Елена Головина - Антология современной французской драматургии. Том II
КАМИЛЛА. Голые девки, любовники-качки…
ДИАНА. Дуреха… Депрессия, антидепрессанты, успокоительные и возбуждающие средства!.. Королева мечтала, чтобы Золушка умерла в девственном одиночестве.
КАМИЛЛА. Ты, дорогая, уже давным-давно не девственница!.. Ты уж скорее шлюха. Волшебная сказка с путаной в роли королевской особы и голодными акулами. Тебе не хватило смелости, изящества, чтобы совершить самоубийство, птичка моя; хотя это самое малое, чего от тебя ожидали!
ДИАНА. Погибла из-за недостатка любви, дорогая Камилла. Ты что, не читала прессу? They killed her!..[5] Вся жизнь в поисках любви. Меня убили.
КАМИЛЛА. Конечно, если столько ныть! Тень измены, враждебность gentry[6], насмешки циников… В твоем положении можно было бы рассчитывать на большую сдержанность, на соблюдение традиций. Служить короне и Англии!
ДИАНА. Недотраханная, ты цепляешься за член этого жалкого принца без королевства!
КАМИЛЛА. Золушка с норовистым крупом, зудящим задом! Диана-охотница, подстилающаяся без зазрения совести, сука в течке! Что детки подумают?
ДИАНА. Быть принцессой не каждому дано!
КАМИЛЛА. Я видела кадры и слышала комментарии на Си-эн-эн. Жанна д’Арк зрительских симпатий, Мэрилин — принцесса из «Мы, женщины», воплощающая за миллион долларов молодость, богатство, гламурный бунт!
ДИАНА. Не каждому дано стать легендой, дорогая моя! Легендарная принцесса, подумать только!
КАМИЛЛА. Звезда для камер видеонаблюдения и фотороманов! Героиня Барбары Картланд во плоти. Самая преследуемая и задохнувшаяся в излияниях любви и в гробницах из цветов женщина… Фотографируемая ежеминутно на протяжении всей своей жизни… Приветствую тебя, принцесса зрелищ. Но, как тебе известно, сердце принца принадлежит другой! Сердце принца принадлежит мне!
ДИАНА. Бегать. С благотворительного шоу на шоу телевизионное не каждый сумеет! Для этого нужны ноги!.. Предаваться любовным утехам с самым важным хером королевства, со всем обществом или с одним патетичным и слезливым дураком… Не у каждой есть выбор! Как ты думаешь, фея Карабосс?
КАМИЛЛА. «God save the Queenl»[7] О, бывшая жена принца, не смейся над моими бедами… Разве я недостаточно плакала над распутствами твоей жизни!
ДИАНА. У меня была слава, я любила жизнь, а меня убили! У меня были молодость и красота, а меня убили! Нить моей жизни обрезали в прайм-тайм ради планетарного шоу! Все пэры королевства, которые, пока я была жива, ненавидели меня, пришли распластаться перед моим изуродованным трупом, потому что боялись народа. Я была звездой, дорогая моя! Лучшей! Я была супругой, матерью, брошенной женой! Все женщины телевизионного мира отождествляли себя со своей принцессой. Народная принцесса! Ты, бедняжка, всего лишь узурпаторша, внешнее благородство под фонограмму!
КАМИЛЛА. Я буду мягка и нежна в выборе слов, слащава, как это прекрасно умеешь делать ты. Я люблю принца — принца, которого ты никогда не любила! Ты, о в высшей степени привлекательная Золушка, всегда мечтала лишь об участии в рекламе гигиенических салфеток! Я восхищаюсь твоей проницательностью. Чего бы ты ни сделала ради встречи со своей публикой? Ради того чтобы попасть на обложку таблоида? Совершенная! Ты совершенна, милочка, великолепна!
ДИАНА. Взмах волшебной палочки, дорогая завистливая и ворчливая фея, дорогая Карабосс! На тебя, естественно, нельзя рассчитывать, чтобы заставить мечтать и умиляться девок и баб во всем мире, на всемирном кибернетическом рынке! Да, я была светской дамой, существом, уставшим от планетарного шоу. Жила-была… Планетарный несчастный случай, засвеченный в туннеле… Золушка под прицелом фотокамер! Я воплотила собой реванш женщин и униженных — и вспышки трещат, освещая королеву сердец! Зеркальце, милое зеркальце, скажи, кто красивее? Кто из нас двоих красивее? Думаю, что я попала в больную точку.
