Елизавета Бута - Катрин Денёв. Моя невыносимая красота

Глава 16

Восток-Запад

1997–1999 гг.

На протяжении всего 1997 года Катрин снялась только в одном фильме: «Генеалогия преступления». В 1998 году она снялась в криминальной драме «Вандомская площадь». Эти фильмы не требовали сложного осмысления роли, актриса соглашалась на них только для того, чтобы ее не забывал зритель. Еще ей хотелось забыться, но фильмы, не требующие серьезной работы над собой, по определению не могли ей подарить отдыха от грустных мыслей.

В том же 1998 году Филипп Гаррель предложил Катрин Денев сняться в фильме «Ветер в ночи». Это было как раз то, чего так давно хотела Катрин: настоящая серьезная роль, способная отвлечь ее от самой жизни.

Первый день съемок. 27 апреля. Холодно, ветер. По просьбе Гарреля я прибыла на съемочную площадку заранее, еще до того, как поставили камеры. Я чувствую себя взволнованной и счастливой (из дневника Катрин Денев).

Филипп Гаррель поначалу казался Катрин совершеннейшим безумцем. Он не требовал заучивания текста, строгого следования его указаниям… Он не требовал вообще ничего, кроме одного. Гаррель заставлял думать.

— Не играйте персонажа. Думайте как персонаж. Если Вы мыслите — Вы все делаете правильно! — сначала говорил, а затем орал Гаррель.

Катрин привыкла ссориться с режиссерами из-за текстов ролей, а тут все оказалось наоборот. Ее не просили учить, но заставляли думать. Поначалу эта просьба казалась самой простой из всех, какие только можно вообразить. Постепенно смысл слов Гарреля стал проникать в сознание Катрин. Оказалось, все не так просто. Впрочем, именно этого Катрин так долго не доставало. Работа не способна была отвлечь ее от жизни, а ей это было просто необходимо.

В 1999 году Режис Варнье взялся за фильм под названием «Восток-Запад». Главную роль режиссер предложил Катрин Денев. Памятуя о том, каким волшебным было приключение в «Индокитае», Катрин согласилась. Этот фильм грозил стать еще одним большим приключением в ее жизни. Она согласилась.

Сюжет рассказывал о советском репатрианте Андрее Головине (Олег Меньшиков) и его французской жене (Сандрин Боннер). Герои, поверив пропаганде, приезжают в СССР и сталкиваются с тяжелыми реалиями жизни в Советском Союзе.

Катрин уже долгое время пребывала в состоянии хронической усталости. Накануне начала съемок фильма «Восток-Запад» ей нужно было слетать в Нью-Йорк, и эта поездка окончательно ее вымотала. Съемки «Восток-Запад» проходили большей частью в Софии, куда и нужно было вылететь. Катрин проснулась вовремя, но просто не нашла в себе сил встать с кровати. Казалось, что за время сна она устала еще больше. Это давящее состояние усталости стало уже настолько привычным, что актриса предпочла с ним смириться. Казалось, что она теперь всегда будет изыскивать силы на жизнь, пока не исчерпает все резервные запасы энергии. Она опоздала на самолет в Софию, но все-таки собралась с духом и поехала в аэропорт. Актриса всегда была безупречно вежливым, воспитанным и ответственным человеком. Она просто не могла себе позволить отказаться от съемок по причине усталости. Можно подвести себя, но не других.

В первое время ее все раздражало. Она вновь вела дневник, в котором описывала безвкусицу восточноевропейских отелей, плохое состояние дорог и отсутствие всякого стиля в одежде у жителей Софии и Пловдива. Уже спустя три дня все изменилось. Актриса вдруг проснулась и поняла, что вновь обрела силы жить дальше. Усталость, которая уже почти проглотила ее, просто исчезла. Все, как всегда, произошло по сценарию Альбера Камю: просто так. Никаких причинно-следственных связей в этом мире не наблюдалось. Просто что-то происходит и что-то меняется. Иногда меняется к лучшему.

Сандрин великолепна и красива, а это очень важно для фильма. У Режиса все под контролем, хотя он всегда немного напряжен. Я рада сниматься в этом фильме, да и половина команды мне знакома (Из дневника Катрин Денев).

Фильм действительно превратился в настоящее приключение. Что-то все время происходило, причем что-то все более и более интересное. Никогда нельзя было предугадать, что случиться завтра. У съемочной группы украли блок питания, потерялась часть реквизита, пришлось проезжать границу с воюющей Югославией… Ни все это, ни странная манера одеваться и стиль «нувориш» в отелях не могли испортить настроения Катрин. Она просто воспринимала все как данность. Слишком давно она не наслаждалась жизнью.

Игра русского актера Олега просто невероятна. Он заучивает французский текст, стараясь повторить все фонетически точно, и при этом ему удается хорошо играть. Его агент пишет ему звуки на кириллице. Это нелегко и очень смело. Он очень скрытный, нервный, замкнутый, но привлекательный актер.

В этот субботний вечер идет снег. Тишина, покой, скрытая под снегом нищета. Снег украшает Софию… (из дневника Катрин Денев)

Два месяца съемок в фильме «Восток-Запад» подарили Катрин больше, чем она могла ожидать. Все не уставали удивляться тому, как проста в общении великая французская актриса. Если ее раздражала старинная пепельница, которую не чистили лет двадцать, она просто брала ее и самостоятельно отмывала от десятилетий грязи. Когда она услышала чудовищный французский русского актера Сергея Бодрова, она просто села с ним и начала учить его правильному произношению. Все отметили, что из Болгарии Катрин Денев вернулась помолодевшей и похорошевшей. Журналисты заподозрили ее в посещении пластического хирурга. На эти подозрения она ответила, что лучше любой пластики быть красивой помогает любовь к жизни.

Глава 17

«Догма-95» и Ларс фон Триер

2000 г.

Новая волна европейского кинематографа в начале 1990-х годов окончательно сошла на нет. Никто даже не пытался превзойти Трюффо или Годара. Европейское кино на какой-то промежуток времени превратилось в бледную копию Голливуда. Катрин Денев все чаще стала говорить в своих интервью о том, что в ее карьере наберется от силы десяток фильмов, за которые ей не стыдно. Ей стало скучно.

В 1995 году в одном из журналов, посвященных кинематографическому искусству, появился странный манифест, названный «Догма-95». Оканчивался экстравагантный трактат так называемым «Обетом целомудрия»:

Клянусь следовать следующим правилам, выведенным и утвержденным «Догмой 95».

1. Съемки должны происходить на натуре. Нельзя использовать реквизит и декорации (если для фильма необходим специальный реквизит, съемки должны происходить там, где этот реквизит изначально находится).