Медичи. Повелители Флоренции - Ирина Александровна Терпугова
Вот так счастливо начиналась семейная жизнь Козимо I Медичи и Элеоноры Толедской, и так все потом печально закончилось. Элеонора умерла в возрасте всего 40 лет в Пизе от малярии, после ее смерти безутешный герцог сильно тосковал по ней. Но ему было всего 42 года, и у него потом было немало любовниц. Одна из них, Элеонора Альбицци, родила герцогу двух внебрачных детей: дочь, которая умерла в младенчестве, и сына Джованни, который дожил до 55 лет и был талантливым ученым и архитектором. От другой любовницы, Камиллы Мартелли, у герцога была дочь Вирджиния. Ее выдали замуж за герцога Феррары Чезаре д’Эсте, она прожила 47 лет и была многодетной матерью. Но тот факт, что ее выдали замуж против ее желания, а также постоянные измены супруга привели герцогиню к психическому расстройству. Это стало причиной ее преждевременной смерти. Хотя, по слухам, она была отравлена мужем.
Папа Пий V не одобрял такое распутство герцога, поэтому он заставил его жениться на простолюдинке Камилле Мартелли в 1570 году и узаконить дочь Вирджинию. Это был морганатический брак без права наследования титула и престола. Мода на такие браки пришла из Германии, их заключали между собой мужчины и женщины разного сословия, которые были неровней друг другу. Утром, после первой брачной ночи, жена получала на руки брачный контракт. Утро по-немецки «морген», отсюда название брака: морганатический.
Козимо – покровитель искусства и науки
Козимо решил возродить старую традицию своих предков: меценатство. Он покровительствовал художникам, скульпторам и архитекторам, устраивал праздники, организовывал рыцарские турниры и шествия. От бабушки Катерины Сфорца унаследовал любовь к алхимии и естественным наукам. Герцог неоднократно пытался вызвать из Рима Микеланджело Буонарроти, но тот отказывался возвращаться под предлогом, что он слишком стар и для него тяжело переезжать. Козимо добился от него только проекта библиотеки Лауренциана, названной в честь Лоренцо Великолепного.
Библиотека Лауренциана
Ее постройку начал Микеланджело по заказу папы Климента VII, но потом он уехал в Рим. После его отъезда всеми работами руководил Джорджо Вазари, который часто ездил в Рим и привозил от Микеланджело чертежи и инструкции. Библиотека пристроена к базилике Сан-Лоренцо, туда отдельный платный вход, и сейчас она является музеем. Микеланджело спроектировал оригинальную лестницу со ступенями, которые напоминают большие волны. Это было настолько необычно, что Вазари назвал ее «текучей и плавной». А швейцарский историк XIX века Яков Буркхардт сказал, что лестница пригодна только для тех, кто хочет сломать себе шею. Вестибюль, построенный тоже по проекту Микеланджело, Буркхардт назвал «необъяснимой шуткой великого мастера»: его колонны сдвоены, запрятаны в глубину стены и не имеют капителей, стены заполнены мнимыми окнами и пустыми нишами.
Лестницу Микеланджело задумал выполнить из дерева грецкого ореха, но Вазари по заказу Козимо использовал ясный камень – пьетра серена из Сеттиньяно. Эта лестница заполняет практически все пространство вестибюля и привлекает внимание своим необычным архитектурным стилем. Там, где нужно, у нее нет перил, они есть посередине, но такие низкие, что на них невозможно опереться. Ее ступени завершаются крупными, но бесполезными завитками на углах. Таким образом, лестница задерживает внимание читателей и туристов – она такая странная и нелогичная, что ее считают первым примером архитектуры барокко во Флоренции.
Вестибюль и залы внутри библиотеки тоже отделаны ясным камнем и белой штукатуркой, полы из красной и желтой терракоты. Это было любимое сочетание Филиппо Брунеллески, которое вслед за ним повторяли другие зодчие Флоренции, в том числе и главный архитектор Козимо I Джорджо Вазари. Потолок выполнен из дерева липы и украшен фестонами, дельфинами и черепами козерога, символа Козимо I Медичи. Наклонные столы и скамьи для чтения сделаны из дерева грецкого ореха, сбоку на столах вырезаны названия тем, которым посвящены манускрипты, которые там находились. Произведения были пристегнуты к столам тонкими, но прочными цепочками. Основу собрания составляют коллекции Козимо Старшего Медичи и Лоренцо Великолепного. Библиотека насчитывает 68 405 печатных томов, 406 инкунабул, 4 058 рукописей XVI века и, прежде всего, 11 044 очень ценных рукописи, а также самую большую итальянскую коллекцию египетских папирусов.
Кроме библиотеки Вазари спроектировал несколько новых и перестроил немало старых зданий в Тоскане во второй половине XVI века.
Джорджо Вазари
Джорджо Вазари был сыном гончара, родом из Ареццо, но в 1524 году, когда ему было 13 лет, он приехал во Флоренцию учиться живописи. Это был тот самый 16-летний подросток, который со своим другом Франческо Сальвиати собрал и спрятал три обломка руки от статуи Давида Микеланджело, которая была повреждена в 1527 году. Джорджо учился живописи у художника Андреа дель Сарто, скульптуре и архитектуре – у Микеланджело и Баччо Бандинелли. Молодому Вазари покровительствовали папа Климент VII, Алессандро Медичи и Ипполито Медичи. Когда герцогом стал Козимо – Вазари принес ему поврежденную руку Давида, которая 10 лет хранилась в доме Франческо Сальвиати. Козимо решил отреставрировать статую Микеланджело, но эта работа была выполнена только в 1543 году. Вазари при Козимо стал главным архитектором и художником Флоренции, а впоследствии еще и писателем, автором книги «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». Он спроектировал галерею Уффици, коридор Вазари, перестроил палаццо Веккио и многие церкви Флоренции, писал фрески купола собора Санта-Мария дель Фьоре, алтарные образа для церквей и монастырей, многие из которых находятся во дворце Питти. Джорджо работал не только во Флоренции, но и в других городах: Пизе, Ареццо, Риме, Неаполе. Он скончался в возрасте 63 лет и похоронен в своем родном Ареццо, в приходской церкви Богоматери.
Палаццо Веккио
Для любимой жены Элеоноры Толедской Козимо I заказал Вазари расширить и перестроить герцогский дворец, бывший дворец Синьории. Джорджо постарался на славу: он пристроил заднее крыло палаццо – такое большое, что его площадь увеличилась почти в два раза. Дворец был не только жилым, но и административным зданием. В зале заседаний Пятисот был убран старый потолок и построен новый, подвесной. Таким образом, высота зала Пятисот увеличилась до 18 метров. Потолок по проекту Вазари был украшен 42 огромными картинами на
