Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
И, наконец, герой фильма – штандартенфюрер фон Штирлиц – советский разведчик Максим Максимович Исаев. Главную роль исполняет Вячеслав Тихонов. В этой роли есть элемент заданности, которая определяется как ситуацией, так и профессией героя. Для гитлеровцев он прекрасный работник, который весь свой талант отдаёт служению третьему рейху, доверенное лицо Шелленберга – руководителя политической разведки. Эта личина должна стать лицом героя, в какой-то мере его сущностью – иначе нарушится достоверность происходящего. Быть самим собой, открыть свои истинные чувства и привязанности советский разведчик не имеет права. Мне кажется, что актёру удалось перешагнуть заданность роли, тактично, ненавязчиво; показать высокую нравственную сущность Исаева. Мы видим Исаева, отдающего все силы победе над фашизмом. Ему трудно вдали от Родины. Он остался совсем один. Долго и мучительно пишет он записку жене, затем рвет: “Не стоит это тащить Вам через три границы”, – говорит Штирлиц связному. Столько здесь тоски, боли! В разговоре с пастором Шлагом, профессором Плейшнером герой позволяет себе на несколько минут быть самим собой – мягким, честным. Недаром пастор, изведавший ужасы фашистского застенка, поверил этому человеку в форме.
Но, пожалуй, с наибольшим вниманием мы следим за сложнейшей политической игрой, которую ведет Штирлиц с Шелленбергом, Гиммлером, Борманом. Каждый из них хочет выторговать у американцев и англичан не только право на жизнь, но и на уютное место под солнцем, не гнушаются убийством, шантажом, предательством. Сколько нужно мужества, ума, находчивости, чтобы сорвать сепаратные переговоры в Швейцарии. Не дать восторжествовать несправедливости. Мы знаем, чем все закончится. Поверженный Берлин, Парад Победы, Нюрнбергский процесс. Но с героем мы расстаемся за 45 дней до конца войны.
Для зрителей, и особенно молодых, успех фильма обусловлен прежде всего встречей с героем, бесконечно преданным высокой идее служения Родине, человечеству. Такого героя, исключительного и достоверного одновременно, ждали давно. Исаев в исполнении Тихонова вслед за героем фильма “Мертвый сезон” разрушил привычный стереотип удалого разведчика, который с лёгкостью обманывал недалёких врагов, чьи победы были заданы в первом кадре.
Режиссёр Татьяна Лиознова возводит документальность в творческий принцип. Появление действующих лиц предвосхищается их служебными характеристиками. О каждом говорится одними и теми же стертыми канцелярскими фразами: “Беспощаден к врагам рейха… В связях, порочащих его, замечен не был” и т. п. И как контраст его истинная суть. Вот хотя бы шеф гестапо Мюллер в исполнении Леонида Броневого. Это одна из лучших актёрских работ в фильме. Мюллер груб, жесток, коварен, вульгарен. Он с такой же лёгкостью уничтожает людей, как резал когда-то свиней в своей Баварии.
Сейчас о фильме спорят. Выдвигают свои “за” и “против”. Зрители и критики ещё скажут своё слово. Но есть недочеты, очевидные и сегодня. Картина могла бы выиграть от некоторого сокращения, особенно первых серий. Здесь немало сцен не обязательных, нарушающих упругий ритм действия.
О фильме будет ещё написано много. А пока непосредственные ощущения зрителя, привороженного к телевизору, привороженного к фильму в течение двенадцати вечеров.
М. Кваснецкая».
А спустя 25 лет, 10 августа 1998 года, читателям «Комсомолки» был представлен целый разворот «Четверть века “Семнадцати мгновениям весны”». В частности, была коротенькая заметка с броским названием:
«Фильм, достойный Книги рекордов Гиннесса
По данным Гостелерадиофонда, премьера “Семнадцати мгновений весны” на телевидении состоялась 11 августа 1973 года. Картину показывали по первому каналу. Фильм имел такой бешеный успех, что в том же году его успели показать ещё три раза. И дальше почти ежегодно мы видели непотопляемого Штирлица на экране. А к пятидесятилетию Победы, в 1995 году, шестой канал сподобился показать все 12 серий фильма в течение дня. В этом году к юбилею Вячеслава Тихонова одновременно крутили “Семнадцать мгновений весны” два канала. После того, как телевидение стало независимым, телекомпании перестали согласовывать между собой кинопоказ. Но всеобщий негасимый интерес свидетельствует о том, что Штирлиц жил, Штирлиц жив, Штирлиц будет жить!»
Еще как живёт, если осенью 2019 года социологический опрос, проведённый ВЦИОМ, показал, что «Семнадцать мгновений весны» назван лучшим фильмом о советских разведчиках. А по результатам других опросов на тему, каким хотелось бы видеть руководителя современной России, на первое место с большим отрывом вышел ответ: похожим на Исаева – Штирлица!
В том же выше упомянутом номере «Комсомольской правды» сообщили, что «Штирлиц – герой собирательный, а вот радистка Кэт не выдумка», хотя на самом деле её звали Анна.
Алексей Лазарев рассказал:
«Что же касается радистки Кэт, то во время съёмок “Семнадцати мгновений весны” Татьяна Лиознова консультировалась с советской разведчицей Анной Камаевой-Филоненко. Её история очень похожа на судьбу героини фильма Кэтрин Кин. При заброске в Латинскую Америку Анна взяла с собой малолетнего ребёнка, которого обучили иностранному языку. Но это ещё не всё. В момент перехода границы Анна ждала второго ребёнка и была на последних неделях беременности. Ей предстояло рожать уже в чужом государстве и в роддоме кричать на испанском языке. Собственно, и третьего ребёнка Анна родила за рубежом, что называется, “при выполнении”. Так что консультации Анны Фёдоровны пришлись для Татьяны Лиозновой как нельзя кстати».
Добавим, что и в характере Штирлица, надо полагать, отразились и черты характера мужа Анны Фёдоровны, разведчика-нелегала Михаила Ивановича Филоненко.
А больше всего места на полосах газеты заняло пространное интервью исполнительницы роли Кэт артистки Екатерины Градовой. Её-то Лиознова не мучила кинопробами, переманила с проб на роль Риты Осяниной в фильме Станислава Ростоцкого «А зори здесь тихие». И на съёмки вызвала прямо из её свадебного путешествия с Андреем Мироновым.
Екатерина Градова отмечала, что Лиозновой была точно найдена тональность фильма: плюс детектив – популярный в народе жанр:
«Сценарий Семёнова был “неиграбельный” для актёров. И Татьяне Михайловне пришлось переписывать все заново. Если бы не она, роль моей русской радистки могла бы стать патриотической клюквой. А она мне говорила:
– Никакой героини, никакой разведчицы. Ты должна быть растерянной, в какие-то моменты обалдевшей русской Катей, бесконечно преданной делу, патриотичной, но не лицемерной».
Довольно много и чрезвычайно интересно вспоминала Градова об отношении к ней, молоденькой, неопытной актрисе Ростислава Плятта, Вячеслава Тихонова. А вот, в частности, эпизод со съёмок в саксонской Швейцарии:
«Вячеслав Васильевич гримировался в гостиничном номере, и он выходил в костюме штандартенфюрера СС со свастикой на рукаве в холл отеля. Тогда о появлении фашистских партий в ГДР не могло идти и речи. Обитатели гостиницы просто цепенели при его виде. Однажды рано утром двое ассистентов режиссёра приехали в небольшой саксонский городок на площадь
