Александр Ласкин - Ангел, летящий на велосипеде

«Мне кажется, - писал поэт, - смерть художника не следует выключать из цепи его творческих достижений, а рассматривать как последнее, заключительное звено».

Следовательно, и жизнь Лютика нельзя представить без самоубийства.

Она и прежде не раз вмешивалась в естественный ход событий. Казалось, ну что ей стоит продлить миг удачи, но она целенаправленно шла на разрыв.

Неизвестно, как обстояло дело в других случаях, а на сей раз Лютик решила подготовиться.

Как бы перебрать в памяти некоторые звенья и, таким образом, приблизиться к концу цепи.

Были же в ее судьбе моменты не только мрачные! Ей довелось почувствовать себя и любящей женой, и страстной возлюбленной, и поэтессой.

Сейчас главные состояния ее жизни возвращались к ней одно за другим.

Ночь любви - о ней сказано в письме Христиана Вистендаля в Ленинград на следующий день после ее смерти - лишь упомянем.

Еще назовем проводы мужа до порога с поцелуем в щечку и пожеланиями спокойного рабочего дня.

Затем она села писать стихи.

В первом четверостишии Лютик обращалась ко всем своим мужчинам, а потом одним словом помянула Мандельштама: ведь это он в стихах о «Лэди Годиве» назвал город «проклятым».

Я расплатилась щедро, до конца,За радость наших встреч,За щедрость ваших взоров,За прелесть ваших уст, и за проклятый город,И розы постаревшего лица.Теперь вы выпьете всю горечь слез моих,В ночах бессонных медленно пролитых,Вы прочитаете мой длинный, длинный свиток,Вы передумаете каждый, каждый стих.Но слишком тесен рай, в котором я живу,Но слишком сладок яд, которым я питаюсь.Так с каждым днем сама себя перерастаюИ вижу чудеса во сне и наяву.

Незадолго перед этим «тесный рай» она еще и нарисовала. Пространство домашней библиотеки на ее акварели вроде и похоже на жилое, но жить в нем невозможно.

Но недоступно то, что я люблю, сейчас,И лишь одно соблазн: заснуть и не проснуться.Все ясно и легко, сужу не горячась,Все ясно и легко: уйти, чтоб не вернуться.

Теперь сразу - в его кабинет. Перерыла ящик стола в страхе, что пистолет куда-то запропастился. Потом успокоилась, наткнувшись на холодную сталь.

Затем раздался выстрел.

Что тут началось!

Все закричали, забегали, загремели телефонные звонки.

Вскоре появился Христиан.

Дальше события развивались не менее удивительно.

Вистендаль положил ее тело на диван и взял фотоаппарат.

Реакция, конечно, неадекватная, связанная с острым состоянием минуты.

Что это такое, если не попытка остановить мгновение, предотвратить окончательный уход?

Вот и сейчас, на этих снимках, Лютик лежит на диване, как в гробу. Вокруг головы - много цветов. Больше всего их с той стороны, где располагается рана.

Кажется, фотографии отражают какие-то предпочтения. Что-то тут специально выделено, а другое, напротив, уведено в тень.

Почему, например, композиционным центром стали не губы и волосы, а брови?

Для читателя Мандельштама в этом нет ничего странного - в стихотворении «Возможна ли женщине мертвой хвала?..» в центре тоже оказались брови.

Можно сказать, мы их узнали. Это они, «твердые ласточки круглых бровей», пусть и не названные поэтом, но уже готовые отправиться в путь…

И еще Мандельштам дважды упомянул ее рот. В страшное утро 26 октября 1932 года именно он стал точкой боли можно представить, «как дрожала губ малина…», «она открывала свой маленький рот…».

Глава пятая. Смерть Бозио

Первое посвящение Лютику это, возможно, единственные любовные стихи, начинающиеся словами о смерти.

Жизнь упала, как зарница,Как в стакан воды ресница…

Во втором посвящении эти предчувствия объясняются. Делается это не прямо, а через отсылку к стихотворению «Чуть мерцает призрачная сцена…»

Совпадений, действительно, много.

«Черным табором стоят кареты…» перекликается с «Я буду метаться по табору улицы темной…»; «Розу кутают в меха…» вызывает в памяти «За веткой черемухи в черной рессорной карете…»; «Медной пестряди кружки и мошки Театральный легкий жар..» - «А жизнь проплывет театрального капора пеной…»

5

Конечно, эти пересечения есть не что иное, как подсказки.

