БСЭ - Большая Советская энциклопедия (ТА)
Соч.: Детство. Юность. Мысли о будущем, М., 1959.
Лит.: Козьмин Б. П., Социально-политические и философские взгляды Танеева В. И. (Из истории утопического социализма в России), в сборнике: Из истории социально-политических идей, М., 1955; Шкуринов П. С., Критика позитивизма В. И. Танеева, М., 1965.
Б. С. Итенберг.
Танеев Сергей Иванович
Тане'ев Сергей Иванович [13(25).11.1856, Владимир, — 6(19).6.1915, Дюдьково, ныне Звенигородского района Московской области, похоронен в Москве], русский композитор, пианист, педагог, учёный, музыкально-общественный деятель. С раннего возраста занимался музыкой. В 1866 поступил в Московскую консерваторию, которую окончил в 1875 (с золотой медалью). Наибольшее влияние на Т. оказали занятия в классах Н. Г. Рубинштейна (фортепьяно) и П. И. Чайковского (инструментовка, сочинение). Занимался концертной деятельностью (первый исполнитель большинства фортепьянных произведений Чайковского, выступал со скрипачом Л. С. Ауэром, участвовал в исполнении собственных камерных сочинений в России, Германии, Чехии). С 1878 преподаватель Московской консерватории (фортепьяно, специальные музыкально-теоретические предметы), с 1881 профессор, в 1885—89 директор. Среди его учеников — С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, Н. К. Метнер, а также деятели советской музыкальной культуры — З. П. Палиашвили, Р. М. Глиэр, С. Н. Василенко, А. Н. Александров, А. Б. Гольденвейзер, К. Н. Игумнов, С. И. Танеев. Г. Э. Конюс, Б. Л. Яворский. Как директор сыграл значительную роль в углублении профессионального музыкального образования. Человек передовых убеждений, Т. в 1905 году встал на защиту прав бастовавших учащихся. В результате конфликта с реакционной дирекцией вышел из состава профессоров, но остался в центре музыкальной жизни Москвы. Был одним из основателей и активных деятелей Народной консерватории (с 1906), музыкального научного общества (с 1908 — «Музыкально-теоретическая библиотека»), многих концертных организаций и коллективов. Сотрудничал в Московской музыкально-этнографической комиссии (ещё в 80-х гг. осуществил многочисленные записи песен народов Кавказа, украинских песен, а также исследование северокавказского фольклора). Выдающееся значение имеют музыкально-теоретические труды Т., посвященные проблемам полифонии.
Композиторское наследие Т. разнообразно в жанровом отношении. В своих сочинениях тяготел к нравственно-философской проблематике. Таковы его единственная опера «Орестея» (1895, Мариинский театр, Петербург), трактующая античные сюжеты трагедий Эсхила («Агамемнон», «Хоэфоры», «Эвмениды») как закономерную победу сил разума и света; кантаты «Иоанн Дамаскин» (слова А. К. Толстого, 1884; посвящена памяти Н. Г. Рубинштейна) — одно из проникновенных и лирических созданий Т., и «По прочтении псалма» (слова А. С. Хомякова, 1915). Из четырёх симфоний выделяется 4-я (1898). Хоры (по использованию средств полифонии) явились новым словом в русской музыке. Многие хоры и романсы написаны на слова Я. П. Полонского, К. Д. Бальмонта. Наиболее важное место в творчестве Т. занимают камерные ансамбли — струнные квартеты (в том числе 5-й, 1903; 6-й, 1905), трио (в том числе фортепьянное трио, 1903), квинтеты (в том числе фортепьянный квинтет, 1911).
В творчестве Т. органически сочетаются традиции классики — западноевропейской и русской (прежде всего воздействие Чайковского), и новые явления, характерные для музыки 20 в. (например, роль полифонии как метода развития). Музыка Т., не отличающаяся открытой эмоциональностью, характеризуется глубиной мысли, серьёзностью чувства, высоким мастерством. Она неотрывна от этических проблем и этим представляет одну из коренных традиций отечественной культуры. Творческие принципы Т. плодотворно развиваются советскими композиторами.
Соч.: Подвижной контрапункт строгого письма, М., 1959. Учение о каноне, М., 1929.
Лит.: Памяти С. И. Танеева, 1856—1946. Сб. ст. и материалов, под ред. В. Протопопова, М.— Л., 1947; Бернандт Г. Б., С. И. Танеев, М.— Л., 1951; П. И. Чайковский. С. И. Танеев. Письма, М., 1951; С. И. Танеев. Материалы и документы, т. 1 — Переписка и воспоминания, М., 1952; С. Танеев. Из научно-педагогического наследия, М., 1967; Корабельникова Л., С. И. Танеев в Московской консерватории, М., 1974.
Л. З. Корабельникова.
С. И. Танеев.
Танентаунджи
Тане'нтаунджи', горный хребет на З. Таиланда (небольшой участок в Бирме). Длина около 500 км; высота до 2079 м. Сложен преимущественно гранитами, известняками, песчаниками. Разделён глубокими продольными долинами на параллельно вытянутые горные массивы (особенно на З. и Ю.-З.). Листопадные тропические леса с примесью тика, выше 1200 м — участки жестколистных вечнозелёных лесов. В западных отрогах месторождения руд цинка (Мэсот) и вольфрама (Мэсарианг).
