БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ЧЕ)
Развитие чешской режиссуры связано с приходом молодых театральных деятелей: Й. Фрейки, О. Стибора и др. Формировалось и театрально-декорационное искусство, оно становилось активным компонентом спектакля в творчестве В. Гофмана, Ф. Трестера, Ф. Киселы, Ф. Зеленки и др. В 1939—45, в период фашистской оккупации, труппы театров сокращались, репертуар подвергался строгой цензуре. Передовые деятели вели борьбу с фашизмом, создавая полупрофессиональные театры-студии («Театр 99 мест» Гонзля и др.). Словацкий театр в спектаклях «Вильгельм Телль» Ф. Шиллера, «Танец над плачем» П. Звона выражал сценическими средствами активный протест народа против фашистского режима. Возникший в 1944 в Мартине Камерный театр с начала Словацкого национального восстания (август 1944) был фронтовым театром, а с 1945 получил название — Театр им. Словацкого национального восстания.
После освобождения Ч. от фашистской оккупации чешский и словацкий театры активно участвовали в строительстве социалистической культуры. Были ликвидированы частные антрепризы, принят «Закон о театре» (1948), создавались новые коллективы, ставившие целью идейно-политическое воспитание трудящихся: Реалистический театр (позднее им. З. Неедлы, Прага), Театр трудящихся (Готвальдов), учебный театр «Диск». Первые спектакли, посвящены теме труда, — «Бригада шлифовальщика Каргана» В. Кани (1949, театр «Д-34»), острой классовой борьбе — «Сельская любовь» М. Стеглика (Театр им. С. К. Неймана). В 1957 был основан Союз творческих работников театра (работал с перерывом; с 1972 — Союз творческих работников театра, кино и телевидения). Успехи реалистического искусства Чехии проявились в творчестве актёров среднего поколения: Й. Петровицкой, Й. Шворцовой, В. Матулова, Й. Ветровеца, В. Вейражки, М. Ружека, В. Власаковой, Б. Голишевой; оно связано с осмыслением ими традиции чешской актёрской школы, представленной старшим поколением корифеев сцены: Прухи, Штепанека, Досталовой, Л. Пешека, Б. Загорского, В. Шмераля, К. Хёгера, Й. Догнала, С. Амортовой, Ф. Смолика, Я. Курандовой и др. Развитие режиссуры связано с деятельностью К. Палоуша, М. Махачека, З. Мики и др. Рядом со старейшими коллективами успешно работают созданные в конце 50-х гг. театры малых форм: «На Забрадли», «Семафор», «Чиногерни клуб», «Рококо» (Прага), и в 70-е гг. — «На провазку» («На верёвке», Брно), «Эпсилон» (Либерец). Сценографическое искусство Ч. характеризуется высокой культурой. Среди художников — Й. Свобода, О. Шимачек, З. Коларж и др., завоевавшие всеобщее признание.
Одним из ведущих коллективов Ч. стал Словацкий национальный театр. Его спектакли имели большое значение в становлении художественной культуры ЧССР. В Словакии работают театральные коллективы — Новая сцена и Поэтическая сцена (Братислава), Театр им. Тайовского (Банска-Бистрица и Зволин), Театр в Кошице, Театр им. Заборского (Прешов). Из театров национальных меньшинств наиболее популярны Украинский национальный театр в Прешове, Венгерский областной театр в Комарно. Режиссёрское искусство представляют: Й. Будский, П. Гаспра, П. Микулик, Т. Раковский, театрально-декорационное — главный художник Словацкого национального театра Л. Выходил, создавший национальную школу театральных художников, М. Гложек, В. Суханек и др. Ведущие актёры: О. Бородачова-Орсагова, М. Преховска, М. Краловичова, Н. Гейна, З. Груберова, В. Стрнискова, Б. Турзонова, Е. Вашариева, М. Вашариева, М. Губа и др. Среди спектаклей театров Ч. в 70-е гг.: «Оптимистическая трагедия» В. В. Вишневского (Драматический театр, Острава), «Меридиан» Я. Соловича, «Соло для часов с боем» О. Заградника (оба — Словацкий национальный театр, Братислава), «Мариша» А. и В. Мрштиков, «Человек со стороны» И. М. Дворецкого, «Мещане» М. Горького и «Влюблённые из киоска» В. Незвала (Национальный театр, Прага), «Май» Н. Йирсиковой (Театр им. Буриана, Прага).
