Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова
Портрет великого князя Павла Петровича. 1765. Бумага, карандашная манера
Оттиск в тоне сангины. 62 × 45 см (лист обрезан)
ГМИИ им. А. С. Пушкина
19. Л. Бонне, по рисунку Ж. Л. де Велли
Портрет императрицы Екатерины II. 1765
Бумага, карандашная манера. 61,9 × 49,7 см (лист обрезан)
ГМИИ им. А. С. Пушкина
20. В. А. Иконников, И. А. Соколов, по рисунку Э. Гриммеля
Антиминс. 1756
Шелк, резец. Оттиск 1780, отпечатанный В. Колмовским несколькими цветами 50 × 57 (ткань), 32,5 × 39,5 (изображение). ГРМ
21. Г. И. Скородумов, по живописной копии с картины Б. Уэста
Мать и дитя
Бумага, пунктир, карандашная манера, акварель. Оттиск несколькими цветами
27,9 × 25,9 см (доска), 44 × 29,6 см (лист). ГРМ
22. Г. И. Скородумов, по живописному оригиналу Ф. Д. де Лутербурга
Султанша. 1777
Бумага, пунктир, акварель. Оттиск несколькими цветами
41,9 × 56,8 см (лист), 31,4 × 34,8 см (доска). ГРМ
23. Дж. Уокер, по камее работы великой княгини Марии Федоровны
Екатерина II в образе Минервы. 1789
Бумага, пунктир. Оттиск в два цвета. 19,3 × 15,5 см (лист), 18,1 × 13,5 см (доска)
ГМИИ им. А. С. Пушкина
24. И. А. Селиванов, по живописному оригиналу В. Л. Боровиковского
Портрет великой княгини Марии Павловны. Около 1804 — 1805
Бумага, меццо-тинто. Оттиск несколькими цветами, акварель
39 × 27 см (лист обрезан). Государственный Эрмитаж
Залина Тетермазова
Подражание и отражение
Портретная гравюра в России второй половины XVIII века
Дизайнер Дмитрий Черногаев
Редактор Галина Ельшевская
Корректоры Марина Богданова, Олег Пономарёв
Верстка Дмитрий Макаровский
Адрес издательства:
123104, Москва, Тверской бульвар, 13, стр. 1
тел./факс: (495) 229-91-03
e-mail: [email protected]
сайт: nlobooks.ru
Примечания
1
См.: Русский биографический словарь / Изд. под наблюдением председателя Императорского русского исторического общества А. А. Половцова. СПб., 1905. Т. XII. С. 355.
2
Академия художеств Министерства императорского двора. Рапорты эконома и других лиц о приобретении и изготовлении различных материалов и вещей (в том числе для праздника «инавгурации»), о найме и увольнении младших служащих и т. п. // РГИА. Ф. 789. Оп. 15. Д. 13. Л. 10, 19. См.: Малиновский К. В. Евграф Петрович Чемесов. СПб., 2006. С. 103.
3
D’Argenville A.‐N. D. Voyage pittoresque de Paris, ou Indication de tout ce qu’il y a de plus beau dans cette grande Ville en Peinture, Sculpture et Architecture. Paris, 1749. Подробнее о восприятии живописи и гравюры в XVIII столетии см.: Griffiths А. The Print Before Photography: An Introduction to European Printmaking 1550–1820. London, 2016. P. 462–463.
4
Наказ Коммиссии о сочинении проэкта новаго уложения, с принадлежащими к тому приложениями. М., 1767. С. 4.
5
См.: Купеческий портрет XVIII — начала XX века из собрания Исторического музея. Живопись. Дагеротипия. Фотография / Авт. — сост. Н. А. Перевезенцева, Л. Ю. Руднева, Т. Г. Сабурова. М., 2022.
6
См. подробнее о нем на с. 37–38 настоящего издания.
7
См.: Карев А. А. Миниатюрный портрет в России XVIII века. М., 1989; Евангулова О. С., Карев А. А. Портретная живопись в России второй половины XVIII в. М., 1994; Гаврин В. В. Иносказание в портретной живописи России второй половины XVIII века. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2002; Вдовин Г. В. Персона — Индивидуальность — Личность: Опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века. М., 2005; Карев А. А. Модификации портретного образа в русской художественной культуре XVIII века. М., 2006.
8
Richardson J. The Connoisseur: An Essay on the Whole Art of Criticism as It Relates to Painting. London, 1719. P. 194–202.
9
Термин «репродукция», взятый из биологии, впервые стали использовать по отношению к гравюре после появления фотографии. В частности, этот термин применил французский библиофил, издатель и знаток эстампов А. Бералди (1849–1931), назвавший одну из гравюр Ж.‐Б. Фоссейо (1752–1824), созданную по оригиналу Г. Дау (1613–1675), «репродукцией». См.: Beraldi H. Les graveurs du XIXe siècle: guide de l’amateur d’estampes moderns. V. 1. Paris, 1885. P. 36–37.
10
Подробнее об этом см. с. 25 настоящего исследования.
11
Griffiths A. The Print Before Photography. P. 463–465.
12
См. издание: Prints in Translation 1450–1750: Image, Materiality, Space. London, 2017. Программы конференций: Visual Print Culture in Europe — techniques, genres, imagery and markets in a comparative perspective 1500–1850, 5–6 December, 2015, The University of Warwick, Venice. URL: https://studylib.net/doc/12317333/visual-print-culture-in-europe (дата обращения: 05.06.2023); Beyond Reproductive Printmaking. Prints and the Canon of European Painting (ca. 1500–1810), Dresden, 18–19 September, 2017. URL: https://kupferstich-kabinett.skd.museum/fileadmin/userfiles/Kupferstich-Kabinett/Ausstellungen/2017/Flyer_Beyond_Reproduction_Dresden_2017.pdf (дата обращения: 05.06.2023); Graphic Mimicry: Intermediality in Print and the Art of Imitation, Tyler School of Art, Temple University, Philadelphia, 21–22 October, 2017. URL: https://arthist.net/archive/16497/view=pdf (дата обращения: 05.06.2023).
13
Ivins W. M. Prints and Visual Communication. Cambridge, Massachussetts, 1953. Среди новейших исследований в этом направлении см.: Prints and the Pursuit of Knowledge in Early Modern Europe / Ed. by Susan Dackerman. Cambridge, New Haven, 2011. Издание было приурочено к выставке, прошедшей в Гарвардском художественном музее (США) в 2011–2012 гг. На основе изучения материалов эпохи Северного Возрождения его авторы показали, что многие произведения печатной графики были не просто иллюстрациями к научным трактатам, но и сами по себе являлись инструментом исследования и способом распространения знаний, сыграв значительную роль в истории науки.
14
См. перевод на русский язык в издании: Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: избранные эссе / Предисл., сост., пер. и примеч. С. А. Ромашко. М., 1996.
15
См.: Сарабьянов Д. В. Россия и Запад: историко-художественные связи XVIII
