БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ПЕ)
Профессиональное композиторское творчество в стране на протяжении колониального периода было ограничено почти исключительно церковной музыкой (Г. Ф. Идальго, Э. де ла Серна, А. Карраско). Первый значительный светский композитор — Х. Б. Альседо, автор национального гимна (1821). Среди др. композиторов 19 в.— Х. М. Вальс Риестра, автор первой национальной оперы «Ольянтай» (1900), О. Полар, Д. Ойле. К началу 20 в. относится творчество М. Агирре, Л. Дюнкера Лавалье, Р. Брасеско, Ф. Уркиеты, Д. Аломии Роблеса, П. Чавеса Агилара. В 1-й половины 20 в. становление отечественной композиторской школы связано с творчеством Т. Валькарселя, А. Сас Орчасаля и К. Санчеса Малаги, опиравшихся на национальный музыкальный фольклор. Творчество перуанских композиторов начала 70-х гг.— Р. Хольцмана, Э. Итурриаги, Х. Мальсио, К. Гарридо Лекки, Э. Пинильи, Э. Валькарселя — отличается эстетической и стилистической пестротой, некоторые из них тяготеют к модернизму. Кечуанец по национальности, А. Гевара Очоа продолжает национальные традиции, связанные с опорой на индейский музыкальный фольклор.
Центр музыкальной жизни — Лима, где находятся Национальная консерватория, Муниципальный театр, функционируют Национальный симфонический оркестр и ряд др. исполнительских инструментальных и хоровых коллективов. Имеются региональные музыкальные школы в Арекипе, Трухильо, Куско, Пьюре, Уануко, Аякучо.
Лит.: D'Harcourt R. et М., La musique des incas et ses survivances, P., 1925; Stevenson R., The music of Peru. Aboriginal and viceroyal epochs. Wash., 1960; его же, Music in Aztec and Inca territory, Berk.— Los Ang., 1968.
П. Ахундов.
XVI. Драматический театр
В эпоху, предшествовавшую испанскому завоеванию, особенно после образования государства инков, сценическое искусство получило значительное развитие. Имелось несколько видов театральных представлений, сопровождавшихся музыкой и хоровым пением. Известность получила драма на языке кечуа «Ольянтай» (её постановка запрещена в 18 в.). В колониальный период ставились религиозные драмы, ауто , трагедии, позже комедии испанских авторов. В 1548 состоялось первое светское представление. В 17 в. получили известность труппы Дж. Лелио, Г. дель Рио, выступавшие в Куско. В 1680 построен театр «Принсипаль» в Лиме. Среди деятелей театра 2-й половине 17—18 вв.— драматурги Х. де Эспиноса Медрано, П. де Перальта Барнуэво, актриса М. Вильегас, в 19 в.— драматурги М. Монклоа-и-Коваррубиас, Ф. Пардо-и-Альяга. В комедиях драматурга 19 в. М. А. Сегуры, ставившихся в театрах «Колисео де комедия», «Комедия насьональ», «Принсипаль», выступали видные перуанские актёры Т. Миранда, Э. Перес и др. С конца 1940-х гг. лучшие работы драматургов и режиссёров характеризуются патриотизмом, глубиной социального содержания, поисками новых путей развития театрального искусства. Большое распространение получили университетские и др. любительские и полупрофессиональные труппы. В 60-х — начале 70-х гг. в разных городах проводятся театральные фестивали. Ставятся пьесы перуанских драматургов Х. Риоса, С. Саласара Бонди, Б. Роки Рея, Э. Солари Суэйна, Х. Ортеги, Х. Гонсало. В. Савалы, А. Алегрии. Бо'льшая часть театральных зданий и трупп находится в Лиме, в том числе Театр М. А. Сегуры, «Ла кабанья», труппа Ассоциации актёров-любителей. Среди актёров известны: Л. Арриета, А. Пуро, Э. Саморано, П. Андреу, Э. Травеси, Х. Веласкес, Л. Ирурита, Д. Паредес. Центр подготовки кадров для театра — Национальный институт драматического искусства в Лиме.
В. Б. Оводов.
