БРЕНД. Повод для убийства - Орлова Лидия Витальевна
– Да где угодно! – обрадовалась Марина. Она уже хотела сказать: «Только не в «Макдоналдсе», но вовремя сдержалась. – Хотите, приезжайте ко мне домой…
– Ладно, приеду, – согласился Серегин. – Вы когда сегодня освободитесь?
Это были первые живые слова! Марина обрадовалась им и торопливо сказала:
– Приходите в восемь. Я буду вас ждать…
– Приду.
Серегин повесил трубку.
Марине так тяжело дался этот короткий разговор, что некоторое время она тупо, бессмысленно смотрела в пространство, постепенно приходя в себя. И только через несколько минут поняла, что, поспешив пригласить к себе Серегина, не подумала о том, что Игорь может обидеться – наверняка он сегодня придет к ней. Грехи замаливать, если, конечно, у него есть грехи.
«Что сделано, то сделано», – решила она и набрала номер Игоря. Номер был занят, и это остановило Марину, она прекратила метаться, предпринимать действия непродуманные и поспешные.
Приближалось время планерки, четыре часа, Марина бегло просмотрела заявки отделов. Работа, как всегда, успокоила ее.
Марина относилась к числу людей, которые любят строить планы. Речь идет не о фантазиях, мечтаниях, а именно о конкретных намерениях, которые потом с редкой настойчивостью и упорством она воплощала в жизнь. Эти планы всегда были тщательно продуманы в мелочах, просчитанных со всех точек зрения. Как главному редактору ей не приходилось распоряжаться крупными финансовыми средствами, гонорары и ставки были давно утверждены, дела редакции вела бухгалтерия рекламного агентства. Марина только выписывала авторам гонорар, но и тут тоже все было регламентировано, изменить она ничего не могла. Свободная от финансовых проблем, Марина занималась планированием и выпуском номеров журнала, проведением рекламных акций, если такие предполагались.
Журнал был хорошо структурирован. Каждая рубрика имела свое постоянное место, жестко установленный объем и оформление. Здесь нельзя было ничего менять, чтобы не разрушить сложившийся образ журнала. Изменить можно было темы материалов, и в первую очередь – ведущую тему номера, но эта тема должна была пройти если не через все, то через многие рубрики журнала и, конечно, выведена на обложку.
На сей раз темой номера стали яппи – Young Urban Professional, молодой городской профессионал. Тема была разработана месяц назад, и почти все материалы уже находились в портфеле журнала. Предстояло уточнить их место на страницах и оценить, насколько написанные – или только заказанные – материалы отвечают замыслу номера.
Сотрудников за столом заседаний было немного: кроме Ольги Слуцкой еще пять человек. Главный художник, или арт-директор, журнала Иван Миронов вернулся из поездки на мало кому известный горный курорт, где отдыхали преуспевающие молодые бизнесмены, избегающие публичности и «затоптанных» мест. Компьютерный график Антон Северин, перешедший из журнала «Сезоны» вслед за Мариной. И редакторы – отдела моды и отдела информации. Все остальные – журналисты, искусствоведы, художники, стилисты, фотографы, косметологи, принимавшие участие в создании номера, – работали внештатно, за гонорар. По тому же принципу действовала и разветвленная корреспондентская сеть журнала – как в нашей стране, так и за рубежом. Координировала их действия редактор отдела информации Майя Михайлова.
– Тема номера – вы это знаете – новые честолюбцы, – Марина начала планерку. – Образ яппи как готовый стереотип моды, который она предлагает горожанам, занятым на службе и в бизнесе. Что у нас идет в рубрике «История моды»?
Мария Андреева, редактор отдела моды, достала из папки материал:
– Есть исследование о том, как в 80-е годы, в самом их конце, в моде стал популярным этот образ. Сейчас он снова вернулся в моду, очевидно потому, что ситуация в мире оказалась в чем-то схожей. Как и тогда, сейчас модно зарабатывать деньги, делать ремонт и строить особняки, хорошо одеваться и не заниматься политикой… Кумирами яппи были такие дизайнеры, как Джорджио Армани, Ральф Лорен, Кельвин Кляйн, Клод Монтана и Донна Каран… Мужчины носили пиджаки с мощными подкладными плечами. Женщины брали в пример Маргарет Тэтчер и Нэнси Рейган, предпочитали жакеты с подплечниками, узкие юбки длиной до колена или брюки, обожали шикарные блузки, жемчужные колье и дорогие броши. Тогда же, при достаточно строгом стиле одежды, модным становится роскошное дамское белье, как некая компенсация вынужденной внешней сдержанности. Публично демонстрировать его станут позже и только те дамы, которые заняты в специфических женских видах бизнеса. Сами знаете каких…
– Знаем, знаем, – с усмешкой подтвердил Иван Миронов, этой репликой прервав затянувшийся монолог Марии.
