Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева - Анна Александровна Матвеева
14
Картинам с точной атрибуцией к тому же не везло – например, знаменитый портрет герцогини де Шеврез (и вновь привет мушкетёрам!) был утрачен, как и портрет свояченицы папы Иннокентия Х, Олимпии Мальдачини.
15
Единственный ученик Веласкеса, вставший почти вровень с ним, – это севильянец Бартоломе Эстебан Мурильо.
16
«Венера» (2006).
17
Главной целью четырёхлетнего пребывания Веласкеса в Италии была закупка картин для королевского дворца Алькасар и будущего музея Прадо.
18
Впервые эту мысль высказал Хосе Ортега-и-Гассет.
19
Вход в Лондонскую национальную галерею бесплатный для всех.
20
Во Франции – Елизавета.
21
Известная также как Изабелла Французская.
22
По слухам, их было около тридцати.
23
После замужества Маргарита станет императрицей Священной Римской империи, королевой Германии, Венгрии и Чехии.
24
Мастерскую Веласкеса украшали картина Рубенса «Паллада и Арахна» и копия с работы Йорданса «Аполлон, сдирающий кожу с Марсия», выполненная зятем художника, Хуаном дель Масо.
25
По мнению исследователей, в «Менинах» представлен самый достоверный портрет Веласкеса (разве что он изобразил себя несколько моложе, чем был в то время). Автопортреты художника, хранящиеся в музеях Валенсии, Вены, в галерее Уффици, в Капитолийском музее Рима, вызывают у специалистов сомнения.
26
Считается, что мать была равнодушна к Маргарите – семье нужен был наследник, и появление дочери разочаровало королеву. Но Филипп IV обожал инфанту и называл её «моя радость».
27
По сравнительно недавним исследованиям, портрет Маргариты в розовом был сделан не Веласкесом, а его зятем – Хуаном дель Масо. Верится в это с трудом.
28
Кузнецова И.А. Луи Давид. Монографический очерк. М.: Искусство, 1965. С. 62.
29
История этой картины поразительна – читая о ней, поневоле начинаешь верить в судьбу и волю рока. Преподнесённая Давидом Конвенту, она вплоть до 1795 года висела в зале заседаний, после чего её вернули автору. Давид хранил её всю жизнь в своей мастерской, а после смерти художника «Убитого Лепелетье» продали дочери изображенного на картине деятеля – убеждённой роялистке госпоже де Мортфонтэн. Стыдившаяся революционной деятельности своего отца, Мортфонтэн спрятала картину в своём поместье, а потом уничтожила. Уничтожена была и медная доска, гравированная с картины, и даже все сделанные с неё гравюры – за исключением единственного порванного экземпляра, хранящегося ныне в Национальной библиотеке.
30
Жюльетт, как мы знаем, родилась в Лионе, стоящем на берегу Роны.
31
Девериа писал также и Шатобриана, хотя самый известный его портрет создал в 1809 году Жироде. Шатобриан оставил об этом крайне забавные воспоминания: «Он написал меня мрачным, каким я тогда и был, но вложил в полотно весь свой гений. Господин Денон получил шедевр для салона; как образцовый царедворец он поспешил повесить его в укромном уголке. Бонапарт, пройдя по всей выставке и оглядев все картины, осведомился: “А где портрет Шатобриана?” Он знал, что портрет здесь: пришлось извлечь преступника из тайника. Бонапарт, чье великодушие уже иссякло, сказал, взглянув на мое изображение: “У него вид заговорщика, который лезет в мой дом через дымоход”».
32
По свидетельствам художника Делеклюза Давид отзывался о внешности Наполеона так: «… что за прекрасная голова! В ней чистота, величие и красота, как в античности. Этот профиль просится на медаль или камею. В древности этому человеку воздвигали бы алтари!»
33
Список великих людей прошлого, с кем был лично знаком и дружен Айвазовский, попросту не укладывается в голове: Карл Брюллов был его учителем, Крылов покровительствовал ему, Гоголь и Александр Иванов гуляли с ним по Риму, Глинка совместно музицировал и заимствовал пару мелодий для оперы, Пушкин посещал выставки, Тёрнер караулил у мастерской, чтобы высказать восхищение, Белинский давал советы, Лазарев брал с собой в плавание, а император Николай I заявлял: «Айвазовский, я царь земли, а ты – царь моря!»
34
«Великий художник! Прости меня за ошибку мою, / когда я принял за действительность картину твою, / но настолько очаровательна работа твоя, / что восторг овладел мною и до сих пор не покидает меня. / Искусство твоё высоко и монументально и не оставляет никаких сомнений, / что тебя вдохновляет гений».
35
После войны с турками Феодосия почти опустела, городу нужны были новые жители – и русское правительство создавало для вновь прибывших все условия.
36
Антонина Дмитриевна Блудова (1813–1891) – русская мемуаристка, камер-фрейлина и близкая подруга императрицы Марии Александровны.
37
Максим Никифорович Воробьёв (1787–1855) был замечательным пейзажистом, в творческом наследии которого есть несколько выдающихся марин: изображение бури на Чёрном море, маяка в итальянском Палермо, Невы в разное время суток. Айвазовский испытал на себе несомненное влияние этого мастера.
38
Юлия Андреева пишет буквально следующее: «…Михаил Глинка включит мотив лезгинки, услышанный от Айвазовского, в сцену Ратмира в третьем акте “Руслана и Людмилы”».
39
Третьяковская галерея. 2017. № 1 (54).
40
Николай I полагал, что неплохо разбирается в живописи, и даже сам считал себя художником – в свободное от государственных дел время он «улучшал» пейзажи старых мастеров, пририсовывая к ним солдатиков – кавалеристов и пехотинцев.
41
Из воспоминаний И.К. Айвазовского (цит. по: Айвазовский А. Картины прошлого // Айвазовский и его потомки: из уцелевших архивов. Революция – до и после. М.: Семейное издательство Арендт, 2022): «Моё вооружение состояло из пистолета, портфеля с бумагой и рисовальных принадлежностей. Картина была чудная – берег, озарённый заходящим солнцем, лес, далёкие горы, флот, стоящий на якоре, катера, снующие по морю, поддерживающие сообщение с берегом. Миновав лес, я вышел на поляну. Здесь картина отдыха после недавней боевой тревоги: группы солдат, сидящие на барабанах офицеры, кое-где трупы