Диана уходит.
Камилла плачет.
Перевод Татьяны Уманской «Les adieux». Out of «Imprécation 36» by Michel Deutsch © L’Arche Editeur, 1999 Published by permission of L’Arche Editeur, 86 rue. Bonaparte, 75006 Paris, France. All rights reservedЖорж Перек
УВЕЛИЧЕНИЕ,
или Как вне зависимости от санитарных, психологических, климатических, экономических и прочих условий
максимально оптимизировать шансы, испрашивая у начальника повышение зарплаты
Посвящается Марселю Кювелье и Терезе Кантен.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
1. ПРЕДЛОЖЕНИЕ
2. АЛЬТЕРНАТИВА
3. УТВЕРДИТЕЛЬНОЕ ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ
4. ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ
5. ВЫБОР
6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КОРЬ
Пьеса «Увеличение» была впервые представлена 26 февраля 1970 года в театре «Гете-Монпарнас», в постановке Марселя Кювелье и следующем составе: Марсель Кювелье — Предложение, Оливье Лёбо — Альтернатива, Моник Сэнте — Утвердительное предположение, Фредерик Вильдан — Отрицательное предположение, Ив Пено — Выбор, Тереза Кантен — Заключение, голос Даниэли Лёброн — Корь.
1
Вы все хорошо продумали, вы приняли решение, и вы идете к Начальнику вашего отдела, чтобы попросить его об увеличении зарплаты.
2
Или Начальник вашего отдела у себя в кабинете, или Начальника вашего отдела в кабинете нет.
3
Если Начальник вашего отдела у себя в кабинете, то вы стучитесь и ждете, когда он вам ответит.
4
Если Начальника вашего отдела в кабинете нет, то вы ждете в коридоре, когда он вернется.
5
Предположим, что Начальника вашего отдела в кабинете нет.
6
В этом случае вы ждете в коридоре, когда он вернется.
* * *1
Вы ждете в коридоре, когда Начальник вашего отдела вернется.
2
Или Начальник вашего отдела возвращается, или Начальник вашего отдела не возвращается.
3
Если Начальник вашего отдела возвращается, то вы стучитесь в дверь его кабинета и ждете, когда он ответит.
4
Если Начальник вашего отдела не возвращается, то вам лучше всего пойти в соседний кабинет к вашей коллеге, мадемуазель Иоланде.
5
Предположим, что Начальник вашего отдела задерживается.
6
В этом случае вы идете к мадемуазель Иоланде.
* * *1
Вы идете к мадемуазель Иоланде.
2
Или мадемуазель Иоланда у себя в кабинете, или мадемуазель Иоланды в кабинете нет.
3
Если мадемуазель Иоланда у себя в кабинете, то вы можете — разумеется, при условии, что она в хорошем настроении, — с ней немного поболтать, пока не вернется Начальник вашего отдела.
4
Но если мадемуазель Иоланды в кабинете нет, то вам не остается ничего другого, как ходить по разным отделам, в совокупности частично или полностью представляющим собой Организацию, которая прибегает к вашим услугам, — в ожидании более подходящего момента для встречи с Начальником вашего отдела.
5
Предположим, что мадемуазель Иоланды в кабинете нет.
6
В этом случае вам не остается ничего другого, как ходить по разным отделам, в совокупности частично или полностью представляющим собой Организацию, которая прибегает к вашим услугам, — в ожидании более подходящего момента для встречи с Начальником вашего отдела.
* * *1
Вы опять идете к Начальнику вашего отдела.
2
Или он у себя в кабинете, или его в кабинете нет.
3
Если он в своем кабинете, то вы стучитесь и ждете, когда он ответит.
5
Но предположим, что его в кабинете нет.
6
В этом случае вы ждете в коридоре, когда он вернется.
* * *1
Вы ждете в коридоре, когда вернется Начальник вашего отдела.
2
Или он вскоре возвращается, или он задерживается.
3
