Майя Туровская - Зубы дракона. Мои 30-е годы

Абрамов Ф. Пряслины. Л., 1979. С. 630.

231

Кинематограф оттепели. Документы и свидетельства. М., 1998. С. 396–397.

232

РГАЛИ. Приношу глубокую благодарность Эрне Соломоновне Альпер за ее разрешение пользоваться архивом В. Нильсена.

233

РГАЛИ. Ф. 2753. Оп 1. Ед. хр. 7.

234

Эрдман Н. Пьесы. Интермедии. Письма. Документы. Воспоминания современников. М., 1990. С. 260.

235

Эрдман. С. 294–295.

236

РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 40.

237

РГАЛИ. Ф. 2759. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 7.

238

Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой. М., 1990. С. 41.

239

Прекрасный принц (англ.).

240

В письме к матери от 14 февраля 1935 года, описывая, как он без конвоя и за свой счет перебирался из одного места ссылки в другое, Николай Эрдман добавляет: «Я не спорю, все дорожает, но ссылка становится очень уж дорогой. Эдак можно остаться где-нибудь посреди дороги и заработать еще три года за побег» (Эрдман Н. Указ соч. С. 255). Как видим, склонность к язвительной шутке не оставляла его и в нерасполагающих обстоятельствах.

241

Там же. С. 260.

242

См.: Булгаков М. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 220. Сюжет изложен в агентурной сводке ОГПУ.

243

Эрдман Н. Указ. соч. С. 255.

244

Мария Миронова рассказывала мне, что роль ее была сокращена при монтаже и она в знак протеста не пришла на премьеру. Действительно, в сценарии была линия ее флирта с Алешей, а отношения с Бываловым были закольцованы: она уходила к другому бюрократу с теми же беспроигрышными словами о «чутком руководстве».

245

РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 64–65.

246

РГАЛИ. Ф. 2753. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 3–6.

247

РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 93.

248

Кино. 1937. 28 октября.

249

РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 116–118.

250

РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 159, 165.

251

РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 34–35.

252

РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 95–96. Письмо от 16 июля 1937 года.

253

См.: Altman Rick. The American Film Musical. IndianaUniversity Press, 1987.

254

В этой связи интересно вспомнить, что до 1937 года из крупных режиссеров членом партии был только Фридрих Эрмлер; о нем так и писали: «режиссер-большевик». В 1937 году членами партии стали Сергей Юткевич и Михаил Ромм, создатели фильмов о Ленине. «Развлекатели» Григорий Александров и Иван Пырьев вступят в партию в 1957-м, после XX съезда и памятного доклада Хрущёва.

255

Александров Г. Эпоха и кино. М., 1976. С. 20.

256

Может быть, всплывший наконец архив Александрова внесет в это что-то новое.

257

Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30–40-е годы). Из неопубликованного / Сост. Л. Парфенов. М., 1999. С. 57.

258

См.: Стенограмма совещания в ГУКе по творческим кадрам. 27 января 1937 г. РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 202.

259

См.: Финансовые документы ГУКФ. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 88–89, 223–228.

260

Ржешевский Ал. Бежин луг. М., 1936.

261

Эйзенштейн С. Мемуары: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 94.

262

«Роясь в старинных предметах реквизита, Эйзенштейн подхватил где-то затаившуюся черную оспу. Болел он тяжело…» (Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино. М., 1992. С. 4).

263

Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964–1971. Т. 6. С. 539–545.

264

После смерти (лат.).

265

Цит. по: Максименков Л. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революции. 1936–1938. М., 1997. С. 242.

266

См.: Живые голоса кино. С. 32–84.

267

Живые голоса кино. С. 65.

268

Там же. С. 70–71.

269

Там же. С. 61.

270

Там же. С.61–62.

271

Там же. С. 38–40.

272

Там же. С. 46.

273

См.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 203. Л. 105.

274

Живые голоса кино. С. 57.

275

Живые голоса кино. С. 88.

276

Там же. С. 71–72.

277

Максименков Л. Указ. соч. С. 247. Речь шла о сценарии Вс. Вишневского «Мы, русский народ».

278

«Расправа с работой, которой Эйзенштейн отдал два года, не прошла для него бесследно. Он впал в состояние тяжелой депрессии. Избегал встреч, не отвечал на телефонные звонки и наконец закрылся в квартире, отказавшись принимать пищу. Эйзенштейн объявил голодовку. Это надо назвать своим именем» (Марьямов Г. Указ. соч. С. 7).

279

Цит. по: Максименков Л. Указ. соч. С. 246–248.

280

См.: РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 48–49.

281

См.: Кино. 1937. 7 июня. Большинство этих фильмов на разных студиях страны были осуществлены в интервале трех лет: с 1937 по 1939 год.

282

Белый офицер, покушающийся на Ленина; «простой человек», жертвуя собой, спасающий Ильича, и проч. – См.: Зак М. Михаил Ромм и традиции советской режиссуры. М., 1975. С. 51–55.

283

Каплер А. Загадка королевы экрана. М., 1979. С. 48.

284

Наткнувшись в журнале «Искусство кино» за 1938 год на заголовок «Фашистская гадина уничтожена», я не сразу сообразила, что это о процессе правотроцкистского блока. Текст сегодня кажется зловещей пародией: «С чувством неизмеримого гнева народы Советской страны и трудящиеся всего мира узнали о чудовищных и омерзительных преступлениях вечно проклятой кровожадной банды заговорщиков, фашистских псов – Троцкого, Бухарина, Рыкова, Ягоды и их прихвостней, замышлявших повернуть историю человечества вспять» и т. д. (Искусство кино. 1938. № 2. С. 5).

285

Живые голоса кино. С. 69.

286

Пырьев И. А. Избранные произведения: В 2 т. М., 1978. Т. 1. С. 74–75.

287

Вишневский А. Г. Серп и рубль. Консервативная модернизация в СССР. М., 1998.

288

Кино. 1937. 26 сентября.

289

РГАЛИ. Ф. 844. Оп. 3. Л. 197, 199.

290

РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 4. Ед. хр. 343.

291

Приведу хотя бы статистику проката советских лент из отчета за 1938 год, сохранившегося под грифом «Секретно». Список, помимо «Ленина в Октябре», состоит из 24 названий, среди них и документальные картины (например, «Папанинцы»). Количество стран (преимущественно европейских, но не были обойдены США, Индия, Китай, Япония, Палестина, Новая Зеландия и некоторые другие) достигает 27. Наибольшее количество фильмов было показано в США (57), наименьшее – в Швейцарии (1 – «Цирк»). Разумеется, скудные данные проката исчислены не в деньгах, а в количестве посетителей, поскольку прокат не был широким, тем более коммерческим; все же в США некий профессор Ганс Мамлок даже подал в суд за использование его имени в названии антифашистской картины «Профессор Мамлок», снятой по сценарию Фридриха Вольфа (см.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 343).