Италия. Архитектурные загадки - Михаил Юрьевич Жебрак

– Своеобразный способ проводить музыкальные конкурсы, – усмехнулся Дивин. – Судя по повадкам, наш «паук» из того района и рьяный ультрас.

Петр и Жанна решили, что первый объект в задании – церковь Георгия работы Санмикели. Второй вопрос звучал так: «Все рисуют на холсте или доске, и только в Вероне на этом. Найдите такую работу в крепости и посмотрите, на чем лежит Христос. Это же на колоннах храма Chiesa di San Nazaro e Celso». Редкий материал оказался черным мрамором. На найденной работе Христос лежал на белой ткани.

– Я нашла полотнища на колоннах храма Сант-Назаро-э-Чельсо, – девушка протянула Петру телефон. На фотографии он увидел ворота в виде триумфальной арки. На сдвоенных колоннах посередине вырезаны завязанные узлом полотнища.

– Это не монтаж? Я подобных колонн нигде не видел.

– Надо съездить посмотреть глазами. И в церкви поискать, нет ли других тряпок на колоннах.

Оставался третий вопрос: «Только в Вероне сохранилось не только это сооружение, но и километры подземных ходов под ним».

– Я думаю, это Арена, – объявил Дивин. – В загадке были храм, крепость, колокольня, теперь что-то римское. Под амфитеатром наверняка есть подземелья.

Дивин считал, что он должен искать оставшиеся объекты, а Жанна – отправляться домой… Но девушка прервала его уговоры быстро:

– Стоп, я в игре! Я не леди Макбет, но забанить этого «паука» хочется.

Договорились, что они вместе приобретут новый смартфон для Дивина. Он понимал, что она обвесит телефон необходимыми приложениями быстрее настолько, насколько она моложе. Ровно в два раза. Затем Жанна отправится к нему домой. Решили, что так безопаснее. Дивин появился в «квесте» паука неожиданно и позже Жанны, и, скорее всего, тот не отследил, где русский остановился. А гостиницу Жанны может знать. Ну а сам Дивин будет исследовать римскую арену. Идущие на квест приветствуют тебя!

Глава 6

Об углубленном изучении античности

Макет Арена ди Верона.

Ход вниз Дивин нашел на последней четверти круга, лестница уходила под стену под большой блок известняка, который в этом месте укреплял кирпичную кладку. Ступеней было немного, нижние туннели уступали высотой наземным. Возле лестницы горела лампочка, но дальше проход был не освещен. Дивин прошел, сколько мог в темноте, а затем включил фонарик на телефоне. Через сто пятьдесят шагов открылся перекресток, и Дивин повернул налево, надеясь дойти до центра Арены. Он прошел тридцать шагов, пересек еще один перекресток и через тридцать шагов оказался в небольшом зале. Под ногами были какие-то каменные блины. Потолок над ним был уже не из блоков, а явно бетонный, да еще со следами опалубки. «Значит, новодел, – решил Дивин. – Две тысячи лет назад потолок должен был быть каменным, значит диски внизу – уже не нужные базы колонн».

Пахло, как в обычной пещере. Где-то капала вода. Звуков снаружи не доносилось. Дивин задумался, а каково здесь, когда наверху идет концерт? Можно ли отличить рок от оперы Верди? В самом центре зала он обнаружил забранное решеткой отверстие. Сбросил вниз кирпич. Всплеск раздался через секунду-полторы. Дивин понял, что это колодец и достаточно глубокий. Вода нужна была на арене для животных, артистов, ну и смывать кровь гладиаторов.

Колодец находился точно на пересечении двух коридоров-потерн. Дивин отправился исследовать подземелья. Телефон он просил в магазине заряженный, но все равно следовало беречь аккумулятор. Поэтому исследователь часто выключал фонарик и шел, касаясь правой рукой стены. Кирпичная кладка сменялась речными валунами, затем шли крупные блоки камня или совсем мелочевка, скрепленная раствором. Галереи выкладывали или из того, что было под рукой, или, наоборот, по сложной, не понятной Дивину, схеме. Минут через сорок он установил, что под ареной проходят два прямых хода, пересекающихся под прямым углом, а также четыре круговых галереи. От последней галереи наружу отходили туннели разного размера. Но Дивин ограничился пространством под Ареной и во внешние ходы не совался. Общий план римских подземелий напоминал мишень или… паутину.

Декорации к опере «Трубадур».

Шаги Дивин, скорее всего, не услышал бы, но идущий наткнулся на камень, оступился, плиты грохнули… Дивин тут же погасил фонарик, присел и на четвереньках отполз к стене. По дороге отобрал пару каменных обломков по размеру ладони и стал ждать. Шуршание в коридоре было, но к нему никто не шел. Через пять минут ждать надоело, и Дивин решил выяснить, кто находится вместе с ним в подземелье. Он переместился чуть дальше. Лег на камни и снизу, закрывая телефон телом, посветил на железный ящик, стоявший на каменной плите. Наверное, это был распределительный щит – к ящику с потолка шли провода. Почти сразу раздался грохот, и в металлическую дверцу ударила пуля.

В темноте по помещению с неровными плитами на четвереньках передвигаться даже легче, чем стоя. И Дивин довольно быстро добрался до ближайшего поворота. Его не преследовали, и русский подумал, что, скорее всего, у стрелявшего также нет настоящего фонаря. Оставаться на месте смысла не было, и Дивин поднялся и в темноте наощупь пошел к последней наружной круговой галерее. Так не сбивались колени, но пару раз он ударился плечом, и один раз упал, зацепившись за провод. По дороге встретилась лестница наверх. Решетка была замкнута добротным замком. «Самонадеянно идти в подземелье без снаряжения», – сказал себе Дивин. В дальней галерее он посидел еще немного. В подземелье стояла вязкая тишина, и ничего, кроме звуков воды, не было слышно.

Русскому предстояло решить, как выбираться. Ждать служителей Арены смысла не имело. Они могли не появиться и неделю. Можно было досидеть до утра и попробовать