244381.
163
Согласно данным Nielsen Korea, все главные музыкальные шоу чарты на каналах KBS, MBC, SBS и Mnet в 2010-х годах пострадали от плохих рейтингов в пределах от 1,4 % до 3 %. Nielsen, «Измерение ТВ-аудитории Nielsen TV», от 23 марта 2015 года, http://www.agbnielsen.co.kr/.
164
Sseoljeon, выпуск 17, JTBC, 20 июня 2013 год.
165
С ростом глобальной популярности K-pop музыки международные стриминговые сервисы, такие как Spotify, Apple Music, AccuRadio и китайский канал QQ, также создали каналы K-pop музыки. Как указывает Bloomberg, стриминг корейской музыки удвоился в 1-й половине 2017 года, «с учетом американских слушателей, составивших 1/4 аудитории». Ким Со Хи, «4,7-миллиардная K-pop индустрия».
