100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов - Алекс Данчев
Это верх скудоумия современной архитектуры, увековеченного продажным участием академий, лагерей для интернированной интеллигенции, где молодежь вынуждена онанистически вторить классическим образцам вместо того, чтобы раскрывать возможности своего ума в поисках новых границ и решения новой неотложной задачи — ФУТУРИСТСКОГО ДОМА И ГОРОДА — дома и города, нашего духовно и материально, где наше буйство сможет неистовствовать и не казаться гротескным анахронизмом.
Задача, стоящая перед футуристской архитектурой, не решается линейной перестройкой. Речь идет не о том, чтобы найти новую лепнину, оконные и дверные рамы, заменить одни колонны, пилястры и карнизы с кариатидами, мухами и лягушками на другие. И это не имеет никакого отношения к тому, чтобы оставить фасад из кирпича без отделки, оштукатурить его или облицевать камнем, или к тому, чтобы определить формальные различия между новым зданием и старым. Речь идет о том, чтобы задать направление здорового роста футуристского дома, о его строительстве с использованием всех ресурсов науки и техники, о том, чтобы мастерски удовлетворить все нужды наших привычек и нашего духа, растоптать всё гротескное и противоположное (традицию, стиль, эстетику, пропорции), определить новые формы, новые линии, новую гармонию профилей и объемов, такую архитектуру, смысл существования которой заключается исключительно в уникальных условиях современной жизни и ее соответствии эстетическим ценностям наших чувств. Такая архитектура не может подчиняться ни одному закону исторической преемственности. Она должна быть совершенно новой, как состояние нашего разума.
Строительное искусство способно эволюционировать с течением времени и переходить от одного стиля к другому, не меняя при этом общих характеристик архитектуры, потому что в ходе истории изменения в моде происходят часто и определяются сменой религиозных убеждений и политических настроений. Однако глубокие изменения в состоянии окружающей среды крайне редки — изменения, которые ведут к разрушению и обновлению, как, например, открытие законов природы, совершенствование механических средств, рациональное и научное использование материала. В современном мире процесс стилистического развития в архитектуре остановился. ТЕПЕРЬ АРХИТЕКТУРА РВЕТ С ТРАДИЦИЯМИ. ЕЙ ПРИДЕТСЯ ВОЛЕЙ-НЕВОЛЕЙ НАЧАТЬСЯ СНАЧАЛА.
Расчеты, основанные на сопротивлении материалов, на использовании железобетона и стали, исключают «архитектуру» в классическом и традиционном смысле. Современные строительные материалы и научные концепции абсолютно несовместимы с дисциплинами исторических стилей и служат основной причиной гротескного образа «модных» зданий, при строительстве которых — в попытке передать легкость — безупречная грация стальной балки и изящность железобетона используются лишь для того, чтобы имитировать тяжелый изгиб арки и громоздкость мрамора.
Полная противоположность современного мира старому определяется тем, чего раньше не существовало. Наша жизнь обогатилась элементами, о возможности существования которых люди древности даже не подозревали. Люди обнаружили материальные обстоятельства и выявили духовные установки, последствия которых ощущаются в тысяче проявлений. Главным среди них является формирование нового идеала красоты, по-прежнему смутного и находящегося в зачаточном состоянии, — однако его очарование уже ощущается массами. Мы утратили привязанность к монументальному, тяжелому, статичному и обогатили свои чувства ощущением легкости, практичности, эфемерности и скорости. Мы больше не чувствуем себя как дома среди соборов, дворцов и подиумов. Мы — люди огромных отелей, вокзалов, широких улиц, колоссальных портов, крытых рынков, светящихся аркад, прямых дорог и благотворного разрушения.
Мы должны заново изобрести и перестроить футуристский город, словно огромную шумную верфь, гибкую, мобильную и динамичную в каждой детали, а футуристский дом должен быть похож на гигантскую машину. Лифты больше не должны прятаться, словно ленточные черви, в нишах лестничных клеток; сами лестничные клетки за ненадобностью нужно уничтожить, а лифты должны извиваться по всему фасаду, как змеи из стекла и стали. Дом из бетона, стекла и стали без картин и скульптур, богатый одной красотой своих линий и рельефа, необыкновенно «уродливый» в своей механической простоте, становится выше и шире согласно потребностям, а не требованиям муниципальных законов. Он должен взлететь на край бушующей пропасти: улица больше не будет лежать, словно коврик, на уровне земли — она погрузится на много этажей под землю и заберет с собой транспорт мегаполиса, создавая необходимые соединения из металлических мостков и движущихся тротуаров.
ВСЁ ДЕКОРАТИВНОЕ НУЖНО ОТМЕНИТЬ. Задачу футуристской архитектуры нужно решить, не продолжая воровать с китайских, персидских и японских фотографий или дурачась с правилами Витрувия, а озарениями гения, с помощью науки и технического опыта. Все должно подвергнуться революции. Необходимо использовать крыши и подземные пространства; умалить важность фасада; перенести вопросы вкуса из области вычурной лепнины, изящных капителей и нефункциональных дверных проемов в более широкую сферу СМЕЛЫХ ГРУППИРОВОК И МАСС, А ТАКЖЕ МАСШТАБНОГО РАСПОЛОЖЕНИЯ ПЛОСКОСТЕЙ. Покончим же с монументальной и похоронной архитектурой! Перевернем памятники, тротуары, аркады и лестничные марши; затопим улицы и площади; поднимем уровень города.
Я ДАЮ БОЙ И ВЫРАЖАЮ СВОЕ ПРЕЗРЕНИЕ:
1. Всей псевдоархитектуре авангарда, австрийской, венгерской, немецкой и американской.
2. Всей классической архитектуре, торжественной, иератической, сценографической, декоративной, монументальной, красивой и приятной.
3. Бальзамированию, реконструкции и воспроизведению древних памятников и дворцов.
4. Перпендикулярным и горизонтальным линиям, кубическим и пирамидальным формам, статичным, торжественным, агрессивным и абсолютно исключенным из нашей совершенно новой чувствительности.
5. Использованию массивных, объемных, прочных, устаревших и дорогостоящих материалов.
И ПРОВОЗГЛАШАЮ:
1. Что футуристская архитектура — это архитектура расчета, дерзкой смелости и простоты; архитектура железобетона, стали, стекла, картона, текстиля и всех тех заменителей дерева, камня и кирпича, которые позволяют добиться максимальной эластичности и легкости.
2. Что футуристская архитектура не превращается из-за этого в сухое сочетание практичности и пользы, а остается искусством, то есть синтезом и экспрессией.
3. Что косые и эллиптические линии динамичны и по самой своей природе обладают эмоциональной силой в тысячу раз сильнее, чем у перпендикуляра и горизонтали, и без них целостная динамичная архитектура существовать не может.
4. Что украшение как элемент, наложенный на архитектуру, абсурдно и что ДЕКОРАТИВНАЯ ЦЕННОСТЬ ФУТУРИСТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО В ИСПОЛЬЗОВАНИИ И ОРИГИНАЛЬНОМ ПРИМЕНЕНИИ НЕОБРАБОТАННЫХ ИЛИ ВЫЗЫВАЮЩЕ ОКРАШЕННЫХ МАТЕРИАЛОВ.
5. Что, подобно тому как древние создатели искусства черпали вдохновение в природе, мы, будучи материально и духовно искусственными, должны искать вдохновение в элементах совершенно нового механического мира, который мы сами создали и архитектура которого должна стать самым прекрасным выражением, самым целостным синтезом, самой эффективной интеграцией.
6. Что архитектура как искусство организации форм в соответствии с заранее установленными критериями
