Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
2 декабря 2020 года тихий герой рояля и синтезаторов Ричард Уильям Райт наконец-то удостоился собственного сайта, названного «About». Контроль ресурса осуществляется, в первую очередь, родственниками Рика. (Неизвестно, какие музыкальные сюрпризы дополнят сайт со временем, но на данный момент просмотр заглавной страницы сопровождается экстракт-отрывком из «The Night of Thousand Furry Toys», а страница с фотографиями неба и моря (такими же прекрасными и таинственными, как вечная музыка их автора) – из «Interlude».)
Декабрь 2022 года.
Николас Мэйсон
Nick Mason's Fictitious Sports
(с Карлой Блэй)
Релиз – 3 мая 1981 года: Великобритания (Harvest), США (Columbia).
Хит-парад Великобритании: –; хит-парад США: № 170.
Tpеки: Can't Get My Motor to Start; I Was Wrong; Siam; Hot River; Boo to You Too; Do Ya?; Wervin'; I'm a Mineralist.
Материал этой пластинки был записан в октябре 1979 года, когда Pink Floyd уже отработали все сессии к альбому «The Wall», перейдя к микшированию и мастерингу. Запись проходила в Нью-Йорке (Нью-Йорк, США), в студии «Grog Kill». В работе принимали участие Роберт Уайатт (вокал), Карен Крафт (вокал), Крис Спеддинг (гитары), Карла Блэй (клавишные) и целая команда менее известных джазовых и классических инструменталистов и певцов: Гэри Уиндо (тенор-саксофон/бас-кларнет, флейта, вокал), Гэри Валенте (тромбоны, вокал), Ховард Джонсон (туба), Стив Суоллоу (бас-гитара), Терри Адамс (фортепиано, губная гармоника и клавинет), Карлос Уорд, Дэвид Шарп, Винсент Ченси, Эрл МакИнтайр (вокал). Ник Мэйсон выступил главным продюсером записи, исполнителем всех барабанных и перкуссионных партий, а также ассистентом звукорежиссёра (и исполнителя партий трубы) Майка Мэнтлера, мужа Карлы.
Изначально Ник планировал записать пластинку на основе материала разных авторов. Предстоял поиск. Но Блэй опередила события, прислав ему кассету с набросками своих песен. Механизм нового проекта завёлся с полуоборота, ведь Мэйсону уже приходилось работать в кооперации с талантливыми супругами и Уайаттом в ходе записи альбома Мэнтлера «The Hapless Child» (1976 год), а предлагаемый к разработке материал совпадал с его собственными музыкальными и текстовыми ориентирами. Но если раньше участие Ника ограничивалось функцией звукоинженера в паре треков, то теперь он стал вторым по значимости лицом, а в техническом плане – даже решающим. Отнестись к процессу со всей ответственностью обязывал выпуск альбома от собственного имени. Что не в последнюю очередь обусловливалось щедрым авансом со стороны EMI, гарантированным сольному проекту любого из флойдов.
Hipgnosis и их соавтор Джефф Халпин оформили обложку геометрией полей, предназначенных для вымышленных видов спорта. Внутри они поместили парадоксальные образы теннисного мяча в форме куба и шарообразных игральных костей. Тексты альбома представлены в виде факсимиле Ника, переписавшего их от руки, как и в случае с «Animals».
Пластинка сработана в духе мюзикла или музыкального хэппенинга, она полна иронии и комичности. В изобилии сходу узнаваемых партий Мэйсона и в характерных звукосочетаниях присутствует отчётливая отсылка к Pink Floyd, усиленная рукой Джеймса Гатри, который микшировал материал в декабре 79-го и мае 80-го в Лос-Анджелесе (Калифорния, США) в студиях «Village Recorders» и «Produser's Workshop».
Универсальные, полные экзистенциальных раздумий тексты Блэй получились одинаково близкими не только ей самой и Уайатту, с чувством исполнившему подавляющее большинство вокальных партий, но и, конечно же, остроумцу Мэйсону. А двусмысленная, намекающая на сексуальную прелюдию композиция «Can't Get My Motor to Start», и вовсе отражает увлечённые разговоры барабанщика с Мэнтлером о машинах, на которые они нередко отвлекались в ходе сессий.
Фрагментарность цикла сглажена ощущением единой атмосферы, создаваемой, в частности, эксцентричными голосовыми вставками. И здесь не обошлось без свойственной рок-операм проблемы: не всегда ясно, что из таких вставок расценивать как обязательный элемент песни, а что – как шумовой довесок, от отсутствия которого песня как таковая ничего не потеряет. Например, гул толпы в стремительном рок-н-ролле «Boo to You Too»: с одной стороны – он чётко вписывается в ритм, с другой – это лишь псевдоконцертное наложение. Кстати, данная композиция является единственной во всём студийном активе Мэйсона, которая исполнялась вживую. Впрочем, без участия Ника, и ещё до выхода альбома, с вокалом Карлы.
