Григорий Кваша - Вихрь мистических связей
Удивительная фотография: два президента двух государств смотрят спектакль в театре. Казалось бы; обыденная вещь. Он - президент Чехии, она - президент Исландии. Уже интереснее. Но если чуть-чуть напрячься, то выясняется, что он - это драматург Вацлав Гавел (Крыса), а она - бывший директор театра Вигдис Финнбогадоттир (Лошадь). Разумеется, что пьеса его, а театр - ее. Так удивительно тасуется колода жизни.
Горбачёв не любил хозяев, Горбачёв любил слуг. Но несколько хозяев все же смогли втереться в его окружение. Так, в телевизионные начальники пробился большой человек Кравченко (Тигр). На фото с высоты своего роста он снисходительно смотрит на последнего генсека. Говорит, что Горбачёв (Коза) вытащил его из отпуска в ноябре 1990 года, чтобы уговорить стать теледиктатором страны.
Уж какой великий человек Шарль де Голль (Тигр)! Однако если сядет на диван, то сразу станет нескладным, негабаритным, неловким. С Андре Мальро (Бык) они сидят именно на диване. Векторный ветер идет от хозяина к слуге. Очень похожая пара - Сталин (Кот) и Горький (Дракон). Вновь могучий властелин рядом с писателем, властителем душ. Но направление ветра другое. Горький - как неприступная скала, а Сталин так и льнет к нему, так и ластится. Если фотография не врет, то Сталину было за что убивать Горького, видимо, тот был последним человеком на Земле, который имел влияние на тирана.
Фотография, отражающая самый напряженно обсуждаемый союз Франции: лицо Франции - Ален Делон (Кабан) и голос Франции - Патрисия Каас (Лошадь). Делон почти что и не красавец, слишком возбужден, слишком суетлив. Каас в своем репертуаре: темпераментна, напориста, глаза горят.
Кадры из фильмов. Белов (Лошадь) пьет шампанское с Гурченко (Кабан) на "Карнавальной ночи". Тихонов (Дракон) на коленях перед Лужиной (Кот). Фильм называется "На семи ветрах". Высоцкий (Тигр) с Чуриковой (Коза) под ручку, при полном параде...
Бои местного значения
Не буду скрывать, что я разыскиваю векторные эпизоды общемирового значения. Не потому, что я пресытился подробностями русской жизни, напротив, именно потому, что я со своим структурным гороскопом чрезмерно приклеился к русской культуре. Векторное кольцо, по сути, единственное направление прорыва к международной общественности. История в разрезе поиска теории вряд ли интересует Запад, брачная теория слишком мягкая штука, слишком связана с культурой, а западное общество более в курсе светских тусовок, чем истинной культуры.
Однако вектору плевать на детали, мелочи и подробности. Вектор не знает наций, не знает культурных, имущественных и прочих различий. Как мясорубка, он ест мясо и пьет кровь всех подряд, кого угораздит пройти мимо и заглянуть в жерло...
И всё же, перечисляя всемирно известные эпизоды, не будем брезговать боями местного значения.
Маленький бой, главные лица которого уже забываются. Предпоследний генсек Константин Черненко (Кабан) тяжело заболел в конце августа 1983 года - по злой иронии судьбы он отравился копченной рыбой, присланной ему министром внутренних дел Виталием Федорчуком (Лошадь). Генерал Федорчук, бывший начальник украинского КГБ, был личным выдвиженцем Черненко, который добился его назначения председателем КГБ СССР после Андропова. После отравления рыбой Черненко окончательно превратился в инвалида, хотя ему ещё предстояло ("не приходя в сознание") стать генсеком. Вот такая история, почти что "Моцарт и Сальери"!
Еще одна история, анонсированная ранее, произошла с двумя знаменитыми академиками. Один из них был сначала самым нашим засекреченным, потом самым скандальным, в конце же концов оказался самым прославленным. Это академик Сахаров (Петух). Другой сначала был самым прославленным, потом самым скандальным, в конечном счете оказался самым нераспознанным - это народный академик Лысенко (Собака).
Дело в том, что хрущёвская "оттепель" далеко не во всех науках ликвидировала (растопила) льды сталинского научного догматизма и жульничества. (Кстати, наступление новых времен не отменило множества коммунистических гуманитарных заблуждений.) Лысенко со своими антигенетическими воззрениями устоял при Хрущёве и чувствовал себя даже лучше, чем при Сталине. Однако время изменилось. Против Лысенко поднимало голос всё большее число ученных. В самиздате появились обширные трактаты, разоблачавшие учение Трофима Денисовича, крепчал фольклор, пытался выступить "Ботанический журнал", но редакцию разогнали. Не хватало открытого и прямого выступления...
Вот и говори после этого о вреде векторного кольца! Съесть таракана-великана может только тот, кто не боится его и презирает. (В действии всё тот же мотив векторного разоблачения.) Лучше всего конечно же векторный хозяин. Лысенко было 66 лет, Сахарову - 43 года. Но Сахарова ничего не смущает и не пугает, он на всю академию заявляет, что Лысенко несет ответственность за "позорные тяжелые страницы в развитии советской науки".
