Федор Раззаков - Любовные истории Голливуда

В конце 60-х Майер снял фильм «Ласка», который при бюджете в 72 тысячи долларов принес доход в размере почти 10 миллионов долларов. Когда об этом узнал босс кинокомпании «XX век-Фокс» Ричард Занук, он тут же дал команду зачислить Майера в свое «войско», то бишь в свою компанию. В начале 70-х Майер снял свой самый скандальный фильм «По ту сторону Долины кукол» по роману Жаклин Сьюзен, в котором одних постельных сцен было почти два десятка и который принес огромный доход его создателям. Правда, самым успешным порнофильмом суждено было стать другой ленте — «Глубокая глотка» (1973) с Линдой Ловелас, в котором красочно живописались оральные оргии. Бюджет «Глотки» уместился всего в 24 тысячи долларов, а принес многомиллионные прибыли. Только в одном-единственном кинотеатре он собрал больше 1 миллиона долларов.

ЧЕМ ДАЛЬШЕ В СЕКС…

Много шума в мире наделал фильм итальянского режиссера Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Бертолуччи всегда относился к режиссерам левого направления, который в своих фильмах проповедовал идеи классовой борьбы (его позднее даже в Компартию Италии приняли). А в «Танго» Бертолуччи целиком ушел в иную область — сексуальную, чем вызвал настоящий шквал критики со стороны коммунистов. К примеру, советская пресса писала, что Бертолуччи своим «Танго» сделал явную уступку рыночным требованиям буржуазного экрана. Критик А. Караганов так оценил фильм Бертолуччи: «По авторскому замыслу фильм должен был показать гнилость буржуазного общества через характеры людей, через их уродливый быт и уродливую любовь, низведенную до скотства. Но реальное содержание фильма, так сказать, «фактура» экранного действия не выдерживают такой философской и этической нагрузки. Разоблачение уродливых нравов превращается в их старательную демонстрацию: сексуальная жизнь героев фильма, подчиненная не живому чувству, а извращенной фантазии и скотской похоти, показывается с натуралистической откровенностью, которая граничит с грубой рыночной порнографией».

В «Последнем танго…» было несколько шокирующих по тем временам сексуальных сцен, но самое большое впечатление на зрителей произвела сцена на кухне, где герой Марлона Брандо с помощью куска сливочного масла силой заставляет героиню Марии Шрайвер заняться анальным сексом (кстати, позднее актриса признается, что с тех пор ненавидит сливочное масло). Именно эта сцена особенно возмутила блюстителей нравственности в городе Болонье, которые подали в суд как на Бертолуччи, так и на Брандо. В итоге городской суд приговорил обоих к тюремному заключению и штрафу. Однако тут же началась компания по отмене этого вердикта, которая завершилась полной победой сторонников режиссера.

Картина французского режиссера Джаста Джекина «Эммануэль», конечно, не сопровождалась страстями такого накала, однако тоже наделала изрядного шума во всем мире. Этот фильм вышел на экраны Франции 28 июня 1974 года, а главную роль в нем сыграла обладательница титула «Мисс ТВ-Европа-73» 21-летняя Сильвия Кристель. О ней стоит рассказать подробнее.

Сильвия родилась в пуританской семье и воспитывалась в женском пансионе с монахинями, где даже душ принимали одетыми (!). По словам Сильвии, в те годы она только и мечтала о том, как бы поскорее закончить это заведение и получить возможность скинуть с себя всю одежду. Сначала она устроилась секретаршей, а затем стала дефелировать в качестве модели на подиуме. После того как она победила на конкурсе «Мисс ТВ-Европа», ее фотографию опубликовали многие европейские издания. Один из этих журналов и попался на глаза Джекину. Он лично приехал к ней на родину в Голландию и уговорил сыграть Эммануэль (к тому времени Сильвия уже успела сняться в трех голландских и португальских картинах, но они не имели никакого отношения к эротике). Кстати, прототипом героини была жена дипломата Эммануэль Арсан, которая, узнав о том, кто будет изображать ее на экране, выступила категорически против. Ей очень не понравилось, что у Кристель не было ее евроазиатской внешности — пышных губ и большого бюста. Но к ее мнению не прислушались. Фильм снимался в Таиланде, где в те времена царили весьма свободные сексуальные нравы. Сильвия настояла, чтобы ее гримером была неприменно женщина, однако ей пришлось пойти на уступки и выбрить себе все волосы на теле, кроме лобка (в Голландии того времени женщины ничего у себя не выбривали).