– Это все мы знаем, – поддержала его Марина. – Какой объем материала?
– Большой, – вздохнула Андреева. – Но, честное слово, все это очень интересно… Прекрасные иллюстрации, хорош – с точки зрения моды – анализ популярных в то время сериалов «Династия» и «Богатые тоже плачут»… Как вы знаете, в них наиболее ярко представлены образчики вкусов яппи тех лет.
– Вы, надеюсь, не забыли, Мария, что у нас на всю эту историю – как, впрочем, и на любую другую – отводится всего два разворота. И это вместе с иллюстрациями…
– Но я вас уверяю, Марина Петровна, это очень интересно! И автора с трудом удалось уговорить… Она теперь исторические романы пишет.
– Что вы говорите! – удивилась Марина. – Кирсанова пишет исторические романы? Доктор искусствоведения решила заняться беллетристикой?
– Как вы не понимаете – она в материале! Ее романы можно будет читать, не вздрагивая по поводу дурацких ошибок, – Иван Миронов заметно оживился. – А увлекательных сюжетов в истории моды предостаточно! Надо будет позвонить Раисе Мордуховне, пожелать удачи…
– Ага! И сказать, что ее материал будет сокращен вдвое. – Андреева не могла допустить, чтобы кто-то обидел ее любимого автора.
– Но все равно надо что-то делать, – не сдавалась Марина. – Формат есть формат.
– А что, если все, что касается сериалов, перенесем в рубрику, рассказывающую о звездах кино? – предложила Ольга Слуцкая. – Что у нас там сейчас?
Она заглянула в план.
– Джоан Коллинз во всей красе, – сказала Ольга. – Эксклюзивное интервью. Несомненная удача нашего собкора в Нью-Йорке.
– А объем? – спросила Марина.
– Объем как раз небольшой. Полоса. Так что разворот, даже полтора разворота можно отдать Кирсановой…
– Если она согласится на ваше соблазнительное предложение, – ехидно заметил Иван.
– Конечно, если согласится, – подтвердила Марина, которая не хотела потерять ценного автора и боялась обидеть Кирсанову. Та запросто могла уйти в любое другое модное издание – благо их выходило много, а писала она пока только для «Воздуха времени».
– Хорошо, решайте вопрос с Кирсановой, а пока материал разбиваем на две рубрики… – подытожила Марина. – Что дальше? Портрет современного яппи, не так ли?
– Да, это моя тема, – Миронов оживился. – Посмотрел я на этих честолюбцев, как вы их называете, Марина Петровна. Эти сорокалетние суперпрофессионалы готовы жестко отстаивать свои позиции. Как правило, это трудоголики, блестяще образованны, самодостаточны, старательно поддерживают свою физическую форму. Хотя они и честолюбцы, публичности избегают. Общаются исключительно в своем тесном кругу, журналистов близко к себе не подпускают, интервью не дают. Циничны. Умело используют опыт и связи людей старшего поколения, однако очень редко позволяют им занять должности, на которые претендуют сами…
– Что ж, яркий портрет нашего героя, – заметила Марина. – А как съемки?
– Все в порядке.
– Посмотрим после планерки, – сказала Марина. – У вас десять полос…
Иван Миронов был журналистом универсальным. Прекрасно писал, обладал безупречным вкусом, мог работать и как стилист. Блестящий график, он сумел придать журналу не только своеобразие, но и редкую элегантность.
– Дальше. У нас идут «Яппи сегодня». Рубрика Dress code, хотя мне больше нравится – «Код, заложенный в костюме». Но очень длинно. Как вы знаете, в русском языке трудно найти короткие и звучные термины, которые бы более-менее точно отвечали понятиям, распространенным в мировой моде…
