Записки музыковеда 4 - Игорь Резников
[/spoiler]
В «Pieta» Вивальди сочинял не только духовную музыку. В 1706 году были изданы его 12 трио-сонат. Но самое главное: для оркестра «Пиеты» Вивальди сочинил больше 450 концертов и нередко сам исполнял солирующие скрипичные партии. Он прославился как уникальный скрипач, какого еще не было в Венеции. Каждый знатный гость, приезжавший в Венецию, считал своим долгом побывать на выступлениях Антонио Вивальди. В 1711 г. появился знаменитейший сборник скрипичных концертов «Гармоническое вдохновение»; в 1714 — еще один сборник под названием «Экстравагантность». Скрипичные концерты Вивальди привлекали пристальное внимание композиторов-современников. Великий И. С. Бах «для удовольствия и поучения» собственноручно переложил 9 скрипичных концертов Вивальди для клавира и органа. Он вообще всерьез увлекался Вивальди и детально изучал его сочинения, активно применял приемы музыкального языка и символику своего старшего современника, углубляя их смысл.
Неукротимый темперамент и присущая Вивальди целеустремленность заставляют его пристальнее присмотреться к опере — в то время самому востребованному слушателями жанру. Оперный дебют Антонио под названием «Оттон на вилле», поставленный в 1713 году, прошел с грандиозным успехом. Вивальди начинает работать в сумасшедшем ритме — он успевает создавать по 3–4 оперы за год. Его слава как оперного композитора растет, и он получает приглашение герцога Гессен-Дармштадского, тонкого ценителя музыкального искусства, занимающего должность губернатора Мантуи, стать капельмейстером при его дворе. В Мантуе Вивальди продолжает писать оперы для сезона карнавалов, а также инструментальные сочинения для мантуанского герцогского двора. В 1721-22 годах Вивальди работает в Милане и Риме, продолжая сочинять новые оперы.
В 1725 году появляется один из наиболее знаменитых опусов композитора, носящий заголовок «Опыт гармонии и изобретения». Это 12 концертов для скрипки с оркестром. Первые четыре концерта названы композитором «Весна», «Лето», «Осень» и «Зима». В современной исполнительской практике они нередко объединяются в цикл «Времена года», хотя такого подзаголовка в оригинале нет. В качестве эпиграфов этим концертам предпосланы сонеты, без указания имени автора, но с большой долей вероятности сочиненные самим Вивальди. В. Спиваков поэтически именовал «Времена года» «фреской человеческой жизни», поскольку человеку предстоит преодолевать тот же путь, что и природе — от рождения до смерти." Времена года". Лето.
Вот сонет к концерту «Лето»:
SottoduraStaggiondalSoleaccesa
Languel'uom, langue 'lgregge, edardeilPino
ScioglieilCuccolaVoce, etostointesa
CantalaTortorellae 'lgardelino.
Zèfiro dolce Spira, ma contesa
Muove Bòrea improviso al Suo vicino
E piange il Pastorel, perché sospesa
Teme fiera borasca, e 'l suo destino.
Presto e forte Toglie alle membra lasse il
Suo riposoIl timore de' Lampi, e tuoni fieri
E de mosche e moscon lo Stuol furioso.
Ah, che purtroppo i suoi timor Son very
Tuona e fulmina il Ciel e grandioso: Tronca il capo
alle Spiche ed a' grani alteri.
В полях лениво стадо бродит.
От тяжкого, удушливого зноя
Страдает, сохнет всё в природе,
Томится жаждой всё живое.
Кукушки голос звонко и призывно
Доносится из леса. Нежный разговор
Щегол и горлица ведут неторопливо,
И тёплым ветром напоён простор.
Вдруг налетает страстный и могучий
Борей, взрывая тишины покой.
округ темно, злых мошек тучи.
И плачет пастушок, застигнутый грозой.
От страха, бедный, замирает:
Бьют молнии, грохочет гром,
И спелые колосья вырывает
Гроза безжалостно кругом.
Тридцатые годы в биографии Вивальди часто называют «годами путешествий» — он едет в Вену и Прагу. В 1733 году композитор заявил некоему английскому путешественнику Холдсуорту о своем намерении отказаться от дальнейших публикаций, поскольку в отличие от печатных рукописные копии стоили дороже. В самом деле, с этих пор новых оригинальных опусов Вивальди в печати не появлялось.
[spoiler=спойлер (показать)]
Опера «Гризельда» впервые была поставлена в венецианском театре «Сан-Самуэле» 18 мая 1735. Это лирическая музыкальная драма по либретто Гольдони из «Декамерона» Боккаччо. Ария Констанцы чрезвычайно сложна технически как для сопрано, так и для меццо — она охватывает необычно огромный голосовой диапазон.
[/spoiler]
В это время обостряются отношения Антонио с церковными властями. Причины — любовь Вивальди к путешествиям, «небрежное» исполнение» им своих обязанностей, а главная — cherchez la femme.
Как католический священник Вивальди обязан был соблюдать целибат. И действительно, история не донесла до нас имен женщин, связанных с Антонио. Кроме одного — певицы Анны Жиро. Музыкант познакомился с Анной в период своей работы в Мантуе, и в Венецию он вернулся уже вместе с нею. Гольдони, который был одним из либреттистов опер Вивальди, упоминает, что Антонио представил ему Анну Жиро, назвав ее своей ученицей. Но злые языки быстро окрестили молодую певицу «подругой рыжего священника», и не без основания. Композитор ей явно благоволил, с момента их знакомства писал оперы специально для нее, и именно Вивальди Анна обязана славой оперной певицы. Кроме того, Анна входила в его ближайшее окружение, сопровождала композитора во всех поездках, и это породило кучу кривотолков насчет того, что композитор ведет образ жизни, не подобающий духовному лицу.
Вивальди яростно защищал честь Анны, объясняя всем, что из-за проблем со здоровьем он нуждается в помощи, и Анна со своей сестрой Паолиной, которая была медиком, лишь ухаживают за ним. В письме своему покровителю Бентивольо от 16 ноября 1737 он объяснял, что их с Анной связывают только дружба и профессиональное сотрудничество. Единственным намеком на то, что Анна все же была музой композитора и дамой его сердца, является волшебная музыка, написанная им после знакомства с ней. Именно тогда появился обессмертивший его имя цикл «Времена года», концерты «Ночь», шедевр духовной музыки «Глория». И надо отдать ей должное — она не оставила композитора в трудное для него время и была его преданной спутницей и подругой до последнего вздоха.
Как бы то ни было, церковные власти композитору не поверили. Вивальди предпочитал лично участвовать в постановках своих опер. Но кардинал Феррары объявил запрет на въезд Вивальди в этот город, где в основном ставились его оперы. В результате ни одна из них больше успеха не имела. Дела композитора сильно пошатнулись. В поисках душевного равновесия он решил вернуться в Венецию, которая рукоплескала ему на протяжении 40 лет. Но его поджидало разочарование. Сочиненная им музыка уже не вызывала былого восторга, у публики появились новые кумиры. В 1738 году даже в родной «Pieta», где он
