Джейн Робертс - Многомерная реальность вашего «Я». Книга Сета
Примечание: в момент проведения сеанса Джейн наполовину закончила последний черновик введения к книге Сета.
Сью сказала, что эта информация во многом была для нее значима, и что теперь она понимает, что не «случайно» зашла сюда сегодня вечером. Она сказала много чего еще, особенно относительно своих впечатлений от Джейн, Сета и энергии этих сеансов. Оказалось, что Сью начала переживать и формулировать определенные ощущения до сеанса и во время него.
Комментарии Сью оказались настолько хороши, что я попросил ее их записать. Она записала их во время перерыва и время от времени дописывала что-то на протяжении сеанса. Далее я привожу их в слегка сокращенном виде.
«Когда я сидела здесь перед сеансом, – пишет Сью, – у меня возник образ Сета, которого я никогда раньше не видела. Как будто Джейн, Роб и я перемещаемся с определенной привычной скоростью, пока говорим, хотя это никак не связано с движением. Когда Сет „пришел“ перед сеансом, мне показалось, что внутри Джейн что-то начало изгибаться вверх, вращаться или ускоряться все сильнее, пока не была достигнута некая невероятная другая скорость – часть сознания Джейн, которая Сет.
В этот момент скорость стала правильной и все как бы „сошлось“. Джейн сняла очки, как обычно. Я почти могу слышать это действие; а затем личность Сета начала общаться. Ощущение от Сета II будет еще большим увеличением этой скорости, которое достигается на вершине эффекта пирамиды, о котором говорит Джейн.
Пока я рассказывала об этом Джейн во время перерыва, то снова почувствовала это ускорение, когда ее сознание готовилось продолжать общение. Это как будто вывернутое наизнанку погружение в транс, и когда я посмотрела на Сета несколько минут спустя, мне показалось, что сознание Джейн словно проносится перед ее открытыми глазами. Я не могла себе представить эту скорость. Теперь мне интересно, как это общение может переходить в слова.
Я не хочу сказать, что считаю Сета и Джейн одной личностью, скорее, я ощущаю, что это ускорение связывает части одного сознания, которые обычно настолько различны, что с практической точки зрения кажутся двумя отдельными личностями. Я ощущаю такое же ускорение, когда сама пишу или даже увлеченно разговариваю. Но ощущение огромной непознаваемой скорости позади глаз Сета превосходит и это. Я ясно ощущаю эти скорости, и в Джейн, и в Сете, и они частично захватывают меня.
Когда Джейн вышла из транса, я снова это почти услышала – как замедление с высокого воздушного свиста на обычный звук, или скорость. Ощущение огромных изменений. Словно часть этой скорости связана с измерением, в котором звук – больше чем что-то слышимое. Я чувствую его перед каждым перерывом».
Сеанс возобновлен в 22:25, более медленно.)
Итак, наблюдения нашего друга Сью довольно близко соответствуют субъективным чувствам самого Рубурта, как он сказал вам во время перерыва.
Я отсылаю читателей к введению Рубурта, в котором он сам сравнивает свой творческий опыт писателя с ощущениями на наших сеансах. Однако он не понимает некоторых вещей, и я хочу сейчас пояснить их. (Пауза.) Новый абзац.
На наших сеансах он не осведомлен сознательно о выполняемой творческой работе, именно потому, что выходит из диапазона , за которым может наблюдать сознательный разум. Он проецирует часть себя в субъективную реальность совершенно иного типа, в иное измерение деятельности.
Снова ссылаясь на его введение, он отмечает, что не чувствует охотничьего азарта, знакомого ему по собственному творчеству. В данном случае ускорение настолько велико и происходит настолько быстро, что он не в состоянии сознательно за ним следить. Так называемое бессознательное не имеет отношения к этому явлению. Однако оно тесно связано с качествами, присущими каждому сознанию. Эта способность редко используется в полной мере. Связи устанавливаются так быстро, что физический разум не осознает их.
(Пауза, одна из множества, в 22:30.) Рубурт действительно всегда в значительной степени обладал этой способностью. По разным причинам, с точки зрения реинкарнаций, он позволял себе на раннем этапе жизни сохранять невежество в отношении способов, которыми эта способность может использоваться. Однако на сеансах ускоряются все качества внутреннего существа – познавательные, интуитивные, творческие способности, работающие со скоростью, далеко превосходящей то, что вы считаете нормой.
