Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим (с иллюстрациями) - Алена Солнцева
Была еще одна подобная вещь – требовали смонтированный негатив, но, во-первых, кто же им его отдаст, до цифровой эры склеенный негатив был самой большой ценностью, он существует в одном экземпляре, это так сказать, исходник исходников. Но к этому времени и негативов склеенных в природе не было, цифра победила, по общепринятой технологии уже не было никакого смысла в негативе. И по этому поводу долго бодались. Смешно было и странно. Так что большие корпорации – не подарок».
Помимо интереса, тогда вполне романтического, выхода на мировой рынок, Сельянову была интересна и сама тема – история Чингисхана для кино казалась однозначно очень привлекательной.
«Есть в мировой истории пять примерно фигур чрезвычайно интересных, определивших нечто весьма существенное для мировой цивилизации, с разным знаком – Александр Македонский, Чингисхан, Наполеон, Гитлер, Сталин. Про Чингисхана есть много материала, его жизнь в основном описана его современниками», – объясняет свое решение заняться этим проектом Сельянов.
Бодров сначала хотел ограничиться историей ребенка, рассказывать про приключения мальчика-монгола, чтобы только к концу фильма зрителю становилось ясно, про кого вообще идет речь, но Сельянов его убедил, что в фильме о Чингисхане нельзя обойтись без его масштаба: «Это авторский проект Сергея Бодрова, и у меня не было никаких вопросов к его концепции, я с ней был солидарен и пытался на нее работать, в том числе и задавая вопросы, проясняя замысел. Поэтому я говорил, что детство в фильме не может быть главной темой, ребенок есть ребенок, но если ты говоришь, что фильм про Чингисхана, а потом показываешь его жизнь до восьми лет, то обманываешь зрителя. Бодров сказал, что сценарий собирается писать с Арифом Алиевым, я ответил, пусть хоть сотню человек привлечет, его дело, но после первого варианта, который написал Ариф по брифу Бодрова, я категорически сказал: либо сам пиши, либо я выхожу из проекта.
Хотелось опровергнуть устойчивое мнение о Чингисхане, которого знают как жестокого властителя, варвара, разрушителя. А ведь некоторые нормы и ценности, которые считаются европейскими, придумал Чингисхан, например неприкосновенность послов – его заслуга. Масштаб личности позволяет внести в сюжет очень многое. Зрителей Европы и Америки привлекала история отношений с любимой женой Борте, которую он принял, зная, что она беременна не от него. Его первый сын по крови не родной, это все знали, но этот жестокий азиат воспитывал и любил его как своего. „Монгол“ задуман был не как приключенческий фильм, где воюет, стреляют, это не жесткий боевик про войну, это фильм про человека».
«Монгола» снимать хотели, естественно в Монголии, но столкнулись с протестами, местные активисты считали, что в трактовке Бодрова их великий герой выглядит недостаточно героическим. Поэтому Монголия на съемки денег не дала и в проекте не участвовала. Сельянов вспоминал: «Мы провели там несколько дней, были консультанты, понятно, что Чингисхан для Монголии – бог, и были даже демонстрации против нашей версии: это как в советское время монголы к нам бы приехали про Ленина кино снимать. Но мы встречались со специалистами, были и дельные поправки, мы узнали много полезного».
Конечно, можно предположить, что партнеры рассчитывали на более высокий интерес, в том числе и в России. И хотя 350 копий фильма в результате собрали более миллиона зрителей, что не самый плохой результат, Сельянов после проката разъяснял разницу менталитетов отечественного зрителя и зарубежного: «„Монгол“ у нашей публики не очень прошел. Любовная история про то, как деспот и тиран был сама толерантность по отношению к своей первой жене, очень возбуждала западных компаньонов, а у нас не сработала, у нас это вызывало недоумение – слабак, что ли? Да еще у нас не любили фильмы про других, у нас нет любопытства к чужим, да и азиаты для нас не экзотика к тому же. Наши зрители любят англосаксов, потом своих, ну и на третьем месте у нас европейцы, в основном французы, нашим зрителям не интересен Восток, Азия, Африка, причем это и в советское время было. Французы очень интересуются мультикультурным миром, а наши – нет».
Дело не только в особой российской ментальности, но и в особенностях публики кинотеатров, которые к 2007 году еще не особо осознаются кинематографистами. Ниша, на которую претендовал «Монгол» – коммерческого фильма с художественными задачами, – кажется возможной лазейкой для того, чтобы протащить в кинотеатры авторское кино, но для него в российских условиях просто недостает зрителей. Именно с «Монголом» у Сельянова связана попытка обойти недостаточный объем российского рынка для масштабных проектов. Однако постепенно выясняется, что наиболее выгодным становится кино типа «Любовь-морковь» (бюджет три миллиона долларов, сборы более 11,5 млн). А хиты российского кино того времени – «Адмирал» ли, «Ирония судьбы-2», или «Сталинград» – имеют одну важную составляющую: им – по разным причинам – обеспечена особая лояльность федеральных телеканалов. Именно серьезная рекламная поддержка на «Первом» и на «России», по мнению аналитиков, обеспечивает фильму кассовый успех. При отсутствии участия телеканалов, которое выражается не столько в показе рекламных роликов, сколько в общем информационном сопровождении фильма – его позиции резко падают. Интересно, что компания «Gemini», специализировавшаяся на голливудских блокбастерах, уже с 2004 года занялась прокатом российских картин – но только тех, в производстве которых принимают участие телеканалы.
Компания «СТВ» не имела этого ресурса поддержки, ее руководителю приходится искать другие пути, и пока он еще уверен, что важно просто найти интересный сюжет, и снять по нему хорошее кино.
Свои
На фестивале «Кинотавр» 2006 года в конкурсе показали два фильма компании «СТВ» «Мне не больно» Алексея Балабанова и «Перегон» Александра Рогожкина.
«Мне не больно» получил два приза – оба за актерские работы, Ренате Литвиновой и Александру Яценко. Но – другие времена, другие имена, главный приз отдан «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова, за которым стояла новая фигура, начинающий продюсер Наталья Мокрицкая, а приз за режиссуру получил Борис Хлебников за «Свободное плавание». Что же касается фильма Балабанова, то его не очень приняли, отдавая ли дань уважения режиссеру, или напротив, упрекая его в вялости и бесчувствии. В прокат «Мне не больно» вышел сразу после фестиваля, в июне 2006 года, собрал 1 110 566 долларов, что, в общем, для мелодрамы вполне хорошо, но для автора «Брата» явно недостаточно. Обаяние этого, возможно, несовершенного фильма, проступило годы спустя.
«Перегон» для Сельянова был особым проектом: отец-летчик, герой войны, личная заинтересованность имеет значение. Неслучайно именно на съемки к Рогожкину в
