Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи - Старшинов Александр

И сначала кажется, что камень действительно стал счастливым талисманом семьи. Используя доверчивость и наивность матери из богатой семьи Пак, они быстро выселяют прислугу, которая работала в доме до этого, и обманом получают работу. Киу преподаёт английский старшей дочери семейства, Киджон проводит младшему сыну сеансы арт-терапии, Китхэк работает водителем мистера Пака, а его жена Чхунсук — экономкой.

Дом, в котором оказалась семья Ким, так и пышет богатством. Режиссёр подчеркивает это, используя различные кинематографчисекие средства.

Пропасть между богатыми и бедными отражена в количестве солнечного света. В богатом особняке, который расположен на возвышенности, солнечный свет льётся сквозь широкие окна на протяжении всего дня. В полуподвальный дом семейства Ким солнечные лучи проникают через маленькое окошко лишь на короткий промежуток времени и освещают совсем маленькую площадь, так что им и днём приходится включать свет в помещении.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Окна бедной семьи выходит прямо на улицу — в квартиру попадет газ дезинсекторов, вода после обильных дождей, а пьяница, несмотря на угрозы со стороны семьи, регулярно мочится прямо под их окном. Окна дома богатой семьи выходят на великолепный сад. Когда идет дождь, им не нужно беспокоиться о наводнении, они просто наслаждаются видом и атмосферой.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Для съёмок сцен в двух домах использовались разные типы освещения. В сценах с семьёй Ким использовано зеленоватое, тусклое освещение, которое создают очень мрачную и унылую атмосферу. Кадры в доме семьи Пак тёплые, приятные.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Ещё один способ, который Пон Джунхо использует, чтобы разделить персонажей из бедного и богатого мира — это границы. Когда представители этих двух миров оказываются рядом, между ними пролегает визуальная граница.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Но границы проявляются не только визуально. Отец семейства Пак всё время повторяет, что не любит людей, которые переходят черту. Он так говорит про Китхэка свой жене: «Мне он нравится, он никогда не пересекает черту. Но вот запах переходит все границы». Пропасть между высшим и низшим классом существует даже на уровне обоняния. На протяжении всего фильма Паки морщат носы от запаха, напоминающего мистеру Паку запах метро, а Кимы тщетно пытаются от него избавиться. Запах олицетворяет бедность, которой Кимы не могут избежать. В конце фильма ситуация достигает апогея, отец семейства брезгливо прикрывает нос, а Китхэк, уставший от этого пренебрежения и выражения отвращения, не выдерживает и наносит ему смертельный удар.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Киу, который так стремился прикоснуться к высшему миру, тоже чувствуют себя лишним в этом мире роскоши. Он задаёт вопрос старшей дочери семьи Пак: «Я вписываюсь в эту жизнь?»

Ступени лестницы социальной иерархии обретают в фильме материальное воплощение. Бедняки, чтобы попасть к себе домой, постоянно идут вниз по лестнице. Дом богатой семьи, наоборот, расположен на возвышенности, и, чтобы попасть туда, нужно подняться вверх.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Режиссёр постоянно находит способ поместить Паков «наверх», а Кимов «вниз». В одном из эпизодов семья Ким буквально оказывается под семьёй Пак. Богачи раньше возвращаются из поездки, и семейство, наслаждавшееся удобствами чужого дома, вынуждено разбежаться по сторонам, как тараканы. Пока супруги Пак наслаждаются обществом друг друга, Кимы лежат под их кроватью в страхе, что их заметят.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Но дом Кимов — это ещё не конец социальной лестницы, в середине фильма перед нами предстаёт герой, который опустился ещё ниже.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Если дом Китхэка находится в полуподвале, то жилище Гынсэ и вовсе находится глубоко в подвале, куда никогда не проникает солнечный свет. Гынсэ — муж предыдущей экономки, его бизнес разорился, он сильно задолжал и скрывается от преследования в подвале дома Паков, питаясь едой, которую ему приносит жена. Цвета, преобладающие в жилище Гынсэ, ещё более мрачные и гнетущие.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

За 4 года жизни в подвале Гынсэ морально деградировал: он больше не хочет покидать подвал, а мистера Пака чтит чуть ли не как Бога, потому что тот даёт ему кров, он вручную включает и выключает свет, когда хозяин приходит домой, хотя никто его об этом не просит. Вводя этого персонажа, режиссёр делает изображение социальной иерархии гротескным, показывая экстремальные крайности, до которых может опуститься человек.

Ближе к развявзке фильма Кимов настигает сильнейший ливень. Они бегут по лестнице, и струи воды летят вслед за ними, предвещая грядущий потоп.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Их квартира почти полностью уходит под воду. К сожалению, этот эпизод не выдумка режиссёра. Таких полуподвальных квартир действительно много в Корее, они называются «панджиха». Из-за высокой стоимости жилья люди вынуждены селиться в такие помещения, которые обычно дешевы в аренде, но склонны к сырости и наводнениям. В августе 2022 года, когда Сеул настигли сильнейшие дожди, несколько человек погибли, потому что во время наводнения не смогли выбраться из домов. Власти пообещали запретить постройку таких жилищ и оказать людям помощь с переселением.