Константин Задорожников - Музыкальная матрица Вселенной
Общеизвестно, что наш мозг генерирует электрические потенциалы, или волны мозга. Эти потенциалы напрямую связаны с разными ментальными и эмоциональными состояниями. Стандартный способ измерения активности волн головного мозга электроэнцефалография. Основные уровни активности мозга:
Дельта-ритм это частота 0,5–4,0 Hz, она связана с глубоким сном, когда отсутствует осознание собственного «я», а также с состоянием глубокой медитации у продвинутых мастеров духовных практик.
Тета-ритм, частота 4–8 Hz, связана с расслаблением и сном со сновидениями. Она также связана с некоторыми видами ускоренного обучения и, что для нас особо важно, феноменом самоисцеления.
Альфа-ритм, частота 8-14 Гц, связана с легким расслаблением, используется в состоянии отдыха, для психо-самопомощи.
Бета-ритм, частота 14–23 Гц, частота состояния бодрствования, а до 33 Гц повышенной ментальной активности. В ее верхнем диапазоне находится К-комплекс, возникающий в виде кратких вспышек и связанный с неожиданными озарениями, мгновенным пониманием.
Сам по себе звук это вибрация. Она состоит из волн. Хотя данные последних исследований в киматике — науке о визуализации звука, предоставленные соизобретателем кимаскопа Джоном Рандом, свидетельствуют о том, что звуковой паттерн имеет форму пузыря. Значительно раньше это было исследовано русским физиком Б. Гладковым, открывателем раздела физики сферодинамики. Звук образует сферу «сферозвук», с частотами которого резонируют т. н. тонкие тела человека, попадающего в это звуковое поле. Недостающие частотные паттерны принимаются тонкими телами, таким образом восполняя «энергетический дефицит».
Как следствие, улучшается психо-соматическое состояние и функции систем. Сферозвук воздействует непосредственно на эфирное тело, которое ответственно за построение тела физического. Отсюда применяемый в шейпинге эффект сферозвука в коррекции массы и фигуры, и здесь же возможность применения звука для регенерации органов.
В акустике известно, что зона восприятия звука для человека от 20 до 18.000-20.000 Hz. Большинство людей не слышат низкие частоты, типичные для волн мозга (низкая альфа инициатор релаксации находится в диапазоне 8–9 Hz). Для преодоления такого ограничения используются бинауральные сигналы. При этом в мозг посылаются два разных сигнала. Например, в левое ухо поступает сигнал с частотой 200 Hz, а в правое с частотой 209 Hz. Разница между сигналами составит 9 Hz, и именно на них будет настраиваться мозг. Но этот способ работает только при использовании стереонаушников.
В моем метод-комплексе «Шелковая клиника», включающем синтез хиропрактики, телесноориентированной психотерапии и музыкотерапии, используется дистанционная подача звука. Поэтому целительское действие создаваемой мною музыки основано на ритмических паттернах, которые, как показывает опыт, также весьма эффективны. Например, частота ритма 60 с использованием тибетских барабанов и колоколов во втором альбоме «Симфонии перемен» («Диалог») стимулирует возникновение состояния, близкого к лечебному трансу. Это подтверждает сообщение д-ра Лозанова (Dr. Lozanov) из Болгарии, который обнаружил, что музыка с темпом 60 ударов в минуту на 6 % усиливает альфа-активность, при этом на 6 % процентов уменьшая бета-активность. При этом снижается частота пульса.
Такой метод более приемлем как удобством, широтой диапазона использования (даже для людей с единственным слышащим ухом), так и отсутствием синтетических ритмов в поддержку приоритета нетехногенной гармонизации.
Использование различных частот для вызывания резонанса в различных частях тела включает эмоциональную и ментальную активность, связанную с этими частями. Это нашло применение в предложенном мною синтетическом методе синтезе хиромассажа юмейхо, висцеральной остеопатии и музыкотерапии, в авторском наименовании «фьюжн-массаж» (книга «Юмейхо: лестница в небо» вышла в свет в издательстве «Золотое Сечение» в 2011 году).
