Константин Филимонов - Заметки скандального кинопродюсера

Вадим Абдрашитов грустно напутствовал молодежь:

– Вам предстоит восстанавливать то, что мы успешно развалили.

Я был в шоке от этих откровений!..

Господа чиновники от Министерства культуры и Союза кинематографистов России! Напомню вам то, что вы и без меня знаете.

В некоторых европейских и азиатских странах существует строжайший закон: в широкий кинотеатральный прокат должно выходить не менее 70% отечественного кино и только 30% – зарубежного. Для чего это делается? Да, для того, чтобы не потерять СВОЕ КИНО!..

А в нынешнем российском кинематографе чиновничий диктат привел к этой самой «разрухе»: многие русские фильмы создаются вопреки всему, но так и не доходят до массового зрителя… С легкой руки чиновников в прокате мы видим 80% американского кино!..

А ведь было время, когда кино в СССР было элитарным…

Иосиф Сталин (не к ночи будь помянут!) хорошо запомнил сакраментальную мысль Ленина о том, что «Важнейшим из искусств для нас является кино». И Ленин, и Сталин прекрасно понимали, что обывателям во все времена необходимо давать Хлеба и Зрелищ. Вот и прикармливали (в прямом и переносном смысле) киношников: даже в самые голодные годы снимались фильмы. Да, это кино было «идеологически правильным», но ОНО БЫЛО! На создание фильмов правительство не жалело денег.

Сталин понимал в искусстве лучше любого критика.

Правда, однажды русским кинематографистам крупно не повезло. Накануне вручения сталинских премий вождь посмотрел очередной шедевр Чарли Чаплина «ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА» и тут же вычеркнул из списка первых сталинских премий все заявленные кинокартины и фамилии режиссеров и актеров.

– Пусть научатся снимать так, как Чаплин! – зло распорядился Иосиф Виссарионович, и… полетели головы киночиновников.

Сталин хотел реализовать через кинематограф НАЦИОНАЛЬНУЮ ИДЕЮ: без этого у СССР нет будущего!!! Невозможно руководить страной только на словах или бесконечном терроре – нужна продуманная идеология.

Вспомните песню того времени:

Широка страна моя родная,Много в ней лесов, полей и рек!Я другой такой страны не знаю,Где так вольно дышит человек!

С раннего утра до позднего вечера по радио, в газетах и кинотеатрах звучала главная мысль сталинской национальной идеи: «Эх, хорошо в стране Советской жить!..»

…Кстати, знаете, ЗА ЧТО Михаил Суслов получил звание главного идеолога СССР, а впоследствии и Героя Социалистического Труда? Он распорядился на каждой кухне поставить точку радиоприемника. Люди должны (обязаны!) во время приготовления и поедания скромных завтраков и ужинов слушать и гордиться: ОНИ ЖИВУТ В САМОЙ ЛУЧШЕЙ СТРАНЕ!!! Вместе с едой даже самая бредовая информация впитывается и усваивается гораздо эффективнее, чем на голодный желудок.

…При Хрущеве киношники-шестидесятники вроде бы воспрянули:

– Ура! Свобода!..

Но скоро их фильмы «полетели на полку», и стала понятна новая (хорошо забытая «старая») идеология партии:

– Товарищи творцы, снимайте «правильное» кино!

Иными словами, как у Николая Эрдмана в «Самоубийце»:

– Вдохновляйтесь согласно постановлениям…

…При Брежневе в эпоху застоя даже самые безобидные фильмы выходили на экраны «кастрированными».

Каким образом в широкий прокат пропустили «КАЛИНУ КРАСНУЮ» или «ЧУЧЕЛО» – не могу понять!

…Началась горбачевская перестройка.

После печально известного V съезда Союза кинематографистов СССР, который прошел в 1986 году, в киноиндустрии разразилась революция.

С трибуны съезда летели лозунги о переходе на самоокупаемость и призывы к отказу от цензуры. Советским киношникам хотелось побыстрее в «капитализм». Им наивно казалось, что, снимая и прокатывая фильмы по западному образцу, они будут зарабатывать гораздо больше денег.

В те дни Федерико Феллини негодовал:

– Что происходит в России?.. В кинопроизводстве у них было 100% государственного финансирования и один из лучших прокатов в мире. Их картины видели миллионы, и режиссерам за это не надо было платить. Наоборот – платили им!!! Зачем они полезли в рынок? Ведь мы в Европе даже мечтать не могли о таких условиях, а русские все разрушили и пошли по нашему пути. ЗАЧЕМ?! Посмотрите на меня. Я – Федерико Феллини! У меня четыре «Оскара». Но я сегодня никому не нужен! Я умираю, и умирает мой зритель! Чего хотят эти русские?..

…На V съезде были оплеваны имена Льва Кулиджанова, Сергея Ростоцкого, Эмиля Лотяну, Владимира Наумова, Сергея Бондарчука, Ивана Пырьева, Иосифа Хейфица…

Никита Михалков встал было на защиту патриархов, но его освистали…

Опьяневшие от безнаказанности киношники спутали Свободу со Вседозволенностью!

К чему это привело – уже известно: на экраны вылилась грязь, пошлость, порнография… К известным режиссерам приходили «новые русские» продюсеры и заказывали фильмы:

– Про «братков»… И мою телку сними… И еще пару телок, чтобы сиськи не меньше 3-го размера…

Какое искусство – о чем вы?.. Путаны, бандиты, бомжи, менты, голубые, панки, алкаши, наркоши – вот герои русского постсоветского кино. «Новые русские» пришли в кинематограф и, теша свое убогое самолюбие, стали править балом.

…На одном из открытий Каннского кинофестиваля русские «нефтяники-кинопродюсеры» прошли по зеленой дорожке под бликами фотокамер, потолкались немного среди звезд кино и шоу-бизнеса, а потом им показалось это скучным и они пошли назад… по той же ковровой дорожке под бликами фотокамер. Ведущие церемонии открытия были в шоке: такого еще не видели!

У российского кино появились новые хозяева. А у этих господ свое понимание культуры!

Отстаивая мифические перестройку и гласность, киношники забыли старую русскую поговорку: «За что боролись – на то и напоролись»!..

Именно в эти смутные времена Никита Сергеевич Михалков научился «ловить рыбу» даже в очень мутной воде.

И это открывает в Михалкове еще одну его особенность:

МИХАЛКОВ – прекрасный бизнесмен.

«Не продаются только ум, честь и совесть! Потому что не покупают…»

Во многом благодаря всем вышеперечисленным качествам и общественно-политическим метаморфозам, в 1997 году Никита Сергеевич стал не только председателем Союза кинематографистов, но и единоличным распорядителем умопомрачительных бюджетных средств и денег, которые прокручиваются (и приумножаются) далеко не в киношной сфере: импорт-экспорт сырья, элитная недвижимость и земли, золото, бриллианты, нефть, газ и прочее. Об этом ходит много сплетен. Насколько они достоверны, можно только догадываться, но многие оппоненты Михалкова «жаждут императорский крови» («Убей его, Шилов! Убей его!..»). Несколько раз возбуждались уголовные дела, но связи Никиты Сергеевича позволяют ему оставаться в целости и сохранности и по сей день. И всякий раз из любой самой грязной истории Михалков выходит сухим и чистым («Кто меня, комдива Котова, тронет?! Кто?!»).