Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах - Шиа Серрано
* * *
Выбираем лучшую актрису второго плана. Это противостояние Руни Мара в роли Эрики Олбрайт в «Социальной сети» и Бетти Гэбриел, сыгравшей Джорджину в фильме «Прочь». И за одной, и за другой интересно наблюдать.
Есть два замечательных момента с Руни. Первый — свидание с Марком, вступительная сцена фильма. Он очень резок, бросается короткими фразами, буквально расстреливает ее ими, а она остается вежлива, приятна, внимательна и старается принять все его странности. Он выдает удар за ударом, а она уворачивается снова и снова до тех пор, пока не решает, что с нее довольно.
Самая лучшая сцена — та, в которой Марк, пытавшийся переумничать Эрику, думает, что наконец-то загнал ее в угол. Это происходит сразу после того, как она говорит, что ей нравятся гребцы, и вдруг отмечает, что никогда их не встречала. Марк уточняет, что никогда не сравнится с ними в силе, и подчеркивает: «Они в три раза больше, чем я, суператлеты мирового класса. Ты сказала, тебе нравятся гребцы, и я решил, что ты с ними встречалась». Эрика, почти ни на секунду не смутившись: «Нет, мне нравится сама идея. Ну, как девчонкам нравятся ковбои». Он щурится, его мозг, словно компьютер, обрабатывает ее ответ, находит его удовлетворительным, он молчит еще секунды две[290], а потом резюмирует: «Ясно». И тут же меняет тему. Несколько реплик, но они дают понять, что Эрика в состоянии парировать атаки Марка, даже когда он серьезно настроен спорить[291].
Второй прекрасный момент с участием Эрики еще короче. Она порвала с Марком после этого ужасного свидания, он отправился домой и, напившись, начал писать о ней в блоге. Соседка Эрики увидела эти посты и рассказала. Эрика торопится узнать, что же там написано, и видит, что в одном из постов Марк упоминает, что она носит лифчик с пуш-ап, увеличивающий грудь. В тот момент, когда она читает это через плечо соседки, в комнату врываются два парня. У одного из них в руках лифчик, и он отпускает оскорбительные шутки. И снова в кадре Эрика, она ни слова не говорит, просто смотрит прямо перед собой, на глазах слезы, но она еще не плачет. Прекрасный кадр, и хоть он длится меньше двух секунд, а западает в душу.
У Джорджины в «Прочь» больше экранного времени, чем у Эрики в «Социальной сети», и она великолепна, но есть один поистине гениальный момент.
Крис только что сообщил Роуз, что верит, будто Джорджина нарочно снимает его телефон с зарядки, потому что злится, что Крис встречается с белой. Роуз упоминает это в разговоре с Джорджиной (в эту секунду мы еще убеждены, что она на стороне Криса), и та приходит поговорить с Крисом. Джорджина заявляет, что это было чисто случайно, и разговор постепенно переходит в стадию, когда Крис сознается, что напряжен и обеспокоен рядом с белыми. И в этот-то момент проявляется истинный талант Бетти Гэбриел.
Позднее мы узнаем, что Джорджина не совсем обычный человек. На самом деле ее тело захвачено пожилой женщиной (которая приходится Роуз бабушкой). Лже-Джорджина спорит с утверждением, что, возможно, в белых людях таится угроза, и в этот момент на уровне подсознания она вынуждена противостоять личности настоящей Джорджины. Раньше чем настоящая Джорджина успевает выглянуть на поверхность, лже-Джорджина затыкает ее, скрывая эту борьбу за слезливой улыбкой и неловким смехом. Когда впервые смотришь «Прочь», то в этот момент чувствуешь дикое напряжение. А пересматривая фильм, поражаешься тому, как Бетти Гэбриел ухитряется притворяться старой белой женщиной, которая притворяется молодой черной женщиной, и как ей удается одномоментно продемонстрировать эмоции каждой из личностей.
Руни Мара в роли Эрики Олбрайт сыграла на 100 % убедительно. Но Джорджина в исполнении Бетти Гэбриел великолепна на 200 %. Актрисе удается воплотить в себе сразу двух персонажей. Отдаем победу Бетти. Еще одно очко в пользу «Прочь». (Счет 3:1.)
* * *
Выбираем лучший саундтрек. В «Прочь» есть несколько несравненных музыкальных подсказок. Некоторые заключаются в песнях, которые помогают глубже проникнуть во вселенную фильма (например, за утренними сборами Крис слушает Redbone Чайлдиша Гамбино[292]). Другие — в песнях, от которых чувствуешь себя совершенно потерянным и беспомощным (как в том эпизоде, где Крис впервые отправляется в «погружение»). А еще есть такие песни, которые дают понять, каким кошмаром все обернется в дальнейшем (когда невероятно пугающий брат Роуз стоит на крыльце и играет на укулеле, в то время как Крис и Роуз возвращаются в дом; всего через пару минут семья попытается напасть на Криса). Как коллекция песен и звуков саундтрек подобран замечательно.
И все же саундтрек к «Социальной сети», написанный Трентом Резнором и Аттикусом Россом практически с нуля, — чистой воды шедевр. Стремительный, нервирующий, он ощущается не менее важным, чем сценарий, — он и есть часть сценария. Саундтрек вплетается в диалоги, помогая понять внутренний настрой персонажей, которые либо а) несутся по истории, срезая углы и чудом избегая пропасти[293], либо б) возводят нечто масштабное[294], либо в) готовятся уничтожить что-то совершенно невообразимым образом[295], либо г) уходят в себя[296]. Это работа высшего класса, играющая критичную роль в рамках восприятия фильма. Абсолютная победа. Добавим очко «Социальной сети».
* * *
Выбираем лучшую (не) значительную деталь. Кажется, что эта категория придумана специально для «Прочь», он состоит из мельчайших деталей, которые с течением фильма выстраиваются в нечто грандиозное. (Люди носят шляпы и парики, чтобы скрывать шрамы! У каждого человека, присутствующего на аукционе, есть нечто красное! Крис использует оленьи рога для убийства отца Роуз! Уолтер по ночам бегает спринт! Роуз ест фруктовые мюсли и молоко отдельно! Ну и т. д.) Но и в «Социальной сети» есть несколько подобных мелочей.
Самую лучшую я не заметил, пока не посмотрел фильм в десятый или, может, в одиннадцатый раз. Помните ужасное свидание Эрики и