XVII. Кино
Первые киносъёмки осуществлены в 1913. Становление национальной кинематографии началось с середины 30-х гг., когда была организована первая кинофирма в Лиме. Перуанское кино получило известность благодаря фильмам режиссера А. Роблеса Годоя «В сельве нет звёзд» (премия на Международном кинофестивале в Москве, 1967), «Зелёная стена» (1969), «Мираж» (1973) и др. В документальных фильмах Х. Уако, С. Вильянуэвы, Э. Нисимаи, Э. Чамби получают отражение острые социальные проблемы жизни индейцев. Среди киноактёров П.: О. Монтеско, Х. Монторо, Х. Мохика, Э. Годой, Л. Альварес, И. Кирос, Г. Марин, Л. Вальдес, С. Рива, Р. Мартин. В 1972 было выпущено 3 художественных фильма, работало 450 кинотеатров. Издаётся киножурнал «Hablemos de cine».
Перу. Полиметаллический комбинат в г. Ороя.
Крутой обрывистый участок Тихоокеанского побережья к югу от Лимы.
Долина в Кордильере близ г. Уануко.
Перу. Завод по производству рыбной муки.
Древнее искусство. Каменный рельеф на карнизе храма «Кастильо» в Чавин-де-Уантаре. 7—5 вв. до н. э.
Перу. Сахарный завод близ г. Трухильо.
Х. Хиль де Кастро. Портрет С. Боливара. 1825. Национальный музей Республики. Лима.
Государственный герб Перу.
Перу. Ламы на пастбище.
Ф. Ласо. «Индеец-гончар». Середина 19 в. Муниципальная пинакотека. Лима.
Древнее искусство. Керамический портретный сосуд. 1—8 вв. Частное собрание.
Плоскогорье Пуна.
Перу. Древнее искусство 15—16 вв. Стены и лестницы Мачу-Пикчу.
Перу. Сухие ущелья (кебрадас) на западных склонах Западной Кордильеры.
Перу. Сбор длинноволокнистого хлопка (сорт «тангис») в деп. Ика.
Перу. Х. Б. Эхидиано и др. Церковь Ла Компаньия в Куско. 1651—68.
Перу. Древнее искусство 15—16 вв. «Обсерватория» в Мачу-Пикчу.
П. де Ногера, М. Алонсо де Меса, Л. Ортис де Варгас. Рельеф на скамьях хора собора в Лиме. Дерево. 1624—26. Фрагмент.
Перу.
Деревянный сосуд («керо») в виде головы ягуара.
Перу. Вид города Икитос.
Перу. Церковь в Сан-Херонимо. 1572.
Перу. Особняк в «неоперуанском стиле» в Оррантии. 1920-е гг.
Х. Сабогаль. «Индеец уанка». Гравюра на дереве.
Х. Рока Рей. Памятник в Трухильо. 1956. Фрагмент.
Перу. Железная решётка окна в патио дома графа де Фуэнте Гонсалес в Лиме. 18 в.
Обработка земли в высокогорной зоне Анд (департамент Анкаш) близ г. Каруас.
Озеро Титикака.
Вулкан Мисти.
Перу. Экономическая карта.
Перу. Вид города Куско.
«Архангел Михаил». Живопись школы Куско. 2-я половина 17 в. Церковь Сан-Педро. Сепита.
Перу. Вид города Андауайлас.
Поля к северу от г. Ика.
Перу. Медный рудник Токепала.
Перу. Древнее искусство 15—16 вв. «Купальня инков» в Тампу-Мачае.
Древнее искусство Перу. Керамический расписной сосуд. Культура Наска. Линден-музей. Штутгарт.
Перу. Нефтеперерабатывающий завод в г. Талара.
Перу. Вид города Лима.
Перу. Массовый митинг в поддержку мероприятий, проводимых правительством. Лима. Январь 1974.
Флаг государственный. Перу.
Перу. Х. де Лара. Церковь Ла Мерсед в Лиме. 1697—1704.
Х. Сабогаль. «Индианка уанка». 1938.
Древнее искусство Перу. Портретный керамический сосуд. Культура Мочика. Собрание Н. Каммингса. Чикаго.
Перу. Церковь Санта-Крус в Хули. После 1750. Портал баптистерия. Фрагмент.
Перу. Поля на склонах Анд в долине р. Тарма.
