Искусство исследовать усадьбы. Дело №1-17 - Дмитрий Борисович Ойнас
Свод (от сводить – соединять, смыкать) – тип перекрытия или покрытия помещения, ограниченного стенами, балками или столбами, – конструкция, которая образуется наклонными прямолинейными или криволинейными поверхностями.
Своды позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных опор. Под нагрузкой свод, подобно арке, работает преимущественно на сжатие, передавая на опоры вертикальные усилия, а также во многих типах свода горизонтальные – распор.
Свод имеет ряд разновидностей.
Цилиндрический – простейший и наиболее распространенный тип свода, опирающийся на параллельно расположенные опоры – стены, ряды столбов, аркады и т. п. В поперечном сечении он представляет собой часть окружности эллипса, параболы и др.
Зеркальный – отличается от сомкнутого тем, что его верхняя часть (плафон) представляет собой плоскую плиту – так называемое «зеркало».
Коробовый – разновидность цилиндрического свода. Отличается от него тем, что образует в поперечном сечении не простую дугу, а трехцентровую или многоцентровую коробовую кривую. Имеет большой распор, обычно погашаемый[36] металлическими связями, и служит для перекрытия более обширных по площади помещений, нежели цилиндрический свод.
Крестовый – образуется путем пересечения под прямым углом двух сводов одинаковой высоты цилиндрической или коробовой формы. Может опираться на свободностоящие опоры (столбы) на углах. Применялся для перекрытия квадратных, а иногда прямоугольных в плане помещений.
Сомкнутый – образуется наклонными по заданной кривой продолжениями стен – лотками (щеками), которые опираются по всему периметру на стены и сходятся в горизонтальной шелыге свода при прямоугольном плане или в одной точке при перекрытии квадратного в плане помещения (в последнем случае также может называться «монастырским»). Является производным от свода цилиндрического.
Стрельчатый – разновидность цилиндрического свода, в основе которого лежит не полуциркульная арка, а стрельчатая (острая). Такой свод представляет собой две дуги окружности, пересекающиеся в шелыге – хребте свода.
Купольный – представляет собой полушарие, обычно опирается на цилиндрический в плане барабан или на полукруглые в плане стены апсид. В последнем случае называется полукупольным сводом или конхой.
Парусный – вспарушенный свод на четырех опорах. Образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола. Условно расчленен на две зоны: нижнюю – несущую, и верхнюю – несомую пологую часть сферы, называемую скуфьей. Иногда скуфье придавали полуциркульную форму.
Крестовый готический – крестовый свод, представляющий собой каркасную конструкцию в виде сетки нервюр[37], на которые опираются распалубки, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Основной признак готического свода – четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки. Распалубки[38] выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.
Многочисленные разновидности этих основных форм определяются различием кривых их сечений, количеством и формой распалубок и прочим (своды стрельчатые, ползучие, бочарные, сотовые и др.). Древнейшими являются так называемые ложные своды, в которых горизонтальные ряды кладки, нависая один над другим, не передают усилий распора.
Со второй половины XIX века своды нередко создавались на основе металлических конструкций. В XX веке появились различные типы монолитных и сборных железобетонных тонкостенных сводов-оболочек сложной конструкции.
Люкарна (фр. lucarne, от лат. lucerna – светильник, lux – свет) – оконный проем в скате крыши, слуховое окно.
Это оконный проем в скате крыши, обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проема стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости.
Люкарна, помимо утилитарных функций, имела и декоративное значение и снаружи обычно украшалась наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами.
Фонарь световой – это круглое или многогранное в плане сооружение с большой поверхностью остекления или с большими оконными проемами, венчающее купол или какое-либо другое перекрытие, как, например, в усадьбе Захарово. Предназначен для освещения естественным верхним светом внутренних помещений и их вентиляции. Иногда устраивался над зимним садом.
Это также может быть остекленная часть кровельного покрытия, предназначенная для верхнего освещения, как в усадьбе Пенаты. Или это фонарь, он же бельведер, соединяющий функции инсоляции[39] и смотровой площадки, как в усадьбе Поречье в Московской области, или в усадьбе Гальских, или в усадьбе Старо-Никольское: На крыше большой фонарь, не для видов, но для рассматривания, где и в каком месте и как производились работы (Н. В. Гоголь, Мертвые души).
Итальянское (палладианское) окно – трехчастное окно, разделенное узкими простенками, у которого средняя часть шире и нередко выше боковых. Кроме того, центральная часть завершалась полукруглой аркой над ней. Вот пример из «Войны и мира» Л. Н. Толстого: Они вошли в знакомую Пьеру приемную с двумя итальянскими окнами, выходом в зимний сад, с большим бюстом и во весь рост портретом Екатерины. Или из «Призраков» Л. Н. Андреева: Кроме трех жилых комнат, в мезонине была четвертая, совершенно пустая, с огромным итальянским окном, занимавшим почти целую стену. В качестве разделителей в нем иногда использовались декоративные колонки.
Эта форма окна заимствована в нашей архитектуре из построек итальянского архитектора XVI века Андреа Палладио. Он активно использовал этот прием, вдохновившись мотивами древнеримской архитектуры. Итальянское окно играло важную роль в творчестве А. Палладио и было почти его визитной карточкой (прежде всего ранних творений).
Барельеф (от фр. bas-relief – низкий рельеф) – разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более чем на половину объема. Весь наружный фасад был, кроме того, украшен статуями и барельефами, вышедшими из рук заезжих иностранных художников прошедших времен, забывших подписать свои имена на оставленных бессмертных произведениях (Н. Э. Гейнце, Под гнетом страсти).
Если рельеф выступает над
