Алек Эпштейн - Художник Оскар Рабин. Запечатленная судьба

45

  Чудецкая А. Зона личной свободы // Оскар Рабин. Валентина Кропивницкая. Александр Рабин. Живопись и графика из частных собраний. М.: ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2007. С. 9.

46

  О последних днях и часах жизни И.В. Сталина и происходивших тогда событиях написано много работ, и нередко утверждения разных авторов противоречат друг другу. См., в частности: Млечин Л. Смерть Сталина. Вождь и его соратники. М.: Центрполиграф, 2003; Волкогонов Д. Сталин: триумф и трагедия. Книга 2. М.: Новости, 1990. С. 575—599; Радзинский Э. Сталин: жизнь и смерть. М.: АСТ, 2007. С. 623—639; Медведев Ж. Сталин и еврейская проблема. Новый анализ. М.: АСТ, 2005. С. 191—214, 215—230 и другие публикации.

47

  Разгон Л. Плен в своем отечестве. М.: Книжный сад, 1994. С. 382.

48

  Рабин О. Указ. соч. С. 34.

49

  Евтушенко Е. Наследники Сталина // Правда. 1962. 21 октября.

50

  Сталин И. О Великой Отечественной войне Советского Союза. М.: Госполитиздат, 1946. С. 196—197.

51

  Проханов А. Иосиф Сталин – русский космист // Завтра. 2009. № 51 (838). 16 декабря. С. 1.

52

  Там же.

53

  См.: Россияне о роли Сталина в истории. Пресс-релиз «Левада-центра» от 4 марта 2013 г.; данные за 2009 и 2010 гг. приведены и проанализированы в статье: Гудков Л. Дереализация прошлого: функции сталинского мифа // Pro et contra. 2012. № 6. Ноябрь—декабрь. Т. 16. С. 108—135.

54

  Синявский А. Белый эпос. О лагерных рисунках Бориса Свешникова // Аполлон-77: Альманах / Ред. М. Шемякин и К. Кузьминский. Париж: Les arts graphiques de Paris, 1977. С. 283.

55

  Алексеев В. Награждены Оскаром Рабиным // Новая газета. 2007. 26 марта.

56

  Постановление Совета Министров СССР от 18 марта 1953 г. № 832-370 «О передаче из Министерства внутренних дел СССР производственно-хозяйственных и строительных организаций» имело гриф «совершенно секретно»; оно хранилось в Государственном архиве Российской Федерации (Ф. 9401. Оп. 2. Д. 416. Л. 9—12) и было впервые опубликовано в журнале Исторический архив. 1996. №4. С. 138—139.

57

  См.: Шкапов Д. Главное управление лагерей железнодорожного строительства НКВД – МВД СССР// Система исправительно-трудовых лагерей в СССР/ Под ред. Н.Г. Охотина и А.Б. Рогинского. М.: Звенья, 1998.

58

  Рабин О. Указ. соч. С. 35.

59

  Дардыкина Н. Оскар не по-голливудски (Интервью с Оскаром Рабиным) // Московский комсомолец. 2006. 4 февраля.

60

  Коваленко Ю. Живопись в бараке // Известия. 2010. 28 апреля.

61

  См.: Выставка произведений молодых художников Советского Союза к VI Всемирному фестивалю молодежи, и студентов. Каталог / Сост. М.А. Бакулева, С.Л. Веллер, А.Г. Зуйкова и Л.В. Терентьева. М.: Союз художников СССР, 1957; Международная выставка изобразительного и прикладного искусства. Каталог. М.: VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов, 1957. В этой связи процитируем фрагмент диссертации Валентина Дьяконова (Московская художественная культура 1950—1960-х годов. Диссертация на соискание степени кандидата культурологии. М.: РГГУ, 2009. С. 71), затрагивающий аналогичную проблему и частично объясняющий ее: «Значение фестиваля представлялось современникам столь большим, что возникали даже легенды о том, как участие в фестивале поднимало художников на невиданные статусные высоты. Например, в воспоминаниях искусствоведа Галины Маневич мы встречаем такой эпизод. По ее словам, А. Зверев, считающийся в наше время одним из крупнейших художников второй половины ХХ века, получил высшую награду фестиваля – одну из золотых медалей. Вручил медаль “председатель жюри, в ту пору именитый мексиканский художник Сикейрос”» (Другое искусство. Москва 1956—1976. К хронике художественной жизни. М.: Московская коллекция – Интербук, 1991. С. 43). Если верить советской периодике, в этой истории многое не соответствует действительности. Во-первых, Давид Сикейрос не приезжал на фестиваль; вряд ли о нем не упомянуто намеренно – по крайней мере, визит его соратника Диего Риверы освещался весьма широко. И, во-вторых, в списках медалистов фестиваля имени Зверева нет.

62

  Дардыкина Н. Оскар не по-голливудски.

63

  Рабин О. Указ. соч. С. 37.

64

  Рабин О. Указ. соч. С. 38. В очерке Андрея Амальрика, написанном в 1967 году и опубликованном спустя девять лет, сказано, будто «в 1954 году он ушел с железной дороги и начал работать в декоративно-оформительском комбинате, занимаясь оформлением выставок и музеев. Занятия прикладной графикой сказались в дальнейшем на его картинах. В 1957 году он бросил комбинат и занялся книжным оформлением для издательства “Советский писатель”» (см.: Амальрик А. Указ. соч. С. 322). Это хронологическое описание противоречит воспоминаниям самого художника о том, что на комбинате он проработал с 1957 по 1967 год, а оформлением книг занимался уже после этого (см.: Рабин О. Указ. соч. С. 57.)

65

  См.: Четвертая выставка произведений молодых художников Москвы. Каталог / Сост. Е.А. Вишняка и Р.А. Глуховской. М.: Союз советских художников и городской комитет ВЛКСМ, 1958.

66

  Оскар Рабин: У нас была только любовь (имя интервьюера не указано) // Частный корреспондент. 2008. 17 ноября.

67

  Гробман М. Второй русский авангард // Зеркало. 2007. № 29—30.

68

  В книге «Три жизни» рассказ об американской выставке приводится сразу после строки: «В 1961—62 годах в Москве было много иностранных экспозиций» (Рабин О. Указ. соч. С. 41). На самом деле выставка открылась 25 июля 1959 года и проработала полтора месяца.

69

  См.: Simms G. The 1959 American National Exhibition in Moscow and the Soviet Artistic Reaction to the Abstract Art. Wien: Universität Wien, 2007; Kushner M.S. Exhibiting Art at the American National Exhibition in Moscow, 1959: Domestic Politics and Cultural Diplomacy // Journal of Cold War Studies. 2002. № 1. Vol. 4. P. 6—26.

70

  См.: Rabine O. L’Artiste et les Bulldozers: être peintre en URSS (avec la collaboration de Claude Day). Paris: Editions Robert Laffont, 1981. P. 104—105 (здесь и далее все фрагменты этой книги цитируются в переводе с французского языка Андрея Кожевникова, подготовленном специально для настоящего издания); Рабин О. Указ. соч. С. 41. О.Я. Рабин удивился тому, что имя Р. Раушенберга включено в этот список, поскольку «поп-арт тогда еще совсем не был известен» (личная беседа, 15 декабря 2013 г.), и это действительно так – приз Венецианской биеннале Р. Раушенберг получил в 1964 году, и только после этого его работы стали включаться в групповые ретроспективные выставки американского искусства. Как указывалось в предисловии, перед публикацией О.Я. Рабин не вычитывал изданную от его имени книгу ни по-французски, ни по-русски.