Чингиз Абдуллаев - Власть маски
— Ты так и не узнала, кто именно послал тебе конверт?
— Зачем? Если мне присылают деньги и просят молчать, значит, я должна молчать. В нашем деле нельзя быть чересчур любопытной. Они мне тебя описали, — повторила она, — хотя перепутать сложно. С твоим высоким ростом и широкими плечами. Поэтому я туда приехала и немного подождала, пока ты выйдешь. А потом поехала за тобой. Но ты отказался.
— Зачем тебе заплатили пятьсот долларов?
— Откуда я знаю. Может, хотели сделать тебе сюрприз. Или подарок. Мне ничего не сказали. И не запретили брать с тебя еще деньги. Я никогда не нарушаю договоренностей с клиентами. Как скажут, так я и делаю. Это выгодно, все знают, что я честная женщина и никого не обманываю.
— Учитывая твою профессию, такое звание дается нелегко, — посочувствовал Дронго.
— А ты не смейся надо мной, — сверкнула она глазами, — и вообще уходи отсюда. Я тебе уже все рассказала.
— Но зачем они тебя послали? И заплатили такие деньги?
— Не знаю. Спроси у них. Если хочешь, я продиктую тебе номер телефона, куда я звонила. Я им сразу перезвонила и сказала, что ты отказался садиться в мою машину, хотя я тебя очень уговаривала. На том конце сразу отключились. И даже не спросили про деньги.
— Кто звонил. Мужчина или женщина?
— Мужчина. А деньги мне передали в конверте прямо в клубе. Ты уйдешь или нет. Уже лифт поднимается.
— Скажи мне номер телефона.
— Триста десять пятьсот восемьдесят один пятьдесят пять тридцать три. И нужно попросить двести четвертый номер.
— Это был отель?
— По-моему, да. Но точно я не знаю. Можешь сам все узнать.
— Последний вопрос. Они хотели меня скомпрометировать? Или им нужно было уточнить, как я себя поведу в подобной ситуации?
— Откуда я знаю. Я ничего не знаю. Они просто просили позвонить и сообщить, что ты будешь делать. Ты извини, но я все-таки закрою дверь. И мне не хочется пускать тебя ко мне. Извини, но не хочется.
— Ясно. Спасибо тебе за помощь.
— До свидания. — Она закрыла дверь.
Он повернулся и пошел к лифту. Кабина прошла наверх. Она снова открыла дверь.
— И насчет денег, красавчик, — вдруг добавила Матильда, — если хочешь, можешь прийти в наш клуб. Денег я с тебя не возьму, за все уже уплачено. Получишь удовольствие. А если добавишь еще и двести долларов, я сделаю такое…
— Спасибо, — кивнул Дронго, — я не сомневаюсь. Но не хочу.
На этот раз она сильно хлопнула дверью. Он улыбнулся. Кажется, она обиделась. Внизу его ждал уже знакомый таксист. Они поехали обратно в отель. Пуэрториканец болтал всю дорогу, очевидно, он считал, что таким образом клиента можно уболтать на большие чаевые. Что Дронго и сделал, уплатив таксисту еще сорок долларов. Водитель был в полном восторге.
Войдя в холл отеля, Дронго подошел к портье и, написав номер телефона, который получил от Матильды, попросил уточнить, какому городскому отелю он принадлежит. Портье перезвонил в справочную. Затем по этому номеру. И любезно сообщил, что это отель «Каса-дель-Мар» на Оушн Уэй, находящийся в Санта-Монике. Услышав это известие, Дронго помрачнел и попросил позвонить в отель еще раз, чтобы уточнить, кто проживает в двести четвертом номере. Ему ответил портье. На вопрос, кто проживает в указанном номере, портье любезно сообщил, что этот номер в настоящее время свободен.
— А кто там жил? — уже раздражаясь, уточнил Дронго.
— Некий мистер Смит, — ответил портье. — Он заплатил наличными за два дня проживания. И уже уехал.
— Может, там была другая фамилия? Например, Гиндина или Линдегрен?
— Нет. Номер был зарегистрирован на имя мистера Смита. Больше никакой информацией мы не располагаем.
— Спасибо. — Дронго положил трубку, понимая, что он больше ничего не узнает.
В такое совпадение поверить невозможно. Алиса живет в этом же отеле, и кто-то неизвестный снимает там комнату, нанимает проститутку на предмет его компрометации. Или проверки? Если это сама Алиса или ее друг Юхан, то зачем снимать еще один номер, когда можно позвонить из своего. А если это посторонний, то он явно таким образом решил подставить Гиндину, чтобы Дронго обратил на нее особое внимание.
