Газета - Рокси-экспресс № 2
- КАК ТЫ ОТНОСИШЬСЯ К ТАКИМ ГРУППАМ, КАК ДДТ, АПИСА, ЧАЙФ?
- ЧАЙФ я не слышал.
- ЖАЛЬ, МНЕ КАЖЕТСЯ, ТЕБЕ БЫ ПОНРАВИЛСЯ ЧАЙФ, ОН БЫЛ БЫ БЛИЗОК ТЕПЕ ПО ДУХУ, ОНИ ТАКИЕ… РОК-Н-РОЛЛЬЩИКИ.
- А я разве рок-н-ролльщик?
- НУ, МЕЙНСТРИМЩИКИ, ЧТО ЛИ. СТАРАЯ ШКОЛА, РИТМ-ЭНД-БЛЮЗОВЫЕ ДЕЛА… ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ. НУ, А ДДТ, АЛИСА, ЗВУКИ МУ?
- Шевчук сам сказал про себя, что он - герой перестройки. Я был в Волгограде, на концертах НАУТИЛУСА - впечатление очень приятное, и хотя я имею другое представление о том, какой должна быть музыка, но все равно… Если бы я был членом редакционного худсовета, то я разрешил бы им играть. АЛИСА - мне очень нравятся песни Кинчева, мы сидели у Коли Васина за бутылкой водки и Костя пел. Это здорово, это мне нравится гораздо больше, чем его экстремистский, грубо говоря, репертуар. ЗВУКИ МУ… Ну, это вообще класс! (Смеется). Что такое ЗВУКИ МУ? Те ребята, которые там играют, их нету просто, просто нет. Их там вообще не видно, есть только Мамонов.
- ПО СРАВНЕНИЮ С 1972 ГОДОМ МУЗЫКА СИЛЬНО ИЗМЕНИЛАСЬ. ПОЯВИЛАСЬ МАССА РАЗНЫХ НОВЫХ СТИЛЕЙ, НАПРАВЛЕНИЙ, ФОРМ… ТЫ СЧИТАЕШЬ, ЧТО ВСЕ ЭТО ЕСТЬ РАЗМЕЛЬЧЕНИЕ ТОГО, ЧТО БЫЛО РАНЬШЕ?
- Музыка - она вне времени. Мы говорим о старом, о новом стилях. Нет, есть просто МУЗЫКА. Но я считаю, что 68-72 годы - это вершина, а остальное - такие маленькие холмики.
- ЗНАЕШЬ, ТВОИ ВЫСКАЗЫВАНИЯ, ТВОЯ ПОЗИЦИЯ НАПОМИНАЮТ КЛАССИЧЕСКОЕ «ВОТ В НАШЕ ВРЕМЯ МЫ БОРОЛИСЬ, А ВЫ НА ВСЕ ГОТОВЕНЬКОЕ ПРИШЛИ».
- Немножко не так. У меня в этом деле есть какая-то любовь своя, свой взгляд, ведь я уже 25 лет занимаюсь этим и думаю, что кое-что понимаю. На негативные, на мой взгляд, явления, я смотрю без раздражения, просто мне грустно, расстраиваюсь я, когда выходят ребята и играют плохо. Я вижу, что у них нет стремления к богу, просто им в кайф выйти на сцену - свет, гитары, громкий звук. Ништяк! Вперед! А зачем?
- КАКОЙ-НИБУДЬ ЭПИЗОД ИЗ СТАРОЙ ПИТЕРСКОЙ РОК-ЖИЗНИ… ЧТО ТЕБЕ ЗАПОМНИЛОСЬ И ГРЕЕТ ДО СИХ ПОР?
- Трудно сказать… Ах нет, есть один эпизод! Это связано не совсем с личным творчеством, помнишь, может быть, был в Славянке когда-то сейшн и я спел тогда. О! Круто!
- ЭТО БЫЛ КАКОЙ-НИБУДЬ БИТЛЗ-СЕЙШН? КОЛИ ВАСИНСКИЕ ПРАЗДНИКИ?
- Да, да…
- ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ ХАРРИСОНА? ДА, Я ТАМ БЫЛ!
