Т. Кравченко - Санкт-Петербург в вопросах и ответах
Особая роль в Адмиралтействе принадлежит скульптуре. Архитектор в своем проекте не только наметил места для скульптурных украшений, но и определил их тематику. 56 больших круглых скульптур, 11 крупных рельефов, 350 лепных украшений обогащали фасады. Нигде, пожалуй, синтез архитектуры и скульптуры, характерный для русского классицизма XIX века, не ощущается с такой отчетливостью, как в здании Захарова. Над украшением Адмиралтейства трудились замечательные русские ваятели Ф. Ф. Щедрин, И. И. Теребенев, В. И. Демут – Малиновский, С. С. Пименов.
Ф. Ф. Щедрин
Непосредственно над аркой ворот скульптором И. И. Теребеневым созданы рельефы крылатых гениев Славы, скрестивших победные знамена, а еще ниже, по обе стороны от ворот, стоят на пьедесталах гигантские фигуры трех нимф, поддерживающие земные и небесные сферы. Они выполнены скульптором Ф. Ф. Щедриным. Свободно стоящие, полные силы и спокойствия белые фигуры нимф хорошо смотрятся на фоне гладких желтых стен. На углах нижнего куба – статуи четырех героев древности: Ахилла, Аякса, Пирра и Александра Македонского. Над каждой из двадцати восьми колонн этого яруса мы вновь видим скульптуры-аллегории, изображающие четыре времени года, четыре стихии (воду, землю, воздух и огонь), четыре ветра (южный, западный, северный и восточный), богиню Изиду – покровительницу кораблестроения и Уранию – богиню астрономии.
Из скульптурных украшений других частей здания особенно интересны выполненные Теребеневым на фронтонах боковых портиков рельефы: «Фемида, венчающая труды художников», «Фемида, награждающая за военные и морские подвиги», «Слава, венчающая военные подвиги» и «Слава, венчающая науки».
Почти все скульптуры Адмиралтейства, тематически связанные с мореплаванием и кораблестроением, образно выражают центральную идею всего сооружения: «Слава России – великой морской державе!»
Когда Адмиралтейство было закончено, его главный фасад ничем не был закрыт – перед ним простиралась огромная площадь. Со стороны набережной Васильевского острова тоже можно было тогда любоваться творением Захарова. Но в 70-х годах XIX века все изменилось: каналы, проложенные от Невы к внутреннему двору Адмиралтейства, были засыпаны, между боковыми павильонами протянулась набережная, на которой вскоре выросли доходные дома. Постройка этих домов, закрывших перспективу Адмиралтейства со стороны Невы, – наглядное доказательство, что неразумная планировка искажала архитектурные ансамбли не только в наше время, но и в XIX веке.
Перед главным фасадом, на месте площади, в тот же период был посажен сад, названный Александровским.
Чем замечательны здания на Исаакиевской площади?
Прежде всего, на Исаакиевской площади находится Мариинский дворец. Мариинским его называют по традиции, потому что строилось это здание для дочери Николая I Марии в 1839–1844 годах по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера. Монументальный и величественный, он протянулся вдоль берега Мойки, – а когда-то на этом месте стоял дворец И. Г. Чернышева, потом с 1820-х годов в нем располагалась Школа гвардейских подпрапорщиков, в которой учился М. Ю. Лермонтов. Фундаменты и стены обветшавшего здания частично были использованы Штакеншнейдером при строительстве Мариинского дворца.
А. И. Штакеншнейдер
Оформляя фасады дворца, архитектор следовал традициям классического стиля, что композиционно объединило здание с расположенным напротив Исаакиевским собором. Однако в отделку фасадов и, еще больше, интерьеров включены элементы декора, присущие другим стилям, поэтому дворец можно отнести к лучшим образцам ранней эклектики. Еще современники отмечали незаурядный талант архитектора в разработке планировки здания, применении достижений строительной техники, а особенно – в создании изящных и нарядных интерьеров.
Не все помещения сохранились до наших дней без изменений. Многие подверглись переделкам в 1880-х годах в связи с передачей дворца в казну и приспособлением его для работы Государственного совета. После Февральской революции здесь находилась резиденция Временного правительства.
Одновременно со строительством Мариинского дворца, в 1842–1843 годах, был перестроен чугунный Синий мост через Мойку, возведенный по проекту архитектора В. И. Гесте в 1818 году. В результате его ширина достигла почти ста метров, и мост стал восприниматься частью площади.