Древнее искусство Перу. Погребальная мантия из Паракаса (фрагмент). Бруклинский музей. Нью-Йорк.
Древнее искусство. Серебряная фигурка ламы. 15—16 вв.
Перу. Э. Сеоане Рос. Жилой дом «Насаренас» в Лиме. 1952—54.
Перуанская вишня
Перуа'нская ви'шня, многолетнее травянистое растение; то же, что физалис перуанский.
Перуанская впадина
Перуа'нская впа'дина, глубоководный жёлоб в восточной части Тихого океана. Вытянут вдоль материка Южная Америка примерно на 1500 км . Восточный склон значительно круче и выше, чем западный. Дно жёлоба местами плоское. Максимальная глубина 6601 м .
Перуанская коммунистическая партия
Перуа'нская коммунисти'ческая па'ртия (ПКП; Partido Comunista Peruano), создана в 1928 на базе действовавших в стране коммунистических групп, до 1930 называлась Социалистическая партия Перу. Основателем и идейным руководителем ПКП был Х. К. Мариатеги . В 1935 ПКП принята в Коминтерн. Несмотря на тяжёлые условия подполья, вела работу по сплочению трудящихся, организовала антифашистское движение, провела кампанию солидарности с республикой Испанией (1936—39). В 1940—42 партия пережила серьёзный внутренний кризис, вызванный предательством Э. Равинеса, в то время генерального секретаря ПКП, и его группы. Во время 2-й мировой войны 1939—45 и после неё, в условиях подъёма рабочего и национально-освободительного движения в стране, партия укрепила влияние в массах и добилась легальности. На 3-м съезде (1948) была принята Программа ПКП. К этому времени в её рядах насчитывалось свыше 40 тыс. членов. В период диктатуры М. Одриа (1948—56) ПКП была поставлена вне закона, подверглась жестоким преследованиям, многие коммунисты были убиты или арестованы. Произошёл отлив из партии неустойчивых элементов, возникли группировки и фракции, что привело к внутрипартийной борьбе. Тем не менее ПКП сыграла руководящую роль в народном восстании г. Арекипа (1950) и в массовом забастовочном движении 1954—55. После 1956 партия, получившая возможность действовать легально, заметно активизировала свою работу. В 1959 под руководством ПКП развернулось движение солидарности с Кубинской революцией. В 1960 деятельность ПКП была запрещена. 4-й съезд ПКП (1962) принял устав и поставил задачу создания союза рабочих и крестьян как основы блока демократических сил страны. В начале 1963 ПКП вновь подверглась репрессиям, было арестовано около 1000 коммунистов, в том числе её руководители Акоста Салас и Х. дель Прадо Чавес. В этих условиях группа раскольников, возглавляемая Х. Сотомайором и С. Паредесом, попыталась захватить руководящие посты в партии и оторвать её от международного коммунистического движения. В январе 1964 раскольники были исключены из ПКП. Пленум ЦК ПКП (август 1965) призвал коммунистов и весь народ «правильно использовать все формы борьбы», подчеркнул значение развернувшегося летом в ряде районов Перу партизанского движения и отметил, что главной задачей момента является борьба за демократические права и свободы, 5-я Национальная конференция (июль 1966) приняла решения, содействующие росту влияния ПКП среди трудящихся и учащейся молодёжи. ПКП выступила в поддержку антиимпериалистической и антиолигархической линии Революционного правительства вооруженных сил, которое пришло к власти в октябре 1968, и, выйдя из подполья, стала мобилизовывать массы на активное участие в осуществляемых правительством социально-экономических преобразованиях, 5-й съезд ПКП (1969) выдвинул конкретную программу защиты антиимпериалистических и антиолигархических завоеваний перуанского народа. Пленум ЦК ПКП (сентябрь 1972) подчеркнул, что проводимые правительством социально-экономические преобразования по своему характеру из национально-патриотических превратились в антиимпериалистические и антиолигархические, 6-й съезд ПКП (1973) принял новую программу и подтвердил линию партии на поддержку патриотического курса Революционного правительства вооруженных сил и на дальнейшее сплочение рабочего класса, крестьянства, всего народа в целях углубления революционного процесса.