Примечания:
1. Композиция «Siam» – своего рода переосмысление «The King and I» – мюзикла 1951 года, основанного на книге Маргарет Лэндон «Anna and the King of Siam» («Анна и король Сиама»). Ранее Сиамом называлось основанное древними кхмерами королевство, расположенное в Юго-Восточной Азии. К XX веку оно утратило многие из своих земель, к сегодняшнему дню превратившись во всем известный Таиланд.
2. Вероятно, в мелодии «Do Ya?» присутствует аллюзия на арию Канио из оперы Руджеро Ленковалло «Pagliacci» («Паяцы»), наиболее известную в классическом исполнении Карузо.
3. Для записи булькающего вокала в финале стилизованной под Pink Floyd «Hot River» певице Карен Крафт пришлось петь с горлом, полным воды, как бы полоща его.
4. Название «Wervin'», похоже, имеет отношение к голландскому слову, означающему вербовщика в армию. Существует версия, что композиция является пародией на знаменитую увертюру Георгия Свиридова «Время, вперёд!», ставшую музыкальным символом индустриальных свершений на пике развития СССР. Так это или нет, но в интермеццо можно расслышать довольно реалистичную звукопись мчащегося по кругу локомотива.
Вскоре после выхода альбома Ник отыграл с Pink Floyd заключительную серию концертов «The Wall» в Лондоне (Англия), после чего уже без Райта началась работа над саундтреком к фильму Алана Паркера «Pink Floyd – «The Wall».
Затем была запись «The Final Cut», где Мэйсон не только исполнил большую часть барабанных партий, но и весомо поддержал процесс советами и работой с шумовым наполнителем.
30 апреля 84 года Ник выступил на одном из лондонских концертов Гилмора, блистательно сыграв в «Сomfortably Numb». Этот полуреюнион (запечатлённый на выпущенном в мае видео) оптимисты восприняли как намёк на возвращение группы.
1 мая он сыграл в «Sendesaal» Кёльна (ФРГ) в составе группы Майка Мэнтлера и Карлы Блэй, в рамках концерта, названного «Music for Six-Piece Orchestra».
А уже летом следующего года свет увидел новый сольник.
Profiles
(с Риком Фенном)
Релиз – 1985 год: США (Columbia): 29 июля, Великобритания (Harvest): 19 августа.
Хит-парад Великобритании: –; хит-парад США: № 154.
Треки: Malta; Lie for a Lie; Rhoda; Profiles (Part 1); Profiles (Part 2); Israel; And the Address; Mumbo Jumbo; Zip Code; Black Ice; At the End of the Day; Profiles (Part 3).
Пластинка, ставшая, в первую очередь, результатом совместных усилий Ника Мэйсона и британского гитариста Рика Фенна. Последний наиболее известен по своей работе с группой 10 СС и с Майком Олдфилдом; их влияние слышно в альбоме приблизительно в той же мере, что и влияние Pink Floyd.
Записывался материал в Лондоне (Англия), в студиях «Britannia Row» и «Basement». Главным звукоинженером выступил Ник Гриффитс, обеспечивший характерный для себя детализированный, серебряный звук. Помогали Гриффитсу Фенн и двое ассистентов, обозначенных как Laura and Tim.
Образ для обложки разработали некто Джереми Пембертон и фотограф Клайв Эрроусмит. Странный персонаж, одетый в чёрное, красную шляпу и разного цвета кроссовки и перчатки, танцует, используя воронку в качестве рупора. На эту роль был выбран автомеханик Ника. Он же снялся в клипе на «Lie for a Lie». Основой внутреннего оформления стали фотографии Мэйсона и Фенна.
Альбом получился преимущественно инструментальным, включающим две песни – «Lie for a Lie» и «Israel», тексты которых написал Дэнни Пейронел из Heavy Metal Kids. (В альбом Пейронела «Make the Monkey Dance» (2002 год) войдёт его собственная версия «Lie for a Lie».) Вторая из них – единственная композиция пластинки без копирайта Ника.
Большую часть работы над «Profiles» взяли на себя Фенн (все виды гитар (включая бас), клавишные) и Мэйсон (ударные, перкуссия, акустическая гитара, звуковые эффекты). На саксофоне сыграл Мел Коллинз (в числе прочих, работал с Ричардом Райтом и Роджером Уотерсом), в композиции «Malta» краткое клавишное вступление принадлежит пятилетней дочери Фенна Айе, а синтезатор – Крэйгу Пруссу. Вокальные партии в «Lie for a Lie» исполнили Дэвид Гилмор (очередной штрих надежды на возвращение Pink Floyd) и Мэгги Райлли из команды Олдфилда. Песню «Israel» спел Пейронел.
«Profiles» построен на не очень убедительном синтезе джаза, хард-рока и фанковой ритмики, хотя интересен в плане мелодий и всевозможных инструментальных эффектов. Такие треки, как «Rhoda» и «Mumbo Jumbo» вполне могли бы занять достойное место на любом из дисков Pink Floyd. В основном же это хорошая фоновая музыка,
