Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева - Анна Александровна Матвеева
Во время Первой мировой войны Андре Мар занимался разработкой военного камуфляжа и разных видов маскировки для артиллерии. Позднее выйдет книга Мара «Кубизм и камуфляж».
125
Процитирую Гастона Диля: «Молниеносно распространилось прозвище Леже: “тюбист”, основанное на игре слов tube-tubiste (труба-тубист)». Пабло Пикассо заметил: «Вот видите, этот парень принёс что-то новое, если ему дали название иное, чем нам».
126
Станислав Грабовский (1901–1957), уроженец города Лиепая.
127
Интересное свидетельство о пристрастии Леже к жёлтому цвету приводил Блез Сандрар. Когда Леже был отравлен газами под Верденом, он на какое-то время ослеп, а когда зрение вернулось, в видении преобладал жёлтый цвет.
128
Восторженный отклик о работе Леже над балетом «Каток» (1921, постановка Рольфа де Маре, музыка Дариюса Мийо) оставит Жан Кокто: «Мой друг Леже! Сказали ли вам, как я был рад, узнав о вашем участии в “Катке”… Я глубоко восхищён вашими костюмами, гримом, занавесом…»
129
Леже был горд похвалой Эйзенштейна и позднее признавался: «Я чуть не бросил живопись ради кино!»
130
Надя Леже вспоминает, что поэт не воспользовался предложением – видимо, не мог увезти с собой в Москву картины.
131
Есть другая версия первого появления Нади в мастерской, её со слов мадам Леже записал Максим Сагалович. «Это было в 1925 году. Я была очень молода, мне было семнадцать лет, а ему больше сорока… Когда я вошла к нему в мастерскую, он раскатывал на полу картину, свёрнутую в рулон. С одной стороны положил тяжёлые книги, а с другой попросил встать меня. Я смотрю на картину, а он на мои ноги и говорит: “Какие красивые ноги!” Мне это так не понравилось, что я тут же ушла. Где мне, деревенской девчонке, было понять французов? После этого случая я нему в мастерскую одна не приходила».
132
В книге Максима Сагаловича приводятся другие сведения – согласно им, Надя была ученицей Леже с 1925-го по 1932 год, а как преподаватель-ассистент работала с ним начиная с 1932 года.
133
Л. Дубенская пишет о том, что Леже «уговаривал и Надю вместе с Вандой поехать… долго ждал её в Марселе, чтоб вместе сесть на пароход. Напрасно ждал. Надя чувствовала себя солдатом». Вполне возможно, так и было на самом деле, но не верится, чтобы Леже бросил жену, о которой так заботился, на произвол судьбы в оккупированном Париже – и уговаривал поехать с ним ассистентку.
134
Моруа посвятил художнику статью под названием «Мой друг Фернан Леже», где приводились такие слова: «Он был крепкий, спокойный, бесхитростный, как и люди, которых он изображал». Анализируя творческий метод Леже, Моруа пишет буквально следующее: «Никакой двусмысленности. Говорят только формы и цвет, но говорят очень ясно. Этот примитив, искусство которого достигло полного совершенства, обрёл всеобщий язык».
135
Псевдоним (букв. – военное имя).
136
Интересны размышления Леже о портретах: «Художник только тогда может написать картину и даже портрет, когда он властвует над тем, что должен передать, когда над ним не довлеет модель или природа, когда он свободен в своём индивидуальном восприятии и образном воссоздании. Если пишешь портрет, это требует иной раз долгого времени, не мучьте никого позированием! Художник по крохам должен уловить, наскрести, собрать всё, что напитает его уверенностью в надёжном понимании того, что готов отобразить».
137
В поздний период творчества Леже, по словам Нади, «стал заметнее искать сходство, изображая людей».
138
«Строители» или «Строители с алоэ» (1951, ГМИИ им. Пушкина).
139
Вне всяких сомнений, Леже был бы рад узнать о том, что в 1971-м бастующие рабочие как знамя пронесут копию «Строителей» по улицам Парижа.
140
Вместе с Леже над оформлением церкви трудились Анри Матисс, Жорж Руо, Боннар и другие художники – сегодня её называют «храмом религии художников».
141
Существует несколько вариантов этой картины, один из них – «Строители с алоэ» (1951) – находится в коллекции ГМИИ им. А.С. Пушкина. Работу музею передала в дар Надя Леже.
142
Леже рассказывал: «Подготовительная работа берёт у меня много времени… Сначала я делаю массу рисунков, потом – гуаши и, наконец, перехожу к полотну, но, когда я за него принимаюсь, у меня восемьдесят процентов уверенности. Я знаю, куда иду».
143
В других источниках сказано, что Леже скоропостижно скончался от инфаркта 17 августа 1955 года.
144
Согласно другим источникам эта работа называлась «Материнство» – женщина с ребёнком на фоне окна, за которым виднеется жёлтое небо.
145
Надежда Ходасевич-Леже умерла 7 ноября 1982 года в Грасе, в возрасте 78 лет. Её похоронили на кладбище деревни Кальян, где находилась её мастерская.
146
Место расположения музея невольно выбрал сам Леже – за месяц до смерти он купил в этом городе дом.
147
Именно в этом доме был подписан мирный договор США с Вьетнамом. По настоянию вьетнамской делегации в штаб-квартире французской компартии с октября 1972-го по ноябрь 1973-го проходили переговоры, положившие конец кровопролитной войне.
148
Согласно заключённому договору картина называлась «Колхозники празднуют хороший урожай».
149
Увлечение фотоискусством деда, Алексея фон Вика, перешло внуку – в 1940 году Пластов купил для десятилетнего Коли фотоаппарат «Фотокор № 1», и благодаря этому в истории остались снимки семьи художника и фотовиды тогдашней Прислонихи.
150
Когда приходилось работать «по фото» или кинохронике, Пластов редко бывал доволен получившимся результатом. Вымученная картина «Ленин в Разливе», сделанная не по зову сердца, а по принуждению, не принесла ему удовлетворения: «Образ мне не удался, потому что человека этого я не знал, не наблюдал в жизни, фотокарточки и жалкие кинокадры не дают полного впечатления. А я всё время пишу с натуры».
151
Эфир от 18 июня 2006 года.
152
Претенденток на звание «натурщицы Пластова» всегда хватало – в Третьяковку однажды пришла