Театральные кадры готовят Академия искусств в Праге, Высшая театральная школа в Братиславе. Издаются в Словакии — журнал «Slovenské divadlo» (с 1953), в Чехии — «Amaterska scena» (с 1955). Еженедельник «Scena» (с 1976), посвященные вопросам текущей жизни чешского театра, кино и телевидения.
Лит.: Солнцева Л. П., Театр Чехии и Словакии, в кн.: История зарубежного театра, ч. 2, М., 1972; её же, Чешский и словацкий театр, в кн.: История западноевропейского театра, т. 6, М., 1976; Kapitoly z déjín slovénskeho divadia od najstaršich čias po realizmus, Brat., 1967; Déjiny českého divadia, dl 1-3, Praha, 1968—77.
Л. П. Солнцева.
Цирк. С 1920-х гг. профессиональный цирк Ч., сложившийся на рубеже 19—20 вв., развивался в труппах Э. Беранека, Ш. Слезака, К. Клудского (сына родоначальника цирковой династии А. В. Клудского). В 1951 частные цирки были национализированы. С 1961 действует Цирковой центр в Праге, имеющий 2 манежа и подсобные помещения для подготовки новых и совершенствования старых номеров. Работают цирки-шапито «Прага», «Интернационал» и «Умберто». Среди старейших мастеров: дрессировщик Л. Бероусек-Берозини, эквилибристы и жонглёры Кнокс. Ведущие артисты 60—70-х гг. — велофигуристы Валло, дрессировщики Я. Валашек, К. Малек, Р. Цргак, А. Шупка, жонглёры Бремловы, клоуны и эксцентрики Бедалек, Венцин и Вики, И. Лёфлёр, прыгун Еничек, воздушная гимнастка М. Рихтерова.
Лит.: Милец Б., Цирк в Чехословакии, «Советский цирк», 1958, № 6 (9); Kludský К., Život v manéži, Praha, 1970.
XVIII. Кино
В 1896 в Праге состоялся первый киносеанс. С 1898 снимались документальные ленты и игровые сюжеты. Систематическое производство фильмов возникло перед 1-й мировой войной. После образования независимой буржуазной Чехословацкой республики (1918) была создана первая постоянная киностудия. Репертуар её составляли салонные мелодрамы, приключенческие и детективные фильмы, комедии, испытавшие сильное влияние американского кино; мистические и фантастические драмы, на которые влиял немецкий экспрессионизм; псевдонародные комедии под собирательным названием «конделиковщины» («Отец Конделик и жених Вейвара», 1926). Попытки создать национальное самобытное киноискусство были связаны прежде всего с жанром исторического фильма: «Чешское небо» (1918, режиссер Я. А. Палоуш), «Через тернии к славе» (1919, режиссер Р. Ф. Бранальд), с экранизацией классиков национальной литературы: «Бравый солдат Швейк» по Я. Гашеку (1926, режиссер К. Ламач), «Горная деревня» по Б. Немцовой (1928, режиссер М. Крнянский), а также с картинами, затрагивавшими социально-критические темы: «Батальон» (1927, режиссер П. Пражский), «Такова жизнь» (1929, режиссер К. Юнгханс), «Виселица» (1930, режиссер К. Антон). В немом кино начинали режиссёры — Антон, М. Фрич, С. Иннеман, Крнянский, Ламач. Г. Махаты, В. Кубасек, Й. Ровенский; актёры — В. Буриан, Р. Дейл (старший), Э. Фиала, Ф. Футуриста, К. Хашлер, А. Ондракова, Й. Струна, Э. Штепанек.
