Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
уникальный звук, он даже выглядел иначе. Он не носил обычную одежду металлистов:
джинсы, рубашки, белые высокие кроссовки, кожанки. Его стиль одежды напоминал
61
TO LIVE IS TO DIE
слияние Хайт-Эшбери12 с гранджем, чем металлический стиль того времени. Безусловно,
он был сам по себе. Мне нравился уже тот факт, что он тряс головой во время концертных
выступлений, когда этого ещё никто не делал. Это меня заинтриговало, так как мне всегда
было интересно, что он чувствовал и слышал в глубине души, ведь обычно язык тела –
это часть твоего музыкального ритма, то, как ты двигаешься во время игры. Тем не менее,
он шёл в ногу со временем, и это было круто”.
Концерты становились всё масштабнее и громче, а вечеринки после выступлений в
неофициальной резиденции группы в особняке, находившемся в Эль Серрито, всё
отвязнее. Гарольд Оймэн также присутствовал на вечеринках и помнит, как всё это
происходило, словно это было вчера. “По существу я стал узнавать их лучше и лучше” –
говорит он. “Я тогда жил в Саннивейл в ста милях езды, однажды перед началом
концерта я решил переехать поближе и перебрался в Хэйворд, откуда было гораздо
проще ездить на концерты в “Ruthie’s Inn” и другие места. Я частенько приезжал к ним и
пил водку и Карлсберг. Мы нажирались так быстро, как только могли, а потом ездили
кататься по городу. Вспоминая то время, можно утверждать, что нас могли поймать за
вождение в нетрезвом виде, но всё это казалось шуткой вроде ‘давайте заставим их
гоняться за собой и пить кофе, всё будет хорошо’. Помню, как возил парней из группы,
будучи мертвецки пьян, но что ещё круче, никто не пострадал”.
В то время, как вокруг Клиффа пробуждалось безумие, он никогда не отвлекался от
игры на гитаре. В сущности, присоединившись к Металлика, он продвинулся в качестве
игры, придерживаясь режима упражнений, которые становились всё более и более
изнурительными по мере развития его способностей. Его мама Джэн вспоминает, что он
работал над своей игрой “ежедневно от четырёх до шести часов, каждый божий день,
даже после прихода в Металлика. Он был очень скромным ребёнком. Он постоянно
говорил: ‘Нет, в их гараже всегда есть что-то, что ещё не открыто, и это что-то может быть
лучше, чем ты’. Даже с Металлика, когда они добились своего, для него это ничего не
меняло. Он продолжал тренироваться столько, сколько было возможно; он обычно играл
всю ночь, и ложился спать очень поздно. А когда просыпался, первое, что он делал, это
брал бас-гитару и начинал играть”.
Эллефсон рассказывает, что Клифф был примечателен не только своими
техническими способностями, но и рядом музыкальных предпочтений, которые оказали
на него влияние. “Он был весьма развит и прогрессивен для своего времени в
музыкальном плане в жанре металл, в основном потому, что исходил от классических
влияний и акустической гитары. По этим причинам у него, как у бас-гитариста, появился
собственный стиль. Жанр музыки, в котором мы играли, в то время в основном исходил
от классической музыки, чьё влияние было слышно у таких гитаристов, как Ингви
Мальмстин и Ули Джон Рот, но не у бас-гитаристов…так было, пока не пришёл Клифф”.
“В музыкальном плане его использование арпеджио и прямолинейных
пентатонных аккордов для того времени звучало очень свежо. Подобный стиль игры на
бас-гитаре стал нормой на многие годы, популяризованный «Black Sabbath» и «Iron
Maiden». Более того, Клифф не использовал басовые партии таких групп, как «AC/DC»
или «Judas Priest», которые основывались на нижних нотах аккорда, в то время, как
гитары исполняли риффы поверх партий бас-гитары. Что касается него, Клифф
экспериментировал со способами отхода от классических канонов игры на басу, и думаю,
именно это больше всего отделяло его от других музыкантов”.
Гэри Холт соглашается, восхищаясь: “Его стиль и ходы как будто были из другого
мира. Во времена узких джинсов и поясов с патронами был человек, носивший джинсы-
клёш и фланелевую рубашку, и тряс головой сильнее, чем кто-либо. “Квакушка”,
охренительные соло, он делал то, чего никто никогда не видел”.
12 Район в центральной части г.