Как писали тогдашние газеты, «Эммануэль», снятая в жанре «мягкого порно», стала первой картиной, которая привлекла в залы не только мужчин, но и их жен. Верно подмечено. Сама Кристель так прокомментировала эту ситуацию: «Я на самом деле понятия не имею, почему фильм так зацепил женщин. Возможно, потому, что это был самый первый эротический фильм, который пошел в обычном кинотеатре. Раньше их показывали только в особых залах для узкого круга специфической публики. Нормальная женщина туда не могла войти: это было не только недозволено, но даже аморально! А здесь впервые фильм показали на большом экране для всех зрителей. И женщины, даже самые застенчивые, решились и вошли в зал. И там они увидели больше, чем видели до сих пор…»

Успех «Эммануэли» был настолько фантастическим (ее посмотрели 350 миллионов зрителей по всему миру), что было снято еще четыре серии с Кристель (последняя в 1982), а также еще четыре серии с другой исполнительницей — Лорой Гемшер («Черная Эммануэль», 1976; «Черная Эммануэль едет на Восток», 1976; «Эммануэль в Америке», все фильмы снял режиссер Джо Д'Амато; «Черная Эммануэль, белая Эммануэль», 1976, режиссер Брунелло Ронди.

В середине 70-х в Америке произошел любопытный эпизод, который наглядно продемонстрировал победу секс-индустрии над ее противниками. В Детройте тамошние священники сняли в центре города один из наиболее популярных кинотеатров и начали демонстрировать в нем фильмы без эротики и насилия. И что вы думаете? Спустя несколько недель священники обанкротились, поскольку эти просмотры не собирали даже половины зала. А вот владельцы кинотеатра «для взрослых», открытого в самом центре библейской зоны Америки — в городе Ватерлоо в Айове, — уже за пару недель работы своего заведения окупили все расходы по строительству кинотеатра.

Между тем национальное американское телевидение дольше других сопротивлялось проникновению эротики на голубые экраны (кабельное телевидение давно уже погрязло в грехе и разврате). К примеру, первый сериал с элементами эротики — «Мыло» — там был показан только летом 1977 года по каналу Эй-би-си. Сериал по тем временем чрезвычайно невинный, который даже ярые моралисты называли «смертной скукой». Однако, как говорится, лиха беда начало. Именно «Мыло» стало толчком к появлению на американском ТВ новых, куда более смелых и откровенных в сексуальном плане фильмов и передач. Так, в передачах компании «Нейшнл бродкастинг» «Женщина-полицейский» и «Парк-авеню, 79» в качестве обсуждаемых тем стали фигурировать и такие, которые до этого считались табу: кровосмешение, нимфомания, проституция малолетних и т. д. Даже респектабельная «Коламбиа бродкастинг» дошла до того, что разрешила в одной из серий семейного сериала про Арчи и Эдит Банкер показать сцену жестокого изнасилования. Когда американцы закупили у англичан сериал «Я, Клавдий», среди телебоссов долго шли споры о том, стоит ли показывать соотечественникам одну из самых жестоких сцен — как император-садист вырывает из чрева своей беременной сестры недоношенный плод и жадно его поедает. Решили, что не стоит. Кстати, об императорах. В 1979 году итальянский режиссер Тинто Брасс снял порнографическую нетленку «Калигула» с Малколмом Макдауэллом в главной роли, дав тем самым толчок к созданию порнушных фильмов на исторические темы. Однако ни одному из них не удалось достичь высот «Калигулы», занявшего достойное место в списке (кстати, не таком уж и обширном) великих порнолент.