Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig
Эффект старения, использованный на Шерил Ли, указывает на будущее визуальных эффектов, поскольку технология открывает новые технические возможности, а также этические вопросы о будущем использовании образов стареющих или даже умерших актеров (Parker 2020: 37). В фильме "Твин Пикс: Возвращение" зрители могут увидеть предвестников этих проблем в виде повторного использования образов Фрэнка Сильвы и Дона С. Дэвиса в виде архивных кадров. Возможность убедительно изменить возраст Шерил Ли, чтобы она выглядела на 25 лет моложе, предвещает возможность воссоздания целых спектаклей с помощью CGI. Интересно, однако, что Линч предпочитает не воссоздавать подобия умерших актеров с помощью этой технологии - по этическим или эстетическим причинам, - что само по себе заслуживает более подробного обсуждения в другом месте.
В контексте творчества Линча как художника визуальные эффекты отражают конфликт между эстетическими условностями визуальных эффектов и стилем Линча как автора. Твин Пикс: Возвращение" уникален тем, что в одной серии используются разные стили визуальных эффектов. В зависимости от цели, которую преследует эффект, определенные эстетические условности либо соблюдаются, либо игнорируются. В реалистичных эффектах определенные нереалистичные свойства, такие как движение камеры или объект, допускаются или даже требуются, чтобы погрузить зрителя в аудиовизуальное зрелище. В примере с ядерным взрывом сюрреалистический эффект, такой как анимированные неподвижные изображения или стоп-моушн анимация, не создаст ни чувства благоговения перед зрелищем, ни впечатления от соприкосновения с реальным историческим событием.
Другие эффекты, однако, демонстрируют сюрреалистические качества, поскольку изображают странные или даже невозможные явления. Возможно, их можно было бы сделать более реалистичными для восприятия, но, как рассказал Баффин в своем интервью, это могло бы еще больше отвлечь и ограничить сновидческий и сюрреалистический стиль Линча. Сюрреалистические эффекты являются трансмедиальным продолжением произведений Дэвида Линча в рамках современных цифровых технологий. Будучи зрелищем иного рода, они бросают вызов условностям перцептивного реализма и провоцируют зрителей на критическое осмысление кинореальности.
Перцептивно реалистичные и сюрреалистичные эффекты используются в первую очередь для создания эстетического опыта, либо погружающего, либо раздражающего, что подтверждает аргумент Мактаггарта о том, что в фильмах Линча визуальные и акустические эффекты преобладают над повествовательными или типовыми условностями (2010: 12). Обе эти категории заставляют зрителей осознать искусственность эффектов. Однако в случае с почти невидимым эффектом старения очень важно заставить зрителя поверить в реальность изображения. Любой нереальный или даже слегка отвлекающий элемент отвлек бы внимание от повествования в сторону процесса производства эффекта. Таким образом, зрители были бы отвлечены от ключевой сцены, в которой зрителям необходимо поверить, что они видят Лору Палмер живой незадолго до того, как узнают о ее смерти. Поворот, когда Купер меняет историю, спасая Лору, вызывает такой эмоциональный отклик, я бы сказал, потому что зрителей заставляют поверить, что они смотрят кадры десятилетней давности. Таким образом, эффект "от бесшовного до невидимого" используется не для того, чтобы подчеркнуть визуальный аспект кинокартины, а для того, чтобы служить эмоциональному резонансу повествования. Хотя большинство визуальных эффектов в фильме "Твин Пикс: Возвращение" подтверждают доводы Мактаггарта, но эффект старения - это демонстрация того, что Линч также следует современным тенденциям голливудской кинопродукции.
Уникальный статус визуальных эффектов сериала и причина их неоднозначного восприятия, как я полагаю, объясняется не только их качеством, но и сочетанием различных категорий: перцептивно реалистичные, сюрреалистичные и почти невидимые эффекты сосуществуют в одной серии, иногда даже в одном эпизоде. Исключительное использование реалистичных и почти невидимых эффектов сделало бы CGI ничем не примечательным. Это сделало бы их зрелищными и технически впечатляющими, но в то же время взаимозаменяемыми с любой другой мейнстримовой продукцией. В то же время только неперцептивно реалистичные эффекты создали бы впечатление, что Линч не знает, как использовать современные технологии. Они могли бы подчеркнуть репутацию Линча как создателя странных миров (Sanna 2019: 10-11), но также могли бы привести к тому, что сериал стал бы казаться устаревшим.
Как отмечал Манович в начале 2000-х годов, визуальные эффекты заняты продвижением к реализму. Сочетая прошлое, настоящее и возможное будущее визуальных эффектов, Линч использует весь потенциал компьютерной анимации и тем самым бросает вызов традициям Голливуда и зрительским ожиданиям. С одной стороны, он демонстрирует свою способность идти в ногу с современным развитием технологий, оправдывая ожидания от мейнстримовых визуальных эффектов. С другой стороны, он остается верен своему живописному стилю, нарушая устоявшиеся эстетические конвенции. С помощью этой стратегии Линч дает зрителям понять, что высокостандартная эстетика визуальных эффектов не обязательно должна оставаться в рамках реального мира. Напротив, как напоминает нам "Твин Пикс: Возвращение", цифровая анимация - это практически безграничный источник творческих возможностей.
Примечания
Собственный перевод. Оригинал: 'une des grandes surprises de la saison 3'.
Красная комната" появляется у Бада Купера посреди шоссе. Майк пытается связаться с Дуги Джонсом из "Красной комнаты" в разных местах: в казино, в офисном здании и на больничной койке Дуги/Купера.
Собственный перевод автора. Оригинал: 'Ce n'était pas toujours facile de répondre à ses demandses. Поэтому на сцену, где Даги взрывается в Красной комнате, ушло очень много времени. Линч сказал по существу: персонаж попадает в беду, уходит, теряет сумку, затем исчезает и превращается в паштет для пиццы. On a donc fait uns sorte de pâte à pizza mais c'était vraiment risible. [...] Quant nous arrivions à ce genre d'impasses, c'est lui qui prenait le relais avec des effets 2D.
Собственный перевод. Оригинал: 'Au départ j'étais plutôt déboussolé. Мы создали эффекты более современные, а сейчас я вижу эффекты, которые действительно являются олдскульными для 2017 года. Мы допустили небольшое упущение, которое заключается в том, что мы старались добиться впечатляющих эффектов. Alors que ça, Lynch s'en fiche pas mal.
О значении черно-белого фильтра в "Твин Пиксе" можно написать целую статью: Возвращение". В течение сериала несколько ключевых сцен сняты в черно-белом цвете: от самой первой сцены "Части 1" и большей части "Части 8" до "мечты Моники Беллучи" Гордона Коула в "Части 14" и изменения истории Купером в "Части 17". Это не только отсылает к наследию монохромного кино, но и предполагает вмешательство, будь то вмешательство ядерной бомбы, пожарного или Купера в естественный порядок мира. Поскольку эстетическая конвенция черно-белого фильтра абстрагирует первоначально цветное изображение, она также может спровоцировать сомнения в реальности монохромных сцен. Как следует из монолога Моники Беллуччи и Гордона