Скорее всего, Осипу Эмильевичу представлялось, что Лютик не та, за кого себя выдает.

Подобно обитателям квартиры 34, он тоже считал, что человек проживает несколько жизней.

Если Баруздина была жрицей египетской богини, то почему бы Лютику не быть Анджиолиной Бозио?

Это сейчас его подруга - человек с неопределенным статусом, а некогда все складывалось по-другому.

Известно, что в 1858 году итальянская актриса приезжала в Петербург на гастроли, произвела фурор своим пением, простудилась и умерла.

Похоронена здесь же, по месту скоротечной болезни, на Римско-католическом кладбище.

«Чуть мерцает призрачная сцена…» как раз Бозио и посвящено.

А стихотворение «Из табора улицы темной…» обращено к Лютику.

В нем Лютик проживает жизнь Бозио.

Поэт пытается угнаться за ее каретой, поймать легкий профиль, тень на стекле, но почему-то все время отстает.

Я только запомнил каштановых прядей осечки,Придымленных горечью, нет с муравьиной кислинкой…

Известие о гибели Лютика подтверждало, что «поэзия есть сознание своей правоты».

Вот почему, думая о ней, он каждый раз вспоминал Италию.

В стихотворении «Возможна ли женщине мертвой хвала?..» промелькнуло слово «итальянясь».

В радиопьесе «Молодость Гете» поэт предложил читателю что-то вроде шарады:

«Южанка, потерявшая свою родину. Воплощение тоски по цветущему югу, но не итальянка».

Это о Лютике или о Бозио? Можно еще поспорить, чей профиль в отрывке отчетливей.

Не обошлось без отсылок к ранним стихам. Автоцитаты подтверждали, что круг замкнулся, сон стал явью, предсказание сбылось.

К примеру, в «Возможна ли женщине мертвой хвала?..» и в «Чуть мерцает призрачная сцена…» речь идет о ласточке.

И живая ласточка упалаНа горячие снега…

И твердые ласточки круглых бровейИз гроба ко мне прилетели…

У Мандельштама перекликаются не только мысли и строчки, но и отдельные слова.

Как корабли на рейде, они перемигиваются друг с другом.

Некоторые совпадения напоминают проговорки по Фрейду.

Например, в самом начале «Молодости Гете» его выдало слово «чужое»:

« - Чьи это сады?

- Чужие.

- Можно туда пойти?

- Нельзя. Можно только смотреть из окна. Сады чужие».

Чужие сады отсылают нас к чужим поленьям из стихотворения «На мертвых ресницах Исакий замерз…».

В истории Бозио тема чужого тоже присутствует:

«Защекочут ей маленькие уши: «Крещатик», «щастие» и «щавель». Будет ей рот раздирать до ушей небывалый, невозможный звук «ы»».

Конечно, Мандельштам помнит и о других своих ощущениях. Случалось в его жизни и чувство единства с окружающим миром.

«Эллинизм, - писал поэт, - это сознательное окружение человека утварью вместо безличных предметов, превращение этих предметов в утварь…»

Превращение предметов… в утварь - это превращение «чужого» в «свое».

Следовательно, в истории с Лютиком подобная метаморфоза не произошла.

Мандельштам утверждал, что Пенелопа не ткала, а вышивала, именовал Медею отравительницей, оссиановским дружинникам придумал какие-то шарфы. Кстати, ошибся Осип Эмильевич и в отношении Лютика: сказал о стокгольмской могиле, а на самом деле она умерла в Осло.

Не всегда он пользовался своими поэтическими правами.

Ради небольшого отрывка в «Египетской марке», рассказывающего о смерти Бозио, Осип Эмильевич часами сидел в библиотеке.

Ему необходимо было самолично докопаться до всех подробностей: кем был отец актрисы, какой оперой она дебютировала, где именно завершилась ее жизнь.

Судя по всему, его интерес к теме начался со статьи Б.Л. Модзалевского в пятом номере журнальчика «Бирюч Петроградских государственных театров» за восемнадцатый год.

Обычная такая заметка к юбилею актрисы, сжатый пересказ ее небогатой событиями судьбы.

Правда, Модзалевский украсил несколько страничек архивными разысканиями. Слишком бедно выглядел бы без них его текст.