Но это измерение существования является родным для сознания, когда оно не ориентировано физически. Рубурт может научиться исследовать это измерение глубже, и сделает это. В прошлом ему мешало только отсутствие уверенности в себе.
Ускорение помещает его в состояние, в котором он хорошо способен действовать, при этом выходя за все обычные психологические реальности, которые он лично назвал бы своими собственными. (Пауза.)
В таком состоянии он буквально использует невероятную силу, если говорить об энергии. Громкость голоса зачастую – попытка помочь ему использовать ее часть и израсходовать ее, пока он учится ею пользоваться и не знает других возможностей ее применения.
Конечно, громкость можно использовать и как замечательную демонстрацию жизненной энергии, с которой он соприкасается.
Теперь можете сделать перерыв. Заканчивайте свои записи.
(«Хорошо».)
И я дам супер-Джейн отдохнуть. (Пауза, потом к Сью.) А вот она ждет, чтобы он вернулся, чтобы ощутить разницу.
(22:37. Сью сидела на краю дивана, наблюдая, как Джейн выходит из транса. Она снова говорила об изменении «скорости» Джейн. «Эти скорости, которые я не могу описать, сопровождаются звуком, – говорила Сью. – Это как находиться в измерении, где музыка реальна, где звук – это не просто слышимость. А потом, когда ты его покидаешь…» Сью свистнула, подражая допплеровскому эффекту свистка поезда, исчезающего вдали.
Когда Сью и Джейн спросили меня, я признался, что не чувствую ничего необычного, но у меня это вообще редко бывает на сеансах. Концентрация на записях блокирует все эффекты. Такое впечатление, что я всегда пишу – например, я пишу почти весь этот перерыв.
Сью снова выжидательно смотрела на Джейн, пока мы ждали возвращения Сета. «Ого, какое ускорение!» – воскликнула Сью. Перед тем, как войти в транс, Джейн сказала, что чувствует, как под ней вибрирует кресло… Сеанс возобновлен в 22:57, с паузами.)
Итак, многие ощущения, который Рубурт испытывает на наших сеансах, он потом не может вспомнить. Как физические объекты – символы, которые существуют как реальность на определенных частотах, так существуют и другие реальности – на других частотах, но там объекты – не главные символы.
Опыт, полученный в таких измерениях, необычайно трудно перевести, когда Рубурт возвращается в физическую систему. Мне, со своей стороны, тоже приходится приспосабливаться. Например, я спускаюсь на несколько уровней, чтобы контакт был возможен.
Затем я совершаю воистину творческое действие, в котором участвует Рубурт, – перевожу эту внутреннюю информацию в физические понятия, приношу в вашу реальность какие могу намеки на другие реальности, частью которых вы являетесь.
(Пауза в 23:00. Сейчас Сет очень веселым голосом постоянно давал указания о пунктуации и т. п. У Джейн часто были закрыты глаза.)
Если посмотреть или увидеть ваши объекты с естественной для меня перспективы, они не существуют. Конечно, ваша внутренняя реальность существует. Сейчас система Рубурта проходит физические изменения, хотя по большей части они свойственны для его сложения. (С юмором.) Об этом он позаботился до того, как началась эта жизнь.
Он необычным способом использует нервные связи для своих целей. Пульс нормальный. Однако ускорение начинается на физическом уровне с использованием гормонов и химических веществ – и развивается оттуда. Оба полушария мозга проявляют активность, и, говоря физически, из этих связей начинается ускорение, а его воздействие на тело прекращается.
Многие случаи исчезновения людей объясняются этим же: ускорение неожиданно оказывалось достаточно сильным, чтобы унести человека из вашей системы.
Теперь я для нашего друга увеличиваю ускорение, чтобы проверить, воспримет ли она это. Это часто происходит в состоянии сна – если вам кажется, что вы ненадолго оказались в чудесном новом измерении, само состояние сна включает такое ускорение.
(Пока я писал, я бросил взгляд на сидящую рядом Сью. Та сидела очень тихо, наблюдая за Джейн. Сейчас глаза Джейн были открыты, темп речи быстрый, голос несколько громче.)
В той или иной степени каждое художественное произведение включает тот же принцип, хотя и на меньшем уровне. Все. Я больше не могу поддерживать дополнительное ускорение, или голос пропадет так быстро, что наш друг не сможет вести записи…