В 1930 был создан первый звуковой фильм «Когда плачут струны» (немецкий режиссер Ф. Фехер). Появлялись работы с оригинальным пластическим и сюжетным решением — «Перед аттестатом зрелости» (1932, режиссер В. Ванчура и Иннеман), «Ревизор» по Гоголю (1933, режиссер Фрич; Хлестаков — В. Буриан и Городничий — Я. Марван), «Экстаз» (1933, режиссер Махаты). В 1934 на 2-м Международном кинофестивале в Венеции программа фильмов Ч. была удостоена премии города Венеции за лучшую режиссуру. Сотрудничество писателей В. Незвала, К. Чапека, И. Ольбрахта и др. укрепило прогрессивное направление киноискусства. В 1936 были созданы первый чешско-словацкий фильм «Яношик» (режиссер Фрич) и лирическая лента «Река» (режиссер Ровенский). В кино пришли режиссёры — В. Борский, М. Цикан, О. Вавра и др. Первый словацкий фильм — «Яношик» (1921, режиссер Я. Сиакел, Ф. Горливы) поставлен по мотивам народных легенд; документальные картины Словакии снимал К. Плицка. В 1933 под Прагой (в Баррандове) построена студия «Баррандов-фильм» — одна из самых мощных в Европе (в предвоенные годы выпускала свыше 40 фильмов в год). Во время фашистской оккупации значительно расширился прокат немецких картин. И всё же национальным кинематографистам удалось создать несколько картин патриотической направленности («Бабушка» по Немцовой, режиссер Ф. Чап, «Адвокат бедных», режиссер В. Славинский, оба — 1940; «Майская сказка», 1942, режиссер Вавра).
После установления народно-демократического строя (1945) кинопромышленность Ч. была национализирована. Помимо фильмов, воссоздающих героические страницы истории страны («Сирена», режиссер К. Стеклы по М. Майеровой), были поставлены ленты, посвященные коренным переменам в жизни общества, проблемам коллективизации, классовой борьбы в деревне: режиссёров И. Крейчика («Фрона», 1954), Вавры («Наступление», 1952), Й. Маха («Родная земля», 1954) и др. В конце 50 — начале 60-х гг., преодолевая схематизм и упрощённую трактовку диалектически сложных процессов в формировании нового общества и новой социалистической личности, чехословацкие кинематографисты старались запечатлеть новую жизнь во всей её многообразной полноте и сложности, а также отразить события 2-й мировой войны. Таковы фильмы режиссёров Й. Секвенса («Бегство из тени», 1958), В. Гайера («Кролики в высокой траве», 1962), А. Кахлика («Июньские дни», 1961), И. Новака («Зелёные горизонты», 1962), З. Брыниха («Транспорт из рая», 1962) и др. Комедийный жанр представлен самыми разными фильмами — от сатирических, включающих элементы гротеска и фантастики, до бытовой комедии. Успешно работали в этом жанре режиссеры О. Липский, Б. Земан, В. Ворличек, З. Подскальский, Мах и др. В 60-е гг. начали работать кинематографисты: Ш. Угер, В. Хитилова, Я. Иреш, И. Менцель и др. Сложная идеологическая и политическая борьба, происходившая в ЧССР в конце 60-х гг., проявилась и в области кино, найдя отражение в ряде фильмов, носивших ярко выраженную антисоциалистическую направленность. Борьба за укрепление социалистических позиций в киноискусстве принесла уже в начале 70-х гг. свои положительные результаты. Были созданы картины, развивающие лучшие традиции социалистического искусства: «Я снова скачу по лужам» (1970, режиссер К. Кахиня), «Ключ» (1971, режиссер В. Чех), «... и передаю привет ласточкам» (1972, режиссер Я. Иреш), «Хроника жаркого лета» (1973, режиссер Секвенс), «Дни предательства» и «Соколово» (оба — 1974) и «Освобождение Праги» (1976) — все три — режиссер Вавра, «Трое мужчин в пути» (1973, режиссер Липский), «Бегемот» (1974, режиссер Стеклы), «Любовники первого года» (1973, режиссер Я. Балик), «Двадцать девятый» (1975, режиссер Кахлик). Многие из этих фильмов посвящены актуальным проблемам общественной жизни, сложным процессам духовного становления современного героя. В 70-е гг. словацкие режиссёры создали фильмы: «Медная башня» (1970, режиссер М. Голлы), «Вполне порядочные парни» (1972, режиссер Й. Режуха), «Большая ночь, большой день» (1975, режиссер Ш. Угер). Крупный вклад в развитие мирового мультипликационного кино внесли мультипликаторы Й. Трнка, К. Земан, Г. Тырлова. Среди ведущих актёров: Я. Марван, Ф. Смолик, Й. Бек, И. Качиркова, Р. Грушинский, Й. Абрхам, В. Бродский, Р. Ружек, М. Вашариова, В. Фиалова, Ф. Филиповский, В. Меншик, Й. Кронер, Ш. Квиетик, Й. Совак.