Поднимаясь по лестнице в свой номер, он думал именно об этом. Уже в номере он позвонил в аэропорт и с явным неудовольствием уточнил, что на Барбадос можно долететь через Новый Орлеан или через Майами. А можно было вылететь в Мехико и оттуда попытаться долететь до острова на самолете мексиканской авиакомпании. Второй вариант отпадал, следовало выбирать маршрут через Майами, который включал многочасовые перелеты, сначала из Лос-Анджелеса во Флориду, а затем, после пересадки, долгий перелет на Барбадос. Почти все самолеты обычно приземлялись в Бриджтауне, столице Барбадоса, находившейся на юго-западе острова. Отсюда можно было проехать двадцать километров на север вдоль Западного побережья до Спейстауна, недалеко от которого находилась вилла Кристин Линдегрен.
Он подумал, что ему придется сделать несколько тяжелых перелетов, и заказал на утренний рейс билет во Флориду. Лететь надо было послезавтра. В конце прошлого века на Барбадос из Лондона летали даже «Конкорды», но вскоре эти сверхзвуковые самолеты сняли с эксплуатации, и на Барбадос начали летать семьсот шестьдесят седьмые «Боинги».
Дронго решил, что обратно вернется через Лондон, чтобы снова не совершать многочасовых перелетов на другой конец Америки. Вечером он решил не выходить из дома. Подробный план виллы он уже выучил. Моничелли должен был прилететь только завтра утром, и Дронго решил, что сегодня можно лечь спать гораздо раньше обычного. На часах было около семи, когда он вышел из ванной, готовясь улечься в постель. И в этот момент зазвонил городской телефон.
— Кажется, я познакомился почти уже со всеми участниками нашей экспедиции на Барбадос, — разозлился Дронго, — или некоторые решили заехать ко мне по второму кругу? Кто еще может позвонить в такое время? Как они мне все надоели.
Он поднял трубку.
— Добрый вечер, мистер Дронго, — услышал он мягкий голос Даниэля Барнарда.
— Надеюсь, что добрый, — пробормотал он. — Что еще случилось сегодня за день?
— Ничего не случилось. Я только хотел узнать, как вам понравился план виллы, который я вам переслал. Может, нужны какие-нибудь уточнения? Какие-нибудь детали вам не ясны?
— Все, что мне не ясно, я уточню на месте. Вы меня уже об этом спрашивали.
— Значит, у вас больше нет никаких вопросов?
— Нет. Я вылечу на остров послезавтра.
— Очень хорошо. Я так и передам миссис Линдегрен. Какие-нибудь просьбы? — уточнил Барнард.
— Только одна.
— Я вас слушаю.
— Насколько я понял, все приехавшие пары будут располагаться на втором этаже в двуспальных комнатах. Верно?
— Думаю, что да. Это личный этаж Кристин. Там остаются ее сестра с другом и сын со своей знакомой. А почему это вас интересует?
— Я говорю про третий этаж. Там ведь размещаются остальные?
— Да.
— И у каждого должна быть своя постоянная комната. Ведь с нами поедете вы, врач и визажист. Верно?
— Я не могу понять, к чему вы клоните?
— Можно я сам выберу себе комнату? Так будет лучше.
— Разумеется. Можете выбрать любую комнату на третьем этаже. Я позвоню и предупрежу, чтобы вам показали все гостевые комнаты на третьем этаже.
— И на втором, — заметил Дронго. — Там я жить не буду, но осмотреть комнаты обязан.
— Спальную Кристин тоже?
— Если вы не будете возражать.
— Ей это не понравится.
— Понимаю. Но я еду туда не развлекаться, а работать.
— Хорошо. Я скажу, чтобы вам показали все, что вы хотите. Какие-нибудь просьбы еще есть?
— Как вы добираетесь из аэропорта до виллы?
— Охранники берут машины, которые есть у нас в гараже. Два больших джипа. По семь мест в каждом. Они приезжают за нами в аэропорт.
— Вам не кажется странным, что почти все участники нашей поездки уже знают о том, что я должен полететь вместе с вами на Барбадос?
— Мы не делаем из этого тайны, мистер Дронго. Все должны понимать, что миссис Кристин Линдегрен едет на Барбадос для съемок в фильме, важная тема которого приветствуется даже такой солидной организацией, как ЮНЕСКО. А ваша задача — обеспечить охрану виллы и находящихся там людей. Не вижу в этом ничего странного.
— Тогда у меня все. До свидания, мистер Барнард. Завтра в полдень я приеду к вам, чтобы познакомиться с мистером Моничелли. Кстати, почему Кристин не взяла его фамилию?
— Она известная актриса, и было бы глупо, если бы она взяла его фамилию. В Америке актрисы не берут фамилий мужа, а становятся известными благодаря своим фамилиям — Элизабет Тэйлор, Шэрон Стоун, Джулия Робертс, Николь Кидман, Деми Мур, Ума Турман, список можно долго продолжать. У всех были мужья, у некоторых даже очень известные, такие, как Брюс Уиллис или Том Круз. Но никто не взял фамилию мужа. Это разрушает сценическое имя и образ актрисы, уже сформировавшийся у зрителя.