Мариинский дворец
Старейшее здание на площади – дом Мятлевых (№ 9), было построено для Л. А. Нарышкина в 1760-х годах. В начале XIX века он подвергся перепланировке. Внутренняя отделка того времени частично сохранилась до наших дней, в частности парадная лестница, большой зал с колоннами, поддерживающими хоры, комнаты с изразцовыми печами. В 1773–1774 годах в этом доме останавливался французский философ Д. Дидро, позже здесь жил друг А. С. Пушкина поэт Мятлев, у которого бывали многие петербургские литераторы.
В 1843–1845 годах на этой же, западной, стороне площади зодчий Г. А. Боссе построил дом генерала Закревского (№ 5) в формах архитектуры итальянского Ренессанса. В наши дни его хорошо знают любители музыки – здесь находится Научно-исследовательский отдел Института театра, музыки и кинематографии, в котором открыта постоянная выставка музыкальных инструментов разных стран и народов.
В числе экспонатов – инструменты, принадлежавшие М. И. Глинке, А. С. Даргомыжскому, А. П. Бородину, Н. А. Римскому-Корсакову.
Почти одновременно с этим домом, в 1844 году, на берегу Мойки с западной и восточной сторон площади начали возводить здания министерств земледелия и государственных имуществ. Оформляя их фасады, архитектор Н. Е. Ефимов использовал композиционные приемы и мотивы итальянской архитектуры эпохи Возрождения, что определило стилистическое единство ансамбля площади, сложившегося к концу 1840-х годов.
Значительно позже, уже в начале XX века, на площади построены гостиница «Астория» (1912 год, архитектор Ф. Лидваль) и напротив нее здание германского посольства (1912 год, архитектор П. Беренс). Эти здания завершили формирование своеобразного архитектурного ансамбля Исаакиевской площади.
Как строили Исаакиевский собор?
Строительство Исаакиевского собора продолжалось 40 лет – с 1818 по 1858 год. Проект, представленный французским архитектором О. Монферраном, был доработан и улучшен специальной комиссией при участии В. П. Стасова, А. А. Михайлова и других мастеров.
Потребовалось проведение сложных инженерных работ по укреплению грунта и устройству фундамента грандиозного здания – одних только сосновых свай было забито в его основание свыше 24 тысяч.
Добыча гранитных блоков, обработка их и доставка из карельских каменоломен в Петербург, установка 112 монолитных колонн были труднейшими операциями, которые завершились успешно благодаря талантливым изобретениям русских инженеров и мастеровых. Подрядчик Суханов, например, изобрел способ раскалывания гранитных глыб клиньями. Для доставки колонн использовались первые в России буксирные суда. Сконструированные А. Бетанкуром и П. Ломоновским леса и разработанная ими система подъема позволяли производить установку колонн высотой 17 метров и весом свыше 110 тонн в течение 40–45 минут. При сооружении купола были применены металлические фермы, что также явилось новшеством для своего времени.
Фасады собора облицованы серым мрамором, украшены скульптурой и барельефами, выполненными по моделям известных мастеров – И. П. Витали, Н. С. Пименова, А. В. Логановского, П. К. Клодта.
Декоративное убранство интерьеров поражает своим великолепием. Здесь использованы ценные породы минералов – лазурит, малахит, порфир, мрамор разнообразных оттенков. Некоторые детали оформления отлиты из бронзы и позолочены. Стены и своды собора украшают живописные и мозаичные картины, исполненные художниками К. П. Брюлловым, Ф. А. Бруни, П. В. Васиным, В. К. Шебуевым и другими.
Несмотря на стилистическую неоднородность фасадов и интерьеров собора – от поздней классики до эклектики, художественная значимость его необычайно велика. Четко прорисованный позолоченный купол Исаакия, поднимающийся на высоту 101,5 метра, такая же неотъемлемая часть силуэта города, как шпили Адмиралтейства и собора Петропавловской крепости.
Сколько раз переезжал Сенат?
Сначала Сенат – правительство Российской империи – заседал на Васильевском острове. Но в 1763 году, при императрице Елизавете, решено было перевести его в дом всесильного вице-канцлера Бестужева-Рюмина, стоявший на набережной с другой стороны Невы. Вот тогда-то площадь, на которой стоял этот небольшой дом, и получила свое первоначальное название.