Данное направление мною названо САНОФОНИЯ. Оно параллельно известной акутонике (Kairos Institute of Sound Healing, USA) имеет ряд существенных отличий: в качестве звуковых датчиков используются не только камертоны, но и музыкальные инструменты с резонаторами, причем воздействие может быть и местным, и общим, что позволяет проводить и групповые сеансы звуковой гармонизации; затем, используя так же, как и американские коллеги, принятую в Традиционной Китайской Медицине акупунктурную систему, я отдаю предпочтение индивидуальному системному подбору факторов коррекции по расчетом генетической матрицы в цикле У-Син и И-Цзин; и, главное, что используется не только и не столько звуковая, сколько музыкальная гармонизация, а это значит, что в работу включается не только физическое и энергетическое тела, но и чувственно-ментальный комплекс иными словами, гармонично работают все составные части триединой системы.
Доктором Карлом Прибрамом определено, что «сознание» является процессом, существующим параллельно физиологическим процессам в мозге. Снова мы видим, как новое рождается «на стыке»: появляется психоакустика наука, изучающая влияние звука и музыки на эту область, в которой мозг и сознание существуют раздельно, и связывающая эти области воедино.
В недавних исследованиях доктором Сью Чапмен из Нью Йорка доказан факт ускоренного набора массы и выздоровление недоношенных детей, повторно и многократно прослушивавших музыку Брамса (удивительно, что коллега не взяла для этой цели музыку Моцарта, действительно универсальную и удивительно наполненную светом (прим. авт.). Психоакустика объясняет этот эффект изменениями в работе мозга, вызванными ритмом и тембром музыки. Эти перемены понизили уровень стресса, позволив естественным способностям к самоисцелению у младенцев действовать эффективнее. Добавим, что и здесь, вероятно, не обошлось без эффекта сферодинамики.
С позволения читателей, я назвал бы музыку своеобразной «невербальной лингвистикой», поскольку вибрационная природа звуков и музыки создает язык, который понимают наше тело и сознание. При этом слово «язык» значит не «слова», а «информация». Кстати, понятийно «информация» относится к содержанию «формы», а киматика визуально подтвердила способность звука образовывать формы. Исследования Масару Эмото, замораживавшего предварительно обработанную звуком воду, также относятся к области психоакустики и киматики.
Свое начало киматика (κϋμα – волна, греч.) получила от эффекта Хладни. Но основоположниками ее считаются д-р Ханс Дженни и д-р Гай Мэннерс. Дженни визуализировал на порошках и песке создаваемые звуком стационарные волновые рисунки. В принципе, киматика доказала существование таких схем в любых веществах. В том числе в воде, из которой состоит наш организм. Наши органы постоянно излучают звук. Клетки «кричат» о болезни на крайне высоких частотах миллиметровых волн. К тому же, есть и звуки, излучаемые молекулами. Специалисты киматической медицины, широко используемой в Англии, утверждают, что каждый орган нашего тела излучает звуки и обладает характерной звуковой «подписью».
В созданной для развития проекта «Музыкальный геном» авторской студии «АМА-Рекордз» мною готовятся эксперименты по изучению изменения состояния младенца в ответ на прослушивание записи его голоса. Сегодня эта разработка может быть предложена родителям, роддомам и клиникам. Позднее мне радостно было узнать о параллельных разработках в этой области Шарри Эдварде (Sharri Edwards). Когда человеку, после измерений, давали послушать запись недостающих в его голосе частот, часто это приводило к улучшению его здоровья. В этой же области больших успехов достиг Джеффри Томпсон.
Все эти исследования показали, что музыка действительно создает некую разновидность языка, в котором есть свой синтаксис. Как правило, понятие синтаксиса применяется к записанной или устной речи и означает порядок построения предложения, изменив который, вы измените и смысл. Эту концепцию можно применить и к музыке. Если вы переставите местами ноты, вы измените произведение. Порядок информации (нот) в музыке так же важен, как порядок информации (слов) в речи. Эти выводы открывают новые возможности для понимания влияния музыки на мозг.
Изменение синтаксиса языка И-Цзина, как глобальной матрицы, производили еще его создатели (матрица известна в двух классических вариантах Фу Си и Вэнь Вана). Изменение мною синтаксиса музыкального варианта И-Цзина наглядно показало, как из базовой модели получаются разные мелодические линии (первый альбом серии «Симфония перемен»).
Звуки и музыка также помогают в работе с эмоциональными проблемами, трудностями в обучении, как показывает работа французского музыкотерапевта Томатиса. Его первыми пациентами оказались монахи, страдающие депрессией вследствие запрета нового настоятеля на песнопения. Возвращение монахов к вокализу привело к их выздоровлению.