Танер Халдун
Тане'р (Тапег) Халдун (р. 16.3.1916, Стамбул), турецкий писатель. В 1938 окончил факультет политических наук Гейдельбергского университета; в 1950 — литературный факультет Стамбульского университета, преподавал там же. В литературу пришёл в 40-х гг. как автор рассказов о жизни демократической интеллигенции. С 1956 выступил как драматург. Особенно популярны его пьесы «Сказ об Али из Кешана» (1964), «Спаситель родины — Шабан» (1967) и «Хитрая жена идиота» (1971, премия Турецкого лингвистического общества, 1971). Т. поднимает острые проблемы современной турецкой действительности, стремится демократизировать театр, опираясь на традиции народного искусства и брехтовского театра. Председатель СП Турции (1964—66).
Соч.: Hikâyeler, 1—2, Ankara, 1970—71; Bu şehr-i Stanbul ki, 1st., 1972; Aşk u sevda, 1st., 1973; в рус. пер. — Без одной минуты двенадцать, М., 1965; Рассказы, М., 1971.
Лит.: Алькаева Л., Бабаев А., Турецкая литература. Краткий очерк, М., 1967; Alangu Т., Cumhuriyetten sonra hikâye ve roman, c. 3, 1st., 1965; Kurdakul Ş., Şairler ve yazarlar sözlügü, 2 bs., Ankara, 1973.
Танетский ярус
Та'нетский я'рус [от названия острова Танет (Thanet) в графстве Кент, Великобритания], второй снизу ярус палеогеновой системы [см. Палеогеновая система (период) ]. Выделен французским геологом Э. Реневье в 1873. В стратотипе представлен глауконитовыми песками с моллюсками. В Парижском бассейне Т. я. сложен песками, реже мергелями (в верхах с пресноводной фауной и лигнитами). Залегает на монском ярусе и перекрывается ипрским ярусом. В СССР Т. я. приблизительно соответствует качинский ярус Крыма, представленный алевритовыми мергелями с моллюсками, фораминиферами и др.
Танец
Та'нец (польский taniec, от нем. Tanz), вид искусства, в котором средством создания художественного образа являются движения, жесты танцовщика и положения его тела. Т. возник из разнообразных движений и жестов, связанных с трудовыми процессами и эмоциональными впечатлениями человека от окружающего мира. Движения постепенно подвергались художественному обобщению, в результате чего сформировалось искусство Т., одно из древнейших проявлений народного творчества . Первоначально связанный со словом и песней, Т. постепенно приобрёл самостоятельное значение. У каждого народа сложились танцевальные традиции. На основе народного Т. начал создаваться сценический танец . В профессиональном театральном искусстве Т. достиг высокого развития и был научно систематизирован. Образовались различные танцевальные системы: европейский классический танец — основная система современного балета , танцевальные системы стран Азии (например, индийская катхак , катхакали , манипури , тамаша и др.) и Африки. Народные танцы явились также прообразом бального танца . Т. как один из видов искусства служит средством идейно-эмоционального воздействия. Совершенство танцевальных образов определяется их содержанием и формой. Основные средства выразительности в Т.: гармонические движения и позы, пластика и мимика, динамика, темп и ритм движения, пространств, рисунок, композиция. Т. обогащается и конкретизируется костюмом, театр, реквизитом. В балете Т. обогащается драматургией, что придаёт ему особую силу воздействия. Простейшая форма танцевального движения — темп; па образуют различные танцевальные сочетания. Организация Т. во времени подчинена законам определённой музыкальной системы. Измеряется Т. теми же длительностями, что и музыка.
Большое влияние на развитие европейской танцевальной культуры имело танцевальное искусство Древнего Востока и античности: религиозного празднества в Ассирии и Египте, Т. в честь Аполлона, Вакха и др. богов, «пиррические» — военные, атлетические были обязательной частью представлений греческого античного театра. В эпоху эллинизма (4—2 вв. до н. э.) появились танцовщики-пантомимисты. В Древнем Риме (2—1 вв. до н. э.) происходило освоение эллинистического Т., который позднее, во 2—5 вв. н. э., получил развитие в пантомиме . В годы средневековья Т. подвергался гонениям со стороны духовенства. В дальнейшем происходила постепенная театрализация танца (жонглёры, шпильманы , скоморохи ). В 15—16 вв. исполнялись сюжетные танцевальные сцены — морески , создавались трактаты и учебники Т. В начале 17 в. с появлением балетных спектаклей искусство Т. обогащалось новой техникой. Французская королевская Академия танца (основана 1661) выработала танцевальную систему, получившую впоследствии название классического танца. В результате реформы музыкального театра (оперная реформа К. Глюка) появилась новая структурная форма балетного спектакля, которая помогла балету выделиться в самостоятельный вид искусства. В эпоху Просвещения углубляется эмоционально-драматическое содержание Т. Возникает форма действенного Т. — па д'аксьон, получившая развитие в романтическом балете. На протяжении 2-й половины 19 в. разрабатывался новый, виртуозный стиль Т., этому способствовало появление специальной обуви (пуанты ), дававшей возможность исполнительнице стоять, передвигаться и стремительно вращаться на пальцах. В конце 19 в. сценический Т. обогатили композиторы-симфонисты П. И. Чайковский, А. К. Глазунов и балетмейстеры М. И. Петипа и Л. И. Иванов (возникли танцевальные лейтмотив, согласованность Т. солистов и кордебалета и др.).
