Алла Байдакова - Америка в пяти измерениях
На самом деле ковер не совсем красного, а скорее малинового цвета. Но на экранах телевизоров он выглядит именно красным и именно того оттенка, какой заказывает Американская академия киноискусства. Жизнь «оскаровского» ковра начинается в Джорджии. При рождении он имеет белый цвет, но затем в течение 5 дней его покрывают краской. Затем на ворс наносят особое покрытие, которое должно защитить туалеты звезд от попадания на них красных ворсинок. Через пару дней ковру предстоит ощутить не только уколы каблучков актрис; ему грозят удары и пострашнее – после церемонии на нем остаются и окурки, и жевательная резинка, и просто грязь. А потому срок жизни «оскаровского» ковра невелик – всего 2 года. Отработав первый год, ковер возвращается на склад American Turf and Carpe, где его 10 дней отчищают от следов «оскаровской» церемонии, а затем убирают на год. После повторного использования ковер уничтожают.
Проход кинозвезд по красному ковру – не просто красочная церемония. Вокруг нее разыгрываются настоящие баталии, которые видны лишь посвященным. Кинозвезды, одетые в великолепные наряды, выходят из своих лимузинов и неторопливо идут по красному ковру. Мало кто видит, однако, что звезд сопровождают их агенты, для которых главная задача на этот момент – организовать необходимые интервью. Время прохождения весьма коротко, а звезда должна обязательно появиться на телеэкранах. И не просто появиться, но и ответить тележурналистам на несколько вопросов, среди которых один из самых главных – от какого дизайнера ее наряд и украшения. Со стороны все выглядит так, будто актриса была столь восхищена работой дизайнера, что выбрала себе именно его наряд или украшения. На самом деле все совсем не так. Во-первых, кинозвезды не выбирают себе нарядов – за них это делают личные стилисты. Во-вторых, чаще всего сами дома высокой моды обращаются к звезде с просьбой надеть на церемонию их платье или украшения, и, естественно, никаких денег за это со своих знаменитых клиентов не берут, поскольку для них важнее реклама. Более того, как утверждают злые языки, часто дизайнерские фирмы даже платят крупную сумму кинозвезде, чтобы она появилась на красном ковре в их творении. Речь может идти о 150–250 тысячах долларов за один проход по красному ковру. Иногда, правда, деньги уходят не самой звезде, а какой-либо благотворительной организации по ее выбору.
Теперь о том, кто же попадает на церемонии. Билеты на нее не продаются. Никогда! Рядовые граждане могут попасть на нее – да и то только на трибуну, – если выиграют билет в лотерею. Половину билетов в зал отдают тем, кто номинирован, а также тем звездам, которые выходят на сцену их представлять. Вторую половину отдают членам академии, но на всех билетов не хватает. В зале театра «Кодак» всего 3,5 тысячи мест, а академиков уже больше 6 тысяч, и с каждым годом их становится все больше. Поэтому и здесь билеты разыгрывают в лотерею. Вообще, как шутят в Голливуде, попасть на церемонию вручения «Оскаров» сложнее, чем стать членом присуждающей их академии.
Что касается способов стать киноакадемиком, то их два: первый – быть выдвинутым одним из действующих членов академии и получить рекомендации еще двух. Второй путь – быть номинированным на «Оскар»; все, кто удостаивается этой чести, сразу же получают и приглашение на вступление в академию. Обязанности членов академии весьма просты – они должны ежегодно платить взнос 250 долларов, участвовать в голосовании и не нарушать установленных правил. Членство дает право посещать многочисленные просмотры, пользоваться библиотекой и получать приглашения на различные приемы. Те же, кому надоедает активное членство, могут перейти в категорию «отставника», сохранив за собой право посещать просмотры и пользоваться библиотекой, не платя взносы и не участвуя в голосовании. Членство в киноакадемии является пожизненным, однако за нарушение ее правил грозит исключение. Члены академии объединены в секции. Отбор номинантов происходит путем голосования по этим секциям: режиссеры голосуют за режиссерские работы, актеры – за актерские и т. д.
Первое вручение наград киноакадемии выглядело совсем иначе, чем сейчас, – оно проходило во время банкета 16 мая 1929 года в отеле «Рузвельт», на котором присутствовали 250 человек. Сами же обладатели наград узнали об оказанной им чести тремя месяцами раньше. Затем в течение десяти лет победители оглашались на самой церемонии, но их имена были известны заранее, и газеты получали списки победителей с эмбарго до 11 часов вечера. В 1940 году разразился скандал: газета «Лос-Анджелес таймс» нарушила эмбарго и разместила список победителей в своем вечернем выпуске. Прибывшие на торжества гости могли купить газету и прочитать, кто станет обладателем награды. После этого инцидента и была введена традиция запечатанных конвертов, которые открываются только на сцене в день церемонии. До начала Второй мировой войны все церемонии проводились в виде банкетов – в отелях «Рузвельт», «Амбассадор» и «Билтмор». В годы войны проведение банкетов было прекращено, и с тех пор церемония проходила в различных театральных и концертных залах Лос-Анджелеса. Начиная с 74-й по счету все церемонии проходят в театре «Кодак».
С 1956 года была введена категория «Лучший фильм на иностранном языке», которую чаще называют «Лучший иностранный фильм». В этой категории советские и российские фильмы побеждали неоднократно. Однако первый «Оскар» наши кинематографисты получили еще в 1943 году. Награда была присуждена документальному фильму режиссеров Леонида Варламова и Ильи Копалина «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой». Навечно в «оскаровских» анналах записано, что эта награда была присуждена авторам фильма за то, как им удалось показать героизм советской армии и советского народа во время обороны Москвы, а также за то, что фильм снимался в чрезвычайно сложных и опасных условиях. Обладателем второго «Оскара» советские кинематографисты стали в 1969 году, когда лента Сергея Бондарчука «Война и мир» была признана лучшим иностранным фильмом 1968 года. Третья золотая статуэтка приехала в нашу страну в 1976 году, когда награду получила советскояпонская лента «Дерсу Узала» Акиро Куросавы. Поскольку, согласно правилам Американской академии киноискусства, золотая статуэтка за лучший фильм вручается не режиссерам, а продюсерам, то обладателем «Оскара» считается киностудия «Мосфильм». В 1981 году «Оскар» был присужден картине «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. Российский же кинематограф получил свой первый «Оскар» в 1995 году. Его обладателем стал фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем». Еще одна золотая статуэтка была присуждена в категории «Лучший анимационный фильм» в 2000 году стал российскому режиссеру Александру Петрову за мультфильм «Старик и море».