- Это было очень здорово! Зал вскочил! Приятно вспоминать… И я еще помню те времена, когда мы играли вместе с КОЛОКОЛОМ.
- ЭТО КАКОЙ ЖЕ ГОД?
- Это… год 73-74…
- ПОДОЖДИ, НО ТЫ ИГРАЛ ТОГДА С МИФАМИ. ПРИЧЕМ ЖЕ ТУТ КОЛОКОЛ? ПОТОМ У ТЕБЯ БЫЛА ГРУППА ВОСКРЕСЕНИЕ, НО КОЛОКОЛ…
- Нет, нет. Совместные концерты МИФОВ и КОЛОКОЛА, мы не так уж много их дали, но это было очень здорово, очень хороший дуэт.
- КАК ТЕБЕ МИФЫ СЕГОДНЯ?
- Я могу судить о них по паре видеоклипов… по Барихновскому и Данилову.
- ВЫ ОБЩАЕТЕСЬ?
- Редко. По-моему, они уже старперствуют малость.
- В ЧЕМ ЭТО ПРОЯВЛЯЕТСЯ? ВООБЩЕ В ГРУППЕ ЕСТЬ МОЛОДЫЕ МУЗЫКАНТЫ. А ПОСЛЕДНИЙ АЛЬБОМ ОЧЕНЬ И ОЧЕНЬ НЕПЛОХ…
- Ну, не знаю. С нафталинчиком это все. Они сами себя чувствуют такими старшими, мэтрами…
- А КАК ТЕБЕ МАКАРЕВИЧ, БГ? (Несколько недоуменно)
- Макаревич, БГ… БГ - это великий обманщик, я не с плохим чувством это говорю, но он - Гудвин. А Макаревич… МАШИНА ВРЕМЕНИ выглядит на сцене как студенческая группа. Более взрослая, более опытная, но это несерьезно. Опять же -акустические песни Макаревича совсем другие, их ценность выше.
- ТЫ НЕ ХОТЕЛ БЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬ СВОЙ ОПЫТ И УЧИТЬ МОЛОДЫХ ГИТАРЕ, ЗВУКУ, ВКУСУ?
- Как я могу учить, если мне еще учиться надо? Мы-то учились без учителей…
- НЕ БЫЛО ВОЗМОЖНОСТИ ТАКОЙ.
- Не было. А сейчас что? Да ну… Одно - уметь делать что-то, и совсем другое -уметь учить! Это разные вещи!
С Юрием Ильченко беседовал Бенедикт БУРЫХ
(Беседа произошла осенью 1989 года и должна была быть опубликована в третьем номере «333». Не пропадать же добру!)
МУЗЫКА, НЕ ДАЮЩАЯ ПОКОЯ
(Неизвестные страницы Ленинградского рока)
Взяв в руки первый номер «Рокси-экспресс», я несказанно обрадовался его выходу в свет, но через несколько минут, прочитав газету от корки до корки, волна грустных чувств наполнила меня. Который год, а может и десятилетие, отечественный рок, этот «внебрачный отпрыск» западной рок-культуры, жует давно пережеванные всем миром идеи и штампы. За исключением может быть десятка действительно достойных имен все остальное - изредка хорошая, но чаще всего плохая копия того, что ТАМ уже отцвело. Как ни прискорбно об этом думать, все же радует тот запоздалый всплеск рока, гребень которого, со времен начала «перестройки», все еще несет обломки наших иллюзий. На вершине этого гребня все те же лица: КИНО, АЛИСА, ДДТ, АКВАРИУМ и т.д.
Что же касается основания этой волны, выплеснувшейся на весьма неподготовленную аудиторию, то сотни имен, подчас чрезвычайно интересных, остаются в тени.
Увидев на первой странице фотографию Ю. Морозова, приуроченную к выходу его 50-го альбома, я невольно стал искать имена тех, кто вместе с ним начал в 70-е годы закладывать добротные кирпичи дома отечественного рока. В статье о выходе юбилейного альбома список только тех, кто помогал в записи именно этого альбома. Но стоит вспомнить, что долгий, мощеный терниями путь, он начинал с не менее достойными людьми. А ведь именно в те «глухие» годы создавался и выковывался «морозовский» стиль.
А начинался он в далеком Владикавказе в конце шестидесятых, в команде БОСЯКИ, которая с переменным успехом будоражила чувства юношей и девушек «нечеловеческими», по тем временам, воплями на манер БИТЛЗ. Надо сказать, что уже тогда команду не обошло Северо-Осетинское телевидение, концерты зачастую были успешными, а имена музыкантов - Ю. Морозов, А. Кузнецов, А. Копылов, М. Полин появлялись в местной прессе. Но вот 1971 год, свадьба, переезд в Ленинград. Новая точка отсчета, новые мысли. Но кругом глухая стена непонимания. Работа на ЛМЗ, учеба в Политехе, воспоминания о былом. И музыка, не дающая покоя. Юрий начинает все сначала. Их было двое: Юра и брат его жены Сергей Лузин. Начались пробы совместных сил. Сил, надо сказать, у Юриного компаньона было достаточно, а вот умения маловато. Но Сергей берет у него уроки игры на гитаре и через некоторое время самостоятельно овладевает флейтой, фортепиано, прилично играет на губной гармошке. С 1972 года они записываются дома на двухканальный «АЙДАС». По сути музыка тех времен - это движение в свободу двух чрезвычайно увлеченных натур, один - уже музыкант, другой - дилетант с необычайно широким дарованием. С 1972 по 1976 год записываются альбомы «Вишневый сад Джими Хендрикса», «Остров Афродиты», «Свадьба кретинов» и т.д., всего около 140 композиций, на инструментах, которые трудно сейчас себе представить (настолько они некачественны или архаичны).
Потом на горизонте появляются М. Кудрявцев и Г. Анисимов из бывшей команды Ю. Берендюкова. С Морозовым они знакомятся уже на студии, во время пробной записи. Позднее были совместные выступления в клубах для трудновоспитуемых подростков, на квартирах, даже на свадьбе. В 1976 году группа распадается. И опять, работа дома, на студии в одиночку и с Лузиным. Но вот сейшн на Гражданке. Аппараты ничего себе, стучит Голубев - все невпопад, у Кудрявцева отключается в середине игры бас, а Юра самозабвенно «пилит» соло! 1977 год - игры в актовом зале больницы на Костюшко. Ю. Морозов, М. Кудрявцев, С. Петров выступают первыми перед именитым Ильченко. Жесткая игра и «пулеметные» соло-пассажи приводят публику в состояние анемии. Как признался в тот вечер А. Ляпин, недавно вернувшийся из армии: «Юра, прости, но я ничего не понял…» Ну а что же говорить о почтенной публике? Глашатай хард-рока на Руси встал костью поперек сладкозвучного горла. Но Юра был всегда верен себе и ни на минуту не поддавался настроениям толпы, поэтому, прекратив публичные выступления, он возвращается к домашней работе. Записывает «вживую» малым составом. Пожалуй 1978 год является одним из самых плодотворных. Такие альбомы как «Прощай, рок», «Джаз ночью», «Просто музыка» - сделаны на одном дыхании. Запись этих «живых» альбомов производилась в селе Суйда, в доме одного из друзей. Настроение, передаваемое сиюминутно, владело всеми участниками «микросейшна» и работа продолжалась иногда до утра. Состав записи: Ю. Морозов, М. Кудрявцев, С. Лузин, Ю. Николаев, Е. Богомолов, И. Кучеров, С. Моисеенко. Следующий альбом - «Женщина-22» кажется слишком мягким и прозрачным, хотя такие композиции как «Прекраснее нет эмоций», «Ночь», «Луч света» по сути своей мрачноваты. Это предчувствие чего-то неотвратимого, страшного впоследствии находит выражение в альбоме «Тупик Человечества», сделанном в ожидании предстоящих катастроф. Альбом полностью электронный, основным солирующим инструментом явился самодельный синтезатор. Первобытность и фантастичность звучания уносят в мир машин-монстров, которые сметают с лица земли все живое.
