Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями) - Алена Солнцева
Собственно, выступая за создание Фонда кино, Сельянов имел в виду создание инструмента для развития индустрии, для него весь нынешний российский кинематограф – это своего рода опытная площадка, экспериментальная платформа для будущего индустрии, финансовые ограничения его раздражают: «Запуская крупномасштабный фильм, продюсер должен понимать, что с вероятностью 90 % тот лимит затрат, который был посчитан на берегу, увеличится примерно на треть. Если для продюсера это неприятная неожиданность, и у него нет этих денег, лучше и не начинать. Продюсер должен это сразу допускать. Конечно, нужно всячески с превышениями бороться, но в них никто не виноват, это так устроено, это органика большого проекта. Не все получается сразу как задумано. И не в том дело, что специалисты непременно „налажают“ – в таких случаях они как раз переделывают за свой счет. Но бывает, что нам приносят готовый материал, и мы видим, что сделано все, в общем, хорошо, но для нас этого недостаточно, надо еще дотянуть, и вот тогда переделывать приходится за наш счет, а это дорого, особенно когда все делается в первый раз. Хотя у нас стандартных фильмов и нет, да и фильмов мало произведено, так что все они более или менее нестандартные. Рассчитанный бюджет увеличился, и это как раз абсолютно предсказуемо».
К проекту подключился сильный игрок – Антон Златопольский. «Антон очень помог. Он не просто подключился, он влюбился в проект. Мы с ним несколько проектов сделали до того, но работу на „Салюте“ ни с чем не сравнить, он вкладывался по полной, многие решения найдены им».
В общем, пока снимали «Салют», менялось все – и бюджет, и сюжет, и сроки. Первоначально премьера предполагалась осенью 2016 года, но, как объясняет Сельянов: «Проект очень сложный, очень инновационный, в этом его прелесть, но из-за этого сроки несколько раз сдвигались. Потому что там, где мы заранее видели примерно три проблемы и предполагали, что в дальнейшем их число вырастет до десяти, их оказывалось – 200. В павильон вошли в сентябре 2015 года, а вышли из него в мае 2016, откладывалось начало съемок, снимать начали было в октябре, потом перерыв, снимали то, что не было связано с павильоном, со станцией. Основной съемочный период начался в конце декабря и уже без остановок шел до конца. Всего съемочных дней было примерно 90».
Наконец, фильм снят, смонтирован и его надо было продавать. Поначалу насчет этого у Сельянова не было опасений, в августе 2016 года он планировал такой расклад: «Задача продать готовый фильм не простая, но реальная. Без поддержки Фонда я бы не решился на этот проект. Потому что, конечно, чудо может случиться, сегодня фильм может собрать в прокате полтора миллиарда, но все-таки я предпочитаю оперировать консервативными прогнозами. Поскольку деньги Фонда нам не надо возвращать, наши собственные затраты составят 350 млн рублей. Для того чтобы их вернуть, надо собрать в кинотеатрах 750 млн, это возможно, хотя и не факт. Но поскольку есть еще телевидение и интернет, то можно предположить, что еще 50 млн рублей мы соберем там, и тогда задачу для кинопроката можно опустить на 100 млн, т. е. нужно собрать 650 млн. Мы надеемся, что какое-то время фильм будет жить и собирать еще деньги. Так что выглядит все это рискованным, но риск разумный. Если даже спустя три-четыре года в проекте будет дефицит около 150 млн, я не буду очень расстраиваться, я к этому готов».
Соперники
Но готовиться, как выяснилось, нужно было совсем к другому. Когда параллельно на двух студиях шли съемки двух фильмов о космосе, многие удивлялись, но всем казалось, в этом нет ничего особенного, мало ли схожих историй возникает на наших отечественных просторах, и даже когда выяснилось, что оба фильма готовы примерно в одно время, Сельянов не волновался. Он, который всегда считал, что интересы индустрии выше личных амбиций, был уверен, что им с Тимуром Бекмамбетовым удастся договориться о графике выхода фильмов. Обсудили ситуацию с Тимуром и договорились. Возможно, Сельянов лукавил, уверяя, что готов уступить первенство тому фильму, который будет лучшим по зрительскому потенциалу, так как искренне считал, что лучшим будет «Салют-7». Но объяснял он это, как всегда вполне убедительно, тем, что успех первого фильма станет для второго своего рода «паровозом», в то время как провал первого неминуемо утопит и второй. Оставалось решить, какой фильм лучше: выбор даты должен был стать джентльменским соглашением. Однако, как написала газета «Ведомости» в феврале 2017 года, «сначала „Базелевс“ сообщил, что „Время первых“ выйдет осенью 2017 года, и лишь в конце прошлого года заявил о переносе премьеры на 12 апреля».
Оказалось, возможность выйти первым в официальный День космонавтики связана не с художественным качеством и не со зрительским потенциалом, а с совсем другими материями.
В прессе конфликт обрастал скандальными подробностями: один из заголовков гласил «Право на российскую премьеру оспаривали Тимур Бекмамбетов и Сергей Сельянов. В борьбе за деньги зрителей победил Владимир Мединский». Журналисты обвиняли Мединского в «явном подыгрывании ленте Бекмамбетова», в том, что Минкультуры все сделало для того, чтобы 12 апреля в прокат вышла картина Бекмамбетова «Время первых», поддержанная «Первым каналом» и Константином Эрнстом, а не «Салют-7», за которым стояли канал «Россия» и Антон Златопольский. Слухи ходили разные, говорили и том, что «Время первых» кажется более патриотически правильной картиной и что были задействованы каналы и личные связи Евгения Миронова.
Фонд кино как соинвестор пытался разрулить неожиданное соперничество за важную дату. Но усилий Фонда на это не хватило. И в спор двух хозяйствующих субъектов вмешалось государство – первый заместитель руководителя администрации президента Сергей Кириенко в конце января 2017 года провел встречу