Лысенко был взбешен, требовал реакции Президиума, президента Академии. В образовавшуюся векторную воронку втягивались все, кто был связан с ними, в первую очередь Хрущёв, который пригрозил разогнать непокорную Академию наук. Однако через несколько месяцев Хрущёв был снят и пожар погас сам собой. Векторный хозяин одержал победу. Ставленник Лысенко - Н.Нуждин так и не стал академиком, Сахаров кроме научного авторитета обрел авторитет смелого и честного человека. Более того, именно с этого первого боя местного значения началась его карьера правозащитника, будущего лауреата Нобелевской премии мира, вождя революции 1989 года.
Кстати, о революции 1989 года. Она действительно произошла в 1989 году, но всё было не вдруг, не внезапно, не на пустом месте. Была мощная артподготовка, проведенная нашей доблестной прессой, одним из лидеров которой был журнал "Огонек", где главным редактором был тогда Виталий Коротич (Крыса). Тем более было удивительно узнать, что Коротич оставил "Огонек" и уехал за границу, когда подготовляемая им революция свершилась. Узнав, что новый главный (Гущин) родился в год Обезьяны, я сразу понял, что и тут не обошлось без проказ векторного кольца.
Разумеется, стоило бы опереться на несколько источников, но передо мной лишь одинокая статья из журнала "Столица" В.Вигилянского. Однако, для того чтобы почувствовать запах жареного, достаточно одной статьи. В.В. пишет, что Коротич всегда боялся Гущина (!)... Далее описывается некий финансовый скандал, в который были вовлечены самые высокие покровители. Когда произошли августовские события 1991 года, чуткий к политическим переменам Коротич сообразил, что иметь под боком партийно-номенклатурного бонзу Гущина (чья общественная роль в последнее десятилетие ясна: его легко перебрасывали из райкома в "Московский комсомолец", затем в "Советскую Россию", в "Комсомольскую правду" и, наконец, в "Огонек") надежнее, чем прислушиваться к журналистам, за которыми никого нет. Далее Вигилянский приходит к выводу о близорукости Коротича, точнее дальнозоркости: вдаль видел хорошо, а в людях у себя под носом не разобрался, уволил много честных и талантливых сотрудников, а Гущина, съевшего его в конце концов, проглядел... Бежать от векторного удара пришлось за кордон.
Неполитические новости
Статья из газеты. Называется "Коты дважды становились партнерами Симоны Синьоре". Разумеется, Симона родилась в год Петуха. Первый кот "мистический, романтический, олицетворение возмездия в "Терезе Ракен", некое всевидящее око судьбы". Второй кот в фильме "Кот", где в главных ролях С.Синьоре (Петух) и Жан Габен (Дракон). В такой ситуации впервые на моей памяти выстраивается векторная цепь с участием животного: Петух - Кот - Дракон. Если кто-то думает, что Кот в этой цепи лишний, пусть посмотрит фильм, именно Кот там главный герой, за что ему приходится поплатиться жизнью. Любимца Габена убивает Синьоре (речь, разумеется, о героях, а не артистах).
В 1982 году Сэмюэл Беккет (Лошадь) в поддержку Вацлава Гавела (Крыса) написал пьесу "Катастрофа" (символичное для векторного посвящения название), которую посвятил ему, и послал её на Авиньонский фестиваль и в Международную ассоциацию защиты прав деятелей культуры.
Легендарный ударник "Битлз" Ринго Стар (Дракон) снял фильм о феномене Марка Болана (Кабан) и его группы "Т.Рекс". Демонстрация фильма произвела неистовство и триумфально прокатилась по Англии. После этого фильма началась реабилитация Болана. В мелодиях, наигрываемых различными группами, появилось легко просматриваемое влияние музыкальных экспериментов Болана. Без Марка Бодана сегодня мы не имели бы ни Принса, ни "Роксетт", а металлисты вообще не знали бы, как им одеваться.
Не стихает буря по поводу причастности Сальери к смерти Моцарта. В маленькую трагедию Пушкина миф об отравлении Моцарта попал из Европы (не из Америки же). Слух этот распространяла вдова Моцарта Констанция. В 70-е годы XX столетия этот сюжет стал основой драмы Петера Шаффера "Амадеус", а кинорежиссер Милош Форман (Обезьяна) снял одноименный фильм, пользующийся успехом во многих странах. Однако не всё так просто, ведь речь идет об одной из самых застарелых векторных закруток. Так, после показа "Амадеуса" в итальянском городке Леньяго близ Вероны - родины Сальери случилась самая настоящая демонстрация. Земляки не согласны, как они считают, со "светской сплетней для интеллектуалов". Мэр городка Леньяго был категоричен: "Не дадим оскорблять память Сальери!" Увы, в этом векторном поединке силы слишком неравны: с одной стороны - Пушкин, Милош Форман, с другой - мэр городка Леньяго, меломаны Италии...
