Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн

168

 Richardson, William Harrison. Mexico Through Russian Eyes, 1806–1940. Pittsburgh, PA, 1988. P. 127–140.

169

 Reed, John. Insurgent Mexico. New York, 1914; Brenner, Anita. Idols Behind Altars. New York, 1929.

170

 Sergei Eisenstein and Upton Sinclair: The Making and Unmaking of Que Viva Mexico! / Harry M. Geduld and Ronald Gottesman, eds. Bloomington and London, 1970. P. 22.

171

 Eisenstein. Beyond the Stars. P. 49.

172

 Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 44.

173

 Rochfort, Desmond. Mexican Muralists: Orozco, Rivera, Siqueiros. London, 1993. P. 34.

174

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 141.

175

 Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 284–285; Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 137.

176

 Paperny, Vladimir. Architecture in the Age of Stalin: Culture Two. Cambridge, 2002. P. 47.

177

 Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 212.

178

 В 1998 году российский режиссер Олег Ковалов использовал фрагменты из отснятого Эйзенштейном материала в своем фильме «Мексиканская фантазия», который, однако, не является попыткой воссоздать незавершенную картину Эйзенштейна.

179

 Seton. Sergei M.  Eisenstein. P. 504.

180

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. C. 125.

181

 Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 507.

182

 Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 197.

183

 Ibid. P. 508.

184

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 131.

185

 Diego Rivera: A Retrospective / Exhibition catalogue. Hayward Gallery, London, 1987.

186

 См.: Brown, Betty Ann. The Past Idealized: Diego Rivera’s Use of Pre-Columbian Imagery // Diego Rivera: A Retrospective. P. 139–156.

187

 Rochfort, Desmond. The Murals of Diego Rivera. London, 1987. P. 54–55.

188

 В 1922 году несколько молодых художников-муралистов даже создали собственный союз. См.: Rochfort. The Murals. P. 24.

189

 Эйзенштейна также наверняка привлекло отсутствие четких границ у произведений муралистов – они часто повторяли рельеф стен и «проваливались» в ниши и проходы, тянулись вдоль лестниц и переходили на потолок. В сентябре 1930 года, незадолго до отъезда в Мексику, Эйзенштейн прочел в Голливуде лекцию, в которой рассуждал о возможности выхода фильма за рамки киноэкрана. В качестве источника своей мысли он приводил японские пейзажные гравюры по дереву, но и работы муралистов, скорее всего, уже тогда определенным образом повлияли на него. См.: Эйзенштейн С.М. Динамический квадрат // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. C. 323.

190

 Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 149.

191

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. C. 327.

192

 Brenner. Idols Behind Altars. P. 190.

193

 Ibid. P. 185.

194

 Lowe, Sarah M.  Tina Modotti and Edward Weston: The Mexico Years. London, 2004.

195

 См.: Rotha, Paul. Review of “Thunder Over Mexico”, цит. по: Sergei Eisenstein and Upton Sinclair. P. 415.

196

 Youngblood, Denise. Movies for the Masses. P. 20.

197

 Hoffmann, David L. Peasant Metropolis: Social Identities in Moscow, 1929–1941. Ithaca, NY, and London, 1994. P. 7.

198

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 151.

199

 Фильм «Чапаев» режиссеров Георгия и Сергея Васильевых вышел в ноябре 1934 года и стал одним из самых популярных фильмов того периода. На сеансы было продано более 50 миллионов билетов. См.: Kenez, Peter. Cinema and Soviet Society: From the Revolution to the Death of Stalin. London, 2001. P. 155.

200

 The Film Factory. P. 345.

201

 Более высоких наград удостоились Александров, Довженко, Эрмлер, Козинцев, Трауберг, Пудовкин и Вертов.

202

 Kelly, Catriona. Comrade Pavlik: The Rise and Fall of a Soviet Boy Hero. London, 2005.

203

 Шумяцкий Б. О фильме «Бежин луг» // Правда. 1937. 19 марта. С. 3.

204

 Stirk, David; Simon, Elena Pinto. Jay Leyda and Bezhin Meadow // Eisenstein Rediscovered. P. 41–52.

205

 Leyda, Jay; Voynow, Zina. Eisenstein at Work. New York, 1982. P. 86.

206

 Leyda, Jay; Voynow, Zina. Eisenstein at Work. P. 86.

207

 Шумяцкий Б. О фильме «Бежин луг» // Правда. 1937. 19 марта. С. 3.

208

 Там же.

209

 Там же.

210

 Там же.

211

 Эйзенштейн С.М. Ошибки «Бежина луга» // Избранные статьи. М.: Искусство, 1956. С. 383–388.

212

 Kenez, Peter. A History of Bezhin Meadow // Eisenstein at 100: A Reconsideration. New Brunswick, NJ, and London, 2001 / Al LaValley and Barry P. Scherr, eds. P. 206.

213

 Scherr, Barry P. “Alexander Nevsky”: Film Without a Hero // Eisenstein at 100. P. 208.

214

 Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. С. 289.

215

 Scherr. “Alexander Nevsky”. P. 211.

216

 Seton. Sergei M. Eisenstein. P. 386.

217

 Скульптурные изображения пограничников часто появлялись на выставках, а также в парках и даже на станциях метро. См.: O’Mahony, Mike. Sport in the USSR: Physical Culture – Visual Culture. London, 2006. P. 139.

218

 Tumarkin, Nina. Lenin Lives! The Lenin Cult in Soviet Russia. Cambridge, MA, 1983; O’Mahony. Sport in the USSR. P. 38–56.

219

 Goodwin. Eisenstein, Cinema and History. P. 174.

220

 Ibid. P. 170.

221

 Sergei Eisenstein. The Film Sense / Ed. Jay Leyda. New York, 1947. P. 158.

222

 Эйзенштейн С.М. Патриотизм – моя тема // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 1. М.: Искусство, 1964. C. 162. Статья впервые была опубликована анонимно в англоязычном журнале International Literature в 1939 году.

223

 Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 205; Bergan. Sergei Eisenstein. P. 311.

224

 В тот же период на экраны вышли фильмы «Петр Первый» (первая часть в 1937 году, вторая часть в 1939 году) и «Минин и Пожарский» (1939).

225

 Neuberger, Joan. Ivan the Terrible. London, 2003. P. 3.

226

 О кинофильме «Большая жизнь» // Советское кино 1917–1978. Решения партии и правительства о кино / ред. Н.Б. Волкова, С.В. Дробашенко, Р.Н. Юренев. Т. 2: 1937–1961. М., 1979. С. 95–100